ベトナム映画が興行収入記録を更新したが、その質はどうなのか？

収益が高いということは映画の質が良いということでしょうか?

トラン・タン監督は『四聖勇者』でスクリーンに復帰し、今年に入ってから記録を次々と樹立。『マイ』が公開からわずか2.5日で「史上最速で興行収入1000億ドンに到達」（『マイ』は3日かかった）し、公開からわずか5日で2000億ドンの大台に到達するなど、記録を樹立し続けている。この映画は、質、騒々しい演技、薄っぺらな脚本、1日の上映回数が6,000回以上から2,000回以上に減少したことなど批判されているにもかかわらず、公開16日で現在3,140億ドンの収益を上げている。

映画『アベンジャーズ／エンドゲーム』

一方、トゥ・トラン監督の『10億ドルのキス』は公開当初は興行収入が振るわなかったが、「トラン・タン監督の批判作品効果」で上映時間が延長され、公開5日間の興行収入はわずか300～400億ドンから、現在では1700億ドン近くまで急上昇している。グエン・クアン・ドゥン監督の『恋は間違い、親友に』 - ディエップ・ザ・ヴィン（5年以上前に劇場で公開された同名のタイ映画の脚本からリメイク）は、上映回数が少ないため、収益210億ドンでいまだに停滞している。

2月7日、興行収入にもう一つのサプライズが起きた。ホアン・ナム監督の映画「Holy Light」が、有名ではない俳優たちをメインキャストに迎えて初公開され、すぐにソーシャルネットワークで注目を集め、その日の興行収入のトップとなり、上映回数も4,500回を超え、映画「Tran Thanh, Thu Trang」さえも上回った。ゴーストライトは現在780億ドンの収益を上げている。

したがって、過去 15 日間の上映でベトナム映画の総収益は 6,000 億 VND 近くに達しており、映画が劇場から撤去されるまでに少なくともあと 20 日間上映されると、この数字はさらに増加するでしょう (2 つの映画「Mai」と「Gap lai chi bau 」による 2024 年の旧正月シーズンの総収益をはるかに上回ることは間違いありません)。これは、市場が開かれていて購買力も大きく、観客が常にベトナム映画を支持していることを示しています。

映画『ビリオネア・キス』

しかし、上映されるベトナム映画の質は議論する価値がある。 4 つの映画、 「四人の守護者」 、 「10 億ドルのキス」 、 「愛と嘘」 、 「ゴーストライト」は、観客や専門家から品質に関して高い評価を受けませんでした。 『フォー・ガーディアンズ』はトラン・タン監督の監督としては「後退」であり、 『ビリオン・ダラー・キス』は脚本と演技が2000年代の映画の古いモチーフを踏襲し、映画内のストーリー展開が非常に表面的に作られ、対立状況があまりにも「当たり障りのない」ものであり、展開が演出されていて予測しにくいものではないため、平均的な作品に過ぎない。トラン・タン監督がスタッフの発言をめぐる論争で「失脚」し、映画の質についても激しい議論が交わされるなか、トゥ・トラン監督の「10億ドルのキス」は「映画は騒々しくなく、シンプルなので見やすい」という理由で観客が殺到し、チケットを購入したため「勝利」した。

「新人」映画『ゴースト・ランプ』は劇場で話題を呼んだものの、その質については激しい議論を巻き起こした。この映画は、監督が『ナム・シュオンの娘』の物語からインスピレーションを得るだけにとどめ、悪霊を召喚できる精霊ランプの「伝説」を封建時代の北部の村で悪魔を捕らえることを専門とする女性シャーマンのキャラクターを加えてリメイクした、かなり興味深い民俗宗教的な筋書きとなっている。しかし、脚本の展開やプロットが十分に展開されておらず、無理があり強引なディテールが多く、偽りの効果は観客の期待を満たさず、さらに主演男性俳優の演技が下手だったため、失望感を抱いた。

勝敗は「シード争い」にかかっている

現在上映されているベトナム映画は、優れているわけでもなく、質も高くないのに、なぜ売れ行きがよく、莫大な収益を上げているのでしょうか？これは国内の映画産業に関心のある多くの人々の疑問です。グエン・コア監督は次のように述べた。「近年の旧正月映画シーズンは、興行収入を巡る熾烈な競争だけでなく、メディア面でも熾烈な戦いでした。宣伝がうまくいき、フォーラムやSNSで注目を集めた映画は、口コミで「観に行こう」という声が上がり、話題のトレンドを追いかけるために映画館に足を運ぼうという群衆心理と好奇心が生まれます。公開されたばかりの映画の質がもはや重要ではなくなった今、シーディング・トリック（効果的な情報発信のためにオンラインで情報を作成するサービス）が静かに世論に影響を与え、観客の認識を導いているのです。」

ゴーストランプ映画

近年、ベトナムの映画製作者たちが劇場で上映される映画のために大規模な「シーディングキャンペーン」を目にするのは珍しいことではなく、現在、劇場で公開される新作映画には必ず、ソーシャルネットワーク上で映画の宣伝を担当する独立した部署が設けられています。作品によっては、コンテンツの質ではなく、強力なプロモーションキャンペーンによって人気が上がったり下がったりするものもあります。中には意図的に「水軍」（中国の芸能界に由来する名称で、特定の人物や出来事を賛美したり貶したりするコンテンツをターゲットにし、広く意見やコメントを出し、世論に追随する流れを作る人々を指す）と呼ばれるコメンテーター集団を起用するチームもある。過去には、ニャット・チュン、ドゥック・ティンなど多くの監督もこの問題について発言してきました。今年の旧正月映画シーズンは、最初からソーシャルメディア上で、ベトナム映画の質に関する一連の話題、矛盾したコメント、賛否両論の賛否両論が繰り広げられた。 Facebook のほかにも、TikTok などのプラットフォームや、ベトナムの映画や芸能界に関する何百万人ものフォロワーを抱える何百ものファンページがあります。 「競争相手」は常にトリックを使用しており、多くの国内観客は、PRとトリックの種まきのせいで、映画館に行くという「罠」に陥ったり、特定の映画を見ないことを決めたりしています。

劇場で最も重要な「生き残り」の戦いは、公開後最初の3日間です。映画のチケットの早期予約があまり取れなかったり、劇場が空席だったりする場合は上映回数が削減され、映画が劇場から撤去されやすくなります。このため、映画製作者、制作ユニット、配給会社は、プロジェクトから最大限の収益を得るためにあらゆる方法を探さざるを得なくなりました。 「現実と仮想の価値はベトナムの映画市場を混乱させ、ジャンルや内容に対する観客の現在の好みを明確に示さず、質の悪い映画が依然として高い収益を上げているという皮肉な状況につながっている」とプロデューサーのビック・リエン氏はコメントした。

出典: https://thanhnien.vn/phim-viet-lap-ky-luc-doanh-thu-nhung-chat-luong-ra-sao-185250213220419232.htm