ベトナム映画が興行収入記録を更新したが、その質はどうなのか？

収益が高いということは映画の質が良いということでしょうか?

チャン・タン監督は『四神獣』でスクリーンに復帰し、今年に入ってから記録を次々と樹立。『マイ』が公開からわずか2.5日で「史上最速で興行収入1000億ドンに到達」（『マイ』は3日かかった）し、公開からわずか5日で興行収入2000億ドンの大台に到達するなど、記録を塗り替えている。この映画は、質、騒々しい演技、表面的な脚本、そして1日の上映回数が6,000回以上から2,000回以上に減少したことなどについて批判されているにもかかわらず、公開16日後の現在、3,140億ドンの収益を上げている。

映画アベンジャーズ/エンドゲーム

一方、トゥ・トラン監督の『10億ドルのキス』は公開当初は興行収入が振るわなかったが、「批判されたトラン・タン監督の映画効果」で上映時間が延長され、公開5日間の興行収入はわずか300～400億ドンだったが、現在は1700億ドン近くまで急上昇している。グエン・クアン・ドゥン監督の『恋は間違いで親友に』(5年以上前に劇場で公開された同名のタイ映画の脚本からリメイク)は、上映回数が少ないため、収益210億ドンでいまだに停滞している。

興行収入でもう一つのサプライズが起こった。2月7日、ホアン・ナム監督の映画「Holy Light」が、有名でない俳優たちをメインキャストに起用してプレミア上映され、すぐにソーシャルネットワークで注目を集め、その日の興行収入のトップとなり、上映回数で4,500回を超え、映画「Tran Thanh, Thu Trang」さえも上回った。ゴーストライトは現在780億VNDの収益を上げています。

このように、ベトナム映画は過去15日間の上映だけで総収益が6,000億ベトナムドン近くに達しており、映画が劇場から撤去されるまでに少なくともあと20日間上映されると、この数字はさらに高くなるだろう（2024年の旧正月シーズンに公開される2本の映画『Mai』と『Gap lai chi bau』の総収益をはるかに上回ることは間違いない）。これは、市場が開かれていて購買力が高く、観客が常にベトナム映画を支持していることを示しています。

映画ビリオネア・キス

しかし、上映されるベトナム映画の質は議論する価値がある。 『四人の守護者』 、 『ビリオン・ダラー・キス』 、 『ラブ・バイ・ミステイク』 、 『ゴーストライト』の4作品は、観客や専門家から品質に関して高い評価を受けませんでした。 『フォー・ガーディアンズ』はトラン・タン監督の監督としては「後退」であり、 『ビリオン・ダラー・キス』は脚本と演技が2000年代の映画の古いモチーフを踏襲し、映画内のストーリー展開がかなり表面的に作られ、対立状況があまりにも「当たり障りのない」もので、展開は演出されており、予測しにくいものではないため、平均的な作品に過ぎない。トラン・タン監督がスタッフの発言に関連した論争で「失脚」し、映画の質について激しい議論が交わされたとき、トゥ・トラン監督の『ビリオン・ダラー・キス』は「勝利」した。なぜなら、観客は「映画は騒々しくなく、シンプルなので見やすい」という理由でチケットを買いに殺到したからだ。

「新人」映画『ゴースト・ランプ』は、劇場で大ヒットを記録しているものの、その質については激しい議論を巻き起こしている。この映画は、監督が『ナム・スオンの娘』の物語からインスピレーションを得てリメイクし、悪霊を召喚できる精霊ランプの「伝説」と、封建時代の北部の村で悪魔を捕らえることを専門とする女性シャーマンのキャラクターを追加した、かなり興味深い民俗宗教的な筋書きとなっている。しかし、脚本の展開方法やプロットは十分に展開されておらず、多くの不合理で強引な細部があり、偽の効果は観客の期待を満たさず、さらに男性主演俳優の演技が下手だったため失望を招いた。

勝敗は「シード争い」にかかっている

現在上映されているベトナム映画は、優れているわけでもなく、質も高くないのに、なぜ売れ行きがよく、莫大な収益を上げているのでしょうか?これは、国内の映画産業に関心を持つ多くの人々の疑問です。グエン・コア監督は次のように語った。「最近の旧正月映画シーズンは、興行収入をめぐる熾烈な競争だけでなく、メディア面でも熾烈な戦いでした。宣伝がうまくいき、フォーラムやソーシャル ネットワークで注目を集めた映画は、口コミで観に行くように言われ、話題のトレンドを追いかけるために観に行こうという群衆心理と好奇心が生まれます。公開されたばかりの映画の質がもはや重要ではなくなったとき、シーディング トリック (オンラインで情報を作成し、効果的に広めるサービス) が静かに世論に影響を与え、観客の認識を導きます。」

ゴーストランプ映画

近年、ベトナムの映画製作者たちが劇場で上映される映画のために大規模な「シーディングキャンペーン」を目にするのは珍しいことではなく、現在、劇場で公開される新作映画にはすべて、ソーシャルネットワーク上で映画の宣伝を担当する独立した部署がある。作品によっては、コンテンツの質ではなく、強力なプロモーションキャンペーンによって人気が上がったり下がったりするものもあります。 「水軍」（中国の芸能界に由来する名称で、特定の人物や出来事を褒めたり貶したりする内容をターゲットにし、広く意見やコメントをすることで世論を追う風潮を作り出す人々を指す）と呼ばれるコメンテーター集団を意図的に活用するチームもある。過去数年にわたり、ニャット・チュン、ドゥック・ティンなど多くの監督もこの問題について発言してきました。今年の旧正月映画シーズンは、開始直後からソーシャルメディア上で、ベトナム映画の質に関する一連の話題、相反するコメント、賛否両論の賛否両論が飛び交った。 Facebook 以外にも、TikTok などのプラットフォームや、ベトナムの映画や芸能界に関する何百万人ものフォロワーを抱える何百ものファンページがあります。 「競争相手」は絶えずトリックを使用し、多くの国内観客はPRとシーディングトリックのせいで映画館に行くという「罠」に陥ったり、特定の映画を見ないことを決めたりします。

劇場で最も重要な「生き残り」の戦いは、公開後最初の3日間です。映画のチケットの早期予約があまりなかったり、劇場が空いていたりする場合は、上映回数が削減され、映画が劇場から撤去されやすくなります。このため、映画製作者、制作ユニット、配給会社は、プロジェクトで最大の収益を得るためのあらゆる方法を模索せざるを得なくなりました。 「現実と仮想の価値はベトナムの映画市場を混乱させ、ジャンルや内容に対する観客の現在の好みを明確に示さず、質の悪い映画が依然として高い収益を上げるという皮肉な状況につながっている」とプロデューサーのビック・リエン氏はコメントした。

出典: https://thanhnien.vn/phim-viet-lap-ky-luc-doanh-thu-nhung-chat-luong-ra-sao-185250213220419232.htm