Bien que certains films d'horreur vietnamiens aient été primés, Jean Yeo, réalisateur et producteur singapourien, a déclaré que le manque de financement et d'expérience sont deux facteurs qui empêchent les œuvres nationales d'atteindre les niveaux régionaux.
Sacré Cat , la deuxième œuvre du réalisateur Luu Thanh Luan après Ghost Dog a dominé le box-office pendant 2 semaines consécutives. En fait, le succès commercial du film était prévisible. Dans un marché du cinéma de plus en plus difficile, l’exploitation de matériaux populaires dans les œuvres d’horreur s’avère efficace. Les projets suivant la formule ci-dessus sont les suivants : Mada , Chien démon ou à droite Lynx les deux ont remporté de gros succès malgré une certaine controverse sur la qualité.
Cependant, et pas seulement au Vietnam, le potentiel commercial des films d’horreur est réellement perçu par les principales industries cinématographiques du monde entier depuis des décennies. « Faire des films d’horreur : peu d’investissement, beaucoup de profit » , telle est l’opinion non seulement des cinéastes vietnamiens, mais aussi des producteurs internationaux.
La fièvre des films d'horreur au Vietnam et dans le monde
Le célèbre chercheur en cinéma Stephen Follows a déclaré un jour : « Le cinéma d'horreur est l'un des genres les plus sûrs pour les cinéastes, car il présente le taux de retour sur investissement le plus élevé. »
En fait, les films d’horreur ne dépendent pas beaucoup des stars du box-office pour attirer le public, ne nécessitent pas de décors grandioses et n’ont pas besoin d’effets spéciaux trop compliqués et coûteux. La qualité d'un film dépend en grande partie de l'habileté du réalisateur, qui dans ce cas est la capacité à créer une atmosphère tendue, suscitant des expériences et des émotions fortes. Plus important encore, même si le budget de ce genre de film n’est pas trop élevé, la demande du marché est très grande.
La preuve en est que ces dernières années, Hollywood a produit de nombreux films d’horreur qui ont généré des recettes élevées malgré des budgets de production très faibles. Sortir (2017) chiffre d'affaires 255 millions de dollars américains avec un budget de seulement 4,5 millions de dollars américains , Insidieux (2010) chiffre d'affaires 99 millions de dollars américains avec budget 1,5 million de dollars , ou plus précisément l'univers La conjuration a un revenu total supérieur à 2 milliards USD , alors que chaque pièce ne coûte qu'environ 15 à 30 millions USD produire. C’est une différence que peu d’autres genres peuvent égaler.
C'est peut-être pour cette raison que le nombre de films d'horreur sortis en salles a considérablement augmenté ces dernières années. Stephen Follows a également calculé que le chiffre actuel a été multiplié par cinq par rapport à il y a vingt ans.
Parallèlement, le cinéma d’horreur asiatique, grâce à son exploitation de la culture indigène et des éléments spirituels, connaît également une forte croissance. Des œuvres telles que Le Médium (Thaïlande, 2021), Exhumation (Corée, 2023), ou Incantation (Taiwan, 2022) a dépassé les stéréotypes familiers de l'horreur hollywoodienne, faisant une forte impression sur le public national et international.
Au Vietnam seulement, 6 films d'horreur sont sortis au cours des 2 dernières années. Le point commun est que ces 6 films sont rentables, dont 2 films ont atteint la barre des cent milliards ( Ma da , Chien Démon ). Ce chiffre peut être considéré comme extrêmement impressionnant dans le contexte d’un marché de plus en plus dur et où le nombre d’œuvres déficitaires est supérieur à celui des films rentables.
Sur les 24 films sortis en 2024 jusqu'à présent, 10 ont réalisé des bénéfices, soit un rendement de 41,6 %. Cependant, le taux de profit des films d’horreur est de 100 %, avec 3 œuvres qui sont respectivement de grands succès : Fantôme ( 127 milliards de VND ), Son ( 96 milliards de VND ) et Lynx ( 70 milliards de VND , toujours en salles).
Avec un résultat aussi remarquable, on s’attend à ce que le nombre de projets d’horreur augmente considérablement à l’avenir. Le producteur Mai Thanh Ha a déclaré Connaissances - Znews : « Dans les années à venir, il pourrait y avoir des dizaines de films d'horreur sortis dans les salles vietnamiennes, et de nombreux grands réalisateurs entreront également dans ce jeu. »
À ce jour, au moins six projets devraient être lancés d’ici 2025, soit le même nombre que les deux années précédentes combinées, notamment : Lumières fantômes (Réalisé par Hoang Nam), La route du Yin et du Yang (Hoang Tuan Cuong), Possédé (Pom Nguyen), Chambre hantée (Minh Khang), Fille au fond du lac (Tran Huu Tan) et Cochon à cinq doigts (Réalisateur non encore annoncé).
Expliquant l'engouement pour les films d'horreur au Vietnam, le producteur singapourien Jean Yeo a déclaré Connaissances - Znews : « Je ne suis pas trop surpris que les films d'horreur commencent à devenir populaires au Vietnam. C'est un genre populaire à l'échelle mondiale. Mais peut-être que le succès de pays asiatiques pionniers comme le Japon, la Corée du Sud et la Thaïlande a encouragé les cinéastes vietnamiens.
Où se situent les films d’horreur vietnamiens par rapport au reste du monde ?
Selon Mme Jean Yeo, les contraintes budgétaires sont également l’une des raisons pour lesquelles la qualité des films d’horreur vietnamiens ne peut pas être comparée à celle des pays asiatiques et mondiaux. C’est pourtant la situation courante dans les pays d’Asie du Sud-Est.
En fait, le niveau d’investissement des films d’horreur vietnamiens n’est pas beaucoup plus bas que celui des autres industries cinématographiques de la région. « Le Vietnam et les pays d’Asie du Sud-Est en général ont un niveau d’investissement dans les films d’horreur bien inférieur à celui de l’Occident, et ne peuvent même pas être comparés à la Chine, à la Corée ou au Japon », a-t-elle déclaré.
Expliquant cela, le producteur Nguyen Cao Tung a déclaré qu'il s'agissait d'une tendance générale du marché, pas seulement du Vietnam ou d'autres pays de la région. Les réalisateurs de films d’horreur commencent souvent avec des projets à petit budget, et ce n’est que lorsqu’ils obtiennent de bons résultats qu’ils osent investir avec audace.
« Le roi de l’horreur James Wan suit également ce motif. Ce n’est que plus tard, lorsque ses films d’horreur sont devenus des succès au box-office, que BlumHouse a audacieusement augmenté le budget. Les cinéastes vietnamiens ne font pas exception. Typique est Lynx par rapport à Chien du diable , Bran / Tet dans le village de l'enfer par rapport à Bac Kim Thang ... C'est une tendance inévitable, ainsi qu'un bon signal pour le marché. « D’autres pays ont des décennies d’avance sur le Vietnam, ils ne peuvent donc pas être comparés », a partagé le producteur avec Connaissances - Znews .
Concernant les chiffres spécifiques, le producteur Mai Thanh Ha a révélé que la plupart des films d'horreur vietnamiens ont un budget inférieur à 20 milliards de dongs Cependant, certains projets tels que Lynx bien Son alors le niveau d’investissement sera plus élevé, ce qui signifie que le risque pour les fabricants est également plus grand.
En outre, elle a également commenté que grâce à l'assouplissement de la politique de censure ces dernières années, les cinéastes d'horreur ont eu plus d'espace créatif. Ils sont autorisés à explorer des angles plus artistiques et sont plus à l’aise dans la construction de situations tendues. Grâce à cela, les investisseurs sont également plus confiants lorsqu’ils investissent dans ce genre de film.
Cependant, si l'on considère uniquement l'aspect qualitatif, il semble que les œuvres d'horreur vietnamiennes ne peuvent toujours pas être comparées à celles des pays de la région comme l'Indonésie ou la Thaïlande, même avec des budgets similaires. Les deux pays ont développé des industries du film d'horreur, surpassant de loin le Vietnam en termes de diffusion auprès du public mondial. Pour expliquer cela, Jean Yeo a déclaré que la clé réside dans la question de l’expérience.
« La tendance à réaliser des films d’horreur n’a explosé au Vietnam que ces dernières années, les créateurs vietnamiens sont donc relativement jeunes et inexpérimentés. « Cela peut conduire à une narration inégale et à une incapacité à maintenir la tension dans le film », a commenté le cinéaste singapourien.
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