Фильм «Den Am Hon» режиссера Хоанг Нама, задуманный как «облегчение» после праздника Тет, полного комедий и романтических историй, разочаровывает незрелым сценарием и неловкой игрой актеров.
В северной деревне, посреди хаоса и войны.
Тихая ночь была внезапно нарушена звуком криков группы людей, тянущих корзину к берегу реки. Группа молодых людей держит красные факелы, их лица полны ярости, в глазах читается гнев. Внутри корзины находилась молодая женщина с кляпом во рту и связанными руками и ногами. Люди обвинили эту женщину в том, что она забеременела, пока ее мужа не было дома, поэтому, согласно деревенскому обычаю, ее наказали, бросив на произвол судьбы в реку.
Один шаман попытался встать и защитить молодую девушку. Но жители деревни не желали слушать его слабые оправдания. Они хладнокровно бросили корзину и несчастную женщину в ледяную воду.
И отсюда жестокие беды Призрачные огни начинают открываться.
Хорошая предпосылка, но неуклюжее исполнение
Встроенный свет душа Основное место действия — северная деревня, во времена войны. Молодые мужчины деревни ушли на войну, оставив только женщин, стариков и детей. Туонг (Дьем Транг) в одиночку заботится о свекрови и маленьком ребенке. После смерти матери она жила со своим сыном по имени Линь, которому на тот момент было около 4 или 5 лет.
Увидев, что ее ребенок жалеет себя, Туонг указала на свою тень на стене и сказала, что это отец ребенка. Пока однажды Линь не принесла домой странную лампу. С тех пор с матерью, дочерью и жителями деревни продолжали происходить ужасные вещи.
История Призрачные огни вдохновлено Сказка о Киеу , антология Легендарный роман известного ученого Нгуена Зу — уникальное произведение в сокровищнице вьетнамской литературы средневековья и современности.
В фильме Хоанг Нама были изменены имена персонажей, а также добавлены новые элементы ужаса и духовности, вращающиеся вокруг судьбы жалкой женщины. Трагедия связана с духовой лампой, которую описывают как древний шаманский инструмент, помогающий вызывать души из подземного мира в мир живых и открывающий своему владельцу множество секретов.
Однако это также оставило много последствий. Разговор мальчика Линь с тенью случайно вызвал разъяренного злого духа, желающего вернуться в мир смертных, чтобы отомстить. История становится более драматичной с появлением шаманки Лиу (Хоанг Ким Нгок) и ее младшего брата Хуонга (Туан Мо). Увидев что-то неладное, они попытались помочь жителям деревни бороться со злыми силами.
Благодаря хорошему материалу фильм хорошо начинается, успешно пробуждая любопытство зрителей к таинственным событиям, происходящим в деревне. Однако слишком поспешное раскрытие сути всех проблем лишает духовную историю необходимой ей таинственности. Расследовательское путешествие, а также борьба со злыми силами кажутся пресными, без особых открытий, которые могли бы впечатлить аудиторию.
Призрачные огни Постепенно он теряется в разрозненных сюжетных линиях: от открытия тайны лампы сестер-шаманок Льеу, кошмара, терзающего дом матери и дочери Туонг, до трагедии, когда муж возвращается, неправильно истолковав слова сына и заподозрив жену в измене...
Фрагменты неуклюже соединены, а ритм фильма хаотичен и не достигает кульминации. Предсказуемая история развивается благодаря диалогам, которые затягиваются и затягиваются, хотя узлы легко распутываются. Как результат, Призрачные огни Концовка неуклюжая, не способная справиться с беспорядком, созданным в начале и середине фильма.
Содержание полно ошибок, незрелая игра актеров
Хоанг Нам «случайно пришлось нести слишком много вещей», когда он взял на себя слишком много деталей, что сделало сюжет фильма запутанным. На самом деле у него была идея — от разработки духовного колорита вокруг образа лампы и тени на стене до путешествия по расследованию тайны, связанной с трагедией, которая, казалось, похоронена в прошлом...
Однако режиссеру не удалось превратить эти ингредиенты в полноценное, привлекательное для зрителей блюдо. Поскольку сценарий нелогичен, очевидные недостатки фильма вызывают смех, а не страх — фатальная слабость духовного проекта ужасов.
На самом деле, самая большая проблема Призрачные огни заключается в создании и развитии персонажей, что является «хребтом» кинематографического произведения. В фильме задействовано большое количество персонажей, но каждая роль — натянутый и неубедительный путь.
Главная героиня Туонг изображена поверхностно, начиная с ее повседневной жизни, личности и заканчивая ее психологическими проблемами до поворотов событий. Трудолюбие и упорство девушки, которая в одиночку вырастила свекровь и маленького ребенка, не были полностью воссозданы. Зрители узнают продавца овощей только благодаря разговору между Лью и женщиной на рынке, который происходит в мгновение ока.
Сцены повседневной жизни Туонга еще более размыты, поскольку персонаж просто лежит, спит и видит кошмары. Не было также убедительного выражения того, что она действительно скучает и тоскует по своему мужу после долгого времени, когда она его не видела и не знала, жив он или мертв. Когда возвращается вторая половина, конфликты персонажей становятся более очевидными. Она сказала, что скучает по мужу, но ее отношение к нему было безразличным, она обращалась с ним как с двумя чужими людьми.
Также из-за этого конфликты, когда оба человека не понимают друг друга, делают трагедию вынужденной, и убедить аудиторию сложно. Дием Транг незрело описывает психологические изменения женщины, которая перенесла много лишений и несправедливостей. Выражение лица молодой актрисы было напряженным, она не могла создать химию со своим коллегой, из-за чего пара Туонг выглядела как два незнакомца, встретившиеся впервые.
Даже эмоциональная связь между Туонг и ее сыном очень неловкая. Забота и беспокойство матери о собственном ребенке также являются ее единственной духовной опорой, и они крайне поверхностны. Произошла череда странных событий, но Туонг осталась безразличной к безопасности своего ребенка и не предприняла никаких активных действий для его защиты. Затем, когда произошел инцидент, персонаж лихорадочно искал и бессмысленно кричал: «Вернись к своей матери, дитя мое».
Не только Туонг, но и роль мужа по имени Дин (Фу Тхинь) также выглядит неловко из-за пера сценариста. Эмоции персонажа меняются быстро, полностью преднамеренно, например, минуту назад он ударил жену в порыве ревности, но тут же пожалел и раскаялся.
Психологическая линия также весьма изменчива: в один момент он опускает голову и плачет от боли, а затем тут же может быть счастлив. Действия персонажа еще более запутанны и достигают кульминации, когда он обнимает своего ребенка... и прыгает в реку, чтобы найти свою жену.
Призрачные огни также не вызывает страха и беспокойства — важных элементов успеха фильма ужасов. Фильму не удаётся сохранить мрачную атмосферу, которую разбавляет неразборчиво вставленная комедия. Страхи предсказуемы: актеры воссоздают страх с помощью широко раскрытых глаз, хватания ртом воздуха или громких и многократных криков.
Сцена экзорцизма незабываема. Эксхума, В то время как деталь, показывающая, как душа покидает тело, чтобы отправиться в другой мир, соединение с душой умершего неизбежно напоминает зрителям о Коварство ... На самом деле постановка недостаточно искусна, из-за чего духовные материалы, к сожалению, тратятся впустую. Редкое яркое пятно Призрачные огни лежит в обстановке, костюмы вложены. В фильме также есть несколько красивых кадров на открытом воздухе или ракурсов, которые в той или иной степени создают визуальное впечатление.
Хоанг Нам впервые руководит кинопроектом, но у него есть амбиции и неплохие идеи. Но чтобы произвести впечатление, ему нужно подавать еду, приготовленную по надежному рецепту, а не пытаться выглядеть броско, но быть безвкусным.
Источник
Comment (0)