La préservation du patrimoine cinématographique vietnamien est une responsabilité partagée entre l’industrie cinématographique et le public.

M. Martino Cipriani, un cinéaste italien qui étudie le patrimoine cinématographique vietnamien, l'a affirmé lors d'un échange sur la préservation actuelle des films.

Pouvez-vous partager votre point de vue sur le développement du cinéma vietnamien ?

Le Vietnam possède un contexte historique unique avec de nombreuses périodes différentes telles que les périodes coloniale, révolutionnaire, Doi Moi et post-Doi Moi. Chaque étape correspond à un produit cinématographique unique.

En raison de facteurs historiques et qualitatifs, le cinéma des années 1950, 1960 et 1970 semble représenter l’apogée du cinéma vietnamien.

À cette époque, le cinéma était entièrement financé par le gouvernement. Les artistes sont chargés de réaliser des films et disposent de tout l'équipement nécessaire. Les cinéastes et réalisateurs vietnamiens sont libres d’expérimenter avec les caméras, le montage et l’éclairage pour créer des films convaincants.

Bảo tồn di sản điện ảnh Việt Nam là trách nhiệm chung của ngành công nghiệp điện ảnh

Martino Cipriani, professeur de production de films numériques à l'Université RMIT, tournait un clip vidéo en Thaïlande en 2019.

L’industrie cinématographique vietnamienne contemporaine se développe rapidement mais sans aucun ordre. Ce n’est pas une industrie forte car même s’il existe de bonnes unités de production cinématographique, de nombreuses idées créatives et d’excellents films, l’industrie dans son ensemble n’est pas forte.

Le cinéma est devenu une industrie privée avec des sociétés de production cinématographique. Hanoï était autrefois le centre du cinéma, mais maintenant c'est la ville. Hô Chi Minh-Ville, où la population a un esprit d'entreprise plus aiguisé, s'est hissée au sommet.

Cette affirmation peut être controversée, mais personnellement, je trouve les films vietnamiens des années 1960 et 1970 plus attrayants que les produits commerciaux d’aujourd’hui, même s’il existe désormais des cinéastes concurrents.

Sorti en 1961, La Femme d'un Phu est un film que j'adore et qui illustre exactement ce que j'ai observé. Le style visuel est incroyable et certaines scènes sont très distinctes. Le film dépeint la vie sociale des minorités ethniques du nord-ouest du Vietnam dans le contexte de la révolution socialiste.

Bien que le titre soit A Phu's Wife , du début à la fin, la femme est le personnage principal et elle est comme une héroïne incroyable et courageuse tout au long du film.

Quelle est votre opinion sur le stockage et la préservation des films au Vietnam ?

Le patrimoine cinématographique est un sujet fascinant mais stimulant. La principale différence entre le cinéma et le numérique réside dans la technologie : c’est une révolution dans la façon dont nous créons cette culture.

Quelle est la signification du patrimoine ? Est-ce une catégorie de mémoire culturelle ? Est-ce une œuvre d'art ? Beaucoup de gens ne pensent pas que les films soient suffisamment nécessaires pour être préservés. Les films se dégradent plus vite qu'on ne le pense, il faut donc les protéger si on ne veut pas qu'ils disparaissent complètement.

Dans le passé, au Vietnam, le cinéma était plus populaire, bénéficiait d’une plus grande attention de la part des agences centrales et recevait un soutien financier plus important. Cela explique pourquoi les films des années 1960 et 1970 sont si bien conservés.

Des efforts supplémentaires sont nécessaires pour remédier aux limitations techniques et au manque de financement. Avec l’aide d’archivistes, l’Institut du cinéma du Vietnam collecte et préserve des films vietnamiens. Avec le nombre considérable de films conservés ici, l’Institut possède l’une des plus belles collections d’Asie du Sud-Est.

Ils ont cependant encore besoin de financement supplémentaire car la gestion des archives est une tâche coûteuse. Pendant ce temps, les fonds destinés à la préservation des films vietnamiens sont extrêmement limités.

J'essaie également de créer une version mise à jour de A Phu's Wife en collaborant avec le Film Institute pour numériser cette œuvre. Nous recherchons actuellement des financements pour réaliser cette ambition.

Le personnage Mi dans le film "La femme d'A Phu".

Avez-vous des conseils à donner aux cinéastes vietnamiens ?

Ma recommandation est d’être conscient des limites et des problèmes liés à l’utilisation des médias numériques. Ces médias nous fournissent une multitude d’informations en temps opportun et la possibilité d’accéder à tout instantanément, partout dans le monde.

Bien que moins coûteuse, cette méthode n’est pas durable à long terme. Les données sont extrêmement sensibles et vulnérables, en particulier dans l’industrie cinématographique. La préservation des fichiers numériques constitue un problème majeur en raison du coût élevé et des ressources actuellement indisponibles.

Les cinéastes devraient regarder leur travail et voir comment il sera perçu dans les années à venir. Si un film doit être considéré comme intemporel même après 50 ans, comme une œuvre d’art, le simple fait de le sauvegarder sur un disque dur ne contribuera pas à le préserver pour la postérité.

Un autre problème important est que les cinéastes ne devraient pas préserver eux-mêmes leurs films. Ils n'ont pas envoyé le film à l'Institut du cinéma du Vietnam, une agence chargée d'archiver les films mais qui ne reçoit actuellement pas de nouveaux films.

Même si nous disposons de tous les films réalisés dans les années 1960, 1970 et 1980, nous risquons également de perdre les films actuels.

Alors que peut-on faire pour améliorer la préservation du patrimoine cinématographique vietnamien ?

La préservation du patrimoine cinématographique vietnamien est une responsabilité partagée entre l’industrie cinématographique, les archives cinématographiques publiques et à but non lucratif et le public.

Tout comme la réalisation d’un film à succès nécessite le dévouement et l’effort total de centaines de personnes, assurer la survie d’un film nécessitera l’effort collaboratif de toutes les agences et organisations cinématographiques.

La préservation du patrimoine cinématographique vietnamien reste un problème difficile. (Photo : Freepik).

Au RMIT, en tant qu’établissement d’enseignement supérieur, je souhaite que les étudiants saisissent et comprennent la volatilité des médias numériques et la manière dont les choses fonctionnent techniquement pour maintenir et interpréter notre patrimoine culturel pour les générations futures.

Les initiatives récentes de l’industrie cinématographique doivent être poursuivies et étendues pour la survie du patrimoine cinématographique vietnamien, avec des efforts indépendants de chaque studio ainsi qu’à travers des alliances entre studios et archives pour combiner les forces des deux côtés.

Le cinéma vietnamien a été une expression culturelle importante du pays au cours du siècle dernier et mérite une plus grande attention du public.

Comment (0)