Kritiker Nguyen Phong Viet: „Pfirsich, Pho und Klavier“

Der Kritiker Nguyen Phong Viet sagte gegenüber den Zeitungen The Gioi und Viet Nam, dass inmitten einer unterhaltungsreichen Tet-Filmsaison ein historischer Film wie Dao, Pho and Piano eine seltsame und interessante Kostprobe für das Publikum sein werde.

Der Kritiker Nguyen Phong Viet meinte, dass der Film „Dao, Pho and Piano“ während der diesjährigen Tet-Saison eine seltsame Note gebe. (Foto: NVCC)

Der Film „Peach, Pho and Piano“ steht in sämtlichen sozialen Netzwerken im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit. Wie schätzen Sie aus der Sicht eines Filmkritikers die Popularität dieses Films ein?

Tatsächlich wurde der Film „Peach, Pho and Piano“ in den letzten zwei Tagen in größeren Stückzahlen veröffentlicht. Dies ist wahrscheinlich der Zeitpunkt, an dem wir am genauesten beurteilen können, ob der Film angesagt ist oder nicht, ob er die Emotionen des Publikums berührt oder nicht. In der Vergangenheit gab es viele Gründe, aufgrund der Auswirkungen sozialer Netzwerke ein derartiges Phänomen hervorzubringen.

Durch die Einwirkung sozialer Netzwerke entsteht eine enorme Publikumsattraktion. Über den Erfolg und die Qualität des Films lässt sich nicht viel sagen.

Aus persönlicher Sicht halte ich es jedoch für ein gutes Zeichen, denn vielleicht hat es noch nie einen State-Film gegeben, über den die Leute so eifrig reden, auf den sie so warten und für den sie so eifrig nach Karten suchen.

Der Film mit dem Thema Krieg und Nostalgie für ein unsichtbares Hanoi ist etwas sehr Seltsames, sehr Neues, sehr Interessantes. Ich denke, dass die Aromen Pfirsich, Pho und Piano die einzigartigen Aromen der diesjährigen Tet-Saison sind. Ich hoffe nur, dass es mit den Kinosystemen jedem möglich wird, ein köstliches Gericht zu genießen, anstatt es nur aus der Perspektive des Online-Zuschauens oder „anderen zuzuhören“, ohne es tatsächlich zu erleben und zu wissen, welche Emotionen dieses Werk hervorruft.

Ist die Tatsache, dass ein staatliches Werk eine solche Aufmerksamkeit auf sich zieht, ein positives Zeichen für den Historienfilm und die staatlich geförderte Kinoproduktion?

Die jüngste Geschichte von „Southern Forest Land“ sowie die Filme „Dao“, „Pho“ und „Piano“ zeigen, dass es in einem stark unterhaltungsorientierten Filmmarkt leicht ist, das Publikum mit Filmen zu begeistern, die sich mit der Geschichte befassen oder deren Themen von der Geschichte inspiriert sind.

Dass über Southern Forest Land unterschiedliche Meinungen vertreten werden, ist kein Zufall, sondern ein Beweis dafür, dass die öffentliche Meinung sehr interessiert und nicht gleichgültig ist. Die Frage ist, ob wir spannende historische oder historisch inspirierte Filme machen können, die das Publikum anziehen. Ich hoffe auch, dass wir nach der jüngsten Geschichte von Southern Forest Land , die zuletzt Dao, Pho und Piano hieß, in naher Zukunft weitere Projekte haben werden, darunter auch private und staatliche Projekte, bei denen Filme mit historischen Themen gedreht werden. Wenn es gute Filme sind, glaube ich, dass das Publikum die Regisseure oder Produzenten, die Filme über die vietnamesische Geschichte machen, nicht enttäuschen wird.

Es muss auch gesagt werden, dass es in der Geschichte Vietnams viele interessante Geschichten und interessante Themen zu entdecken gibt, aber letztendlich besteht das Problem darin, ob wir genug Talent haben, diese „Zutaten“ in attraktive Geschichten zu verwandeln.

Viele Menschen fragen sich, für wen die vom Staat in Auftrag gegebenen Werke mit einem Budget von mehreren zehn Milliarden Dong produziert werden, wenn das Publikum - die wichtigste und einzige Zielgruppe der Kinowerke - keinen Zugang zu den Filmen hat? Ist es notwendig, diesen Film einem größeren Publikum zugänglich zu machen?

Es ist ganz natürlich, dass es eine größere Verbreitung findet, denn ich glaube, jeder, der Kunst schafft, möchte die Öffentlichkeit erreichen. Das ist die Psychologie, der Wunsch, das berechtigte Bedürfnis der Person, die das Werk geschaffen hat. Die Geschichte von „Peach, Pho and Piano“ offenbart jedoch einen großen Nachteil: In staatlich produzierte Filme wird nur in die Produktionskosten investiert, es steht jedoch kein Budget für Werbung zur Verfügung.

Wenn ein Film heutzutage wie ein köstliches Gericht ist, ist es wichtig, die Leute auf dieses Gericht aufmerksam zu machen. Wir müssen also Werbung machen, kommunizieren und verbreiten und nicht darauf warten, dass die Leute kommen und Freude daran haben?

Wir müssen verstehen, dass kein privates Unternehmen einen staatlichen Film kostenlos vertreiben wird. Der Staat sollte daher die Vorschriften anpassen, wonach für eine Filmproduktion Finanzmittel für PR und Marketing erforderlich sind, und die Gewinnbeteiligungsquoten mit privaten Filmverleihern klar festlegen.

In dem Film spielt die Schauspielerin Cao Thuy Linh eine junge Dame namens Huong. Huong hat während des Krieges eine Romanze mit einem Milizsoldaten namens Dan (Doan Quoc Dam).

Glauben Sie angesichts des „Fiebers“, das dieser Film auslöste, dass junge Menschen sich sehr für Geschichte interessieren? Brauchen wir mehr Filme wie „Peach, Pho und Piano“?

Ehrlich gesagt gibt es in der vietnamesischen Geschichte viele stolze Geschichten und Perioden. Ich glaube, dass die jungen Vietnamesen zwar in einer Welt aufwachsen, in der sich die Technologie rasant entwickelt, ihr Leben aber durch sehr leistungsfähige Technologieplattformen vernetzt ist. Dennoch sind die vietnamesische Geschichte und Kultur Dinge, auf die man stolz sein kann, und sie sind von dem Wunsch begleitet, sie besser zu verstehen. Denn sie liegt ihnen im Blut und ist nicht mehr nur eine Geschichte der Zeit. Um einen historischen oder von der Geschichte inspirierten Film zu machen, der von allen unterstützt wird, ist es notwendig, Aufdrängungen und Zwang zu vermeiden; müssen natürlich, attraktiv und ansprechend sein.

Wenn man sich koreanische Filme ansieht, sieht man, dass sie Filme über die Geschichte machen, die aber trotzdem sehr ansprechend und unterhaltsam sind ... Sie greifen auf historische Geschichten zurück, um sehr reale, sehr gute Botschaften zu vermitteln, ohne sich aufzudrängen. Wir haben die nötigen finanziellen Mittel und wertvolles Rohmaterial aus der Geschichte, aber um gute Historienfilme zu machen, brauchen wir talentierte Leute.

Welche „Anstöße“ sind Ihrer Meinung nach also nötig, um die Entwicklung des Filmmarktes und der Unterhaltungsindustrie voranzutreiben?

Wir müssen zugeben, dass die vietnamesische Filmindustrie derzeit in privater Hand ist. Der Erfolg von Tran Thanh oder Ly Hai zeigt, dass ihr Erfolg auf große persönliche Anstrengungen zurückzuführen ist und nicht repräsentativ für die Filmindustrie im Allgemeinen ist. Wenn wir eine starke, fundierte Filmindustrie mit nachhaltiger Entwicklung anstreben, müssen wir in eine ganze Generation investieren, unter anderem in Stipendienfonds und Fördermechanismen für Talente in der Filmindustrie.

Darüber hinaus ist es für uns an der Zeit, unsere Einstellung zum Filmemachen zu ändern, insbesondere gegenüber staatlich geförderten Werken. Um erfolgreiche Historienfilme zu produzieren, die hohe Einnahmen erzielen und das Publikum emotional berühren, bedarf es einer methodischen Strategie von der Produktion bis zum Vertrieb.

Danke schön!

Nguyen Phong Viet (geb. 1980) ist Dichter, Journalist und Filmkritiker. Seine veröffentlichten Gedichtsammlungen lösten in Vietnam ein Verlagsphänomen aus und verkauften sich zehntausendfach, was für vietnamesische Lyrik in den vorangegangenen Jahrzehnten eine Seltenheit war. Berühmte Werke des Dichters Nguyen Phong Viet wie „Passing Through Memories“, „From Love to Love“, „Born to be Lonely“ ...

Quelle: https://baoquocte.vn/nha-phe-binh-nguyen-phong-viet-dao-pho-va-piano-mon-an-la-va-thu-vi-261805.html