Kritiker Nguyen Phong Viet: „Pfirsich, Pho und Klavier“

Der Kritiker Nguyen Phong Viet sagte gegenüber der Zeitung The Gioi and Viet Nam, dass ein historischer Film wie Dao, Pho and Piano inmitten einer unterhaltungsreichen Tet-Filmsaison eine seltsame und interessante Kostprobe für das Publikum sein werde.

Der Kritiker Nguyen Phong Viet meinte, der Film „Dao, Pho and Piano“ habe während der diesjährigen Tet-Saison eine seltsame Note. (Foto: NVCC)

Der Film „Peach, Pho and Piano“ steht in allen sozialen Netzwerken im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit. Wie schätzen Sie aus der Sicht eines Filmkritikers die Popularität dieses Films ein?

Tatsächlich wurde der Film „Peach, Pho and Piano“ in den letzten zwei Tagen in größerem Umfang veröffentlicht. Dies ist wahrscheinlich der Zeitpunkt, an dem wir am genauesten beurteilen können, ob der Film angesagt ist oder nicht, ob er die Emotionen des Publikums berührt oder nicht. In den vergangenen Tagen gab es viele Gründe, aufgrund der Auswirkungen sozialer Netzwerke ein solches Phänomen hervorzurufen.

Durch die Wirkung sozialer Netzwerke entsteht eine enorme Publikumsattraktion. Über den Erfolg und die Qualität des Films lässt sich nicht eindeutig etwas sagen.

Aus persönlicher Sicht halte ich es jedoch für ein gutes Zeichen, denn vielleicht hat es noch nie einen State-Film gegeben, über den die Leute so eifrig reden, auf den sie so warten und für den sie so eifrig Karten suchen.

Der Film mit dem Thema Krieg und Nostalgie für ein unsichtbares Hanoi ist etwas sehr Seltsames, sehr Neues, sehr Interessantes. Ich denke, die Aromen von Pfirsich, Pho und Piano sind die einzigartigen Aromen der diesjährigen Tet-Saison. Ich hoffe einfach, dass die Kinosysteme es jedem ermöglichen, ein köstliches Gericht zu genießen, anstatt es nur aus der Perspektive des Online-Zuschauens oder „anderen zuzuhören“, ohne es tatsächlich zu erleben und zu wissen, welche Emotionen dieses Werk hervorruft.

Ist die Tatsache, dass ein staatliches Werk so viel Aufmerksamkeit erregt, ein positives Zeichen für den Historienfilm und das staatlich geförderte Kino?

Aus der jüngsten Geschichte von „Southern Forest Land“ sowie „Dao, Pho“ und „Piano“ in einem stark auf Unterhaltung ausgerichteten Filmmarkt geht klar hervor, dass Filme über Geschichte oder mit von der Geschichte inspirierten Themen dem Publikum leicht gefallen werden.

Es ist kein Zufall, dass die Meinungen über Southern Forest Land geteilt sind, aber das beweist, dass die öffentliche Meinung sehr interessiert und nicht gleichgültig ist. Die Frage ist, ob wir fesselnde historische oder historisch inspirierte Filme machen können, die das Publikum anziehen. Ich hoffe auch, dass wir nach der jüngsten Geschichte von Southern Forest Land , die letzte ist Dao, Pho und Piano , in naher Zukunft weitere Projekte haben werden, darunter auch private und staatliche Projekte, bei denen Filme mit historischen Themen gemacht werden. Wenn es gute Filme sind, glaube ich, dass das Publikum die Regisseure oder Produzenten, die Filme über die vietnamesische Geschichte machen, nicht enttäuschen wird.

Es muss auch gesagt werden, dass die Geschichte Vietnams viele interessante Geschichten und viele interessante Themen bereithält, die es zu erforschen gilt. Letztendlich besteht das Problem jedoch darin, ob wir genug Talent haben, diese „Zutaten“ in attraktive Geschichten zu verwandeln.

Viele Menschen fragen sich, für wen die vom Staat mit einem Budget von mehreren zehn Milliarden Dong in Auftrag gegebenen Werke produziert werden, wenn das Publikum – die wichtigste und einzige Zielgruppe der Kinofilme – nur schwer Zugang zu den Filmen hat? Ist es notwendig, diesen Film einem größeren Publikum zugänglich zu machen?

Es ist ganz natürlich, dass es sich weiter verbreiten wird, denn ich glaube, jeder, der Kunst schafft, möchte die Öffentlichkeit erreichen. Das ist die Psychologie, der Wunsch, das berechtigte Bedürfnis der Person, die das Werk geschaffen hat. Die Geschichte von „Peach, Pho and Piano“ verdeutlicht jedoch einen großen Nachteil: In staatlich produzierte Filme wird nur in die Produktionskosten investiert, ohne dass ein Budget für Werbung vorhanden wäre.

Wenn ein Film heutzutage wie ein köstliches Gericht ist, kommt es darauf an, wie man die Leute auf dieses Gericht aufmerksam macht. Wir müssen also Werbung machen, kommunizieren und verbreiten und dürfen nicht darauf warten, dass die Leute kommen und Freude daran haben?

Wir müssen verstehen, dass kein privates Unternehmen einen staatlichen Film kostenlos vertreiben wird. Der Staat sollte daher die Vorschriften anpassen, wonach für die Filmproduktion PR- und Marketingmittel bereitgestellt werden müssen, und klare Gewinnbeteiligungsquoten mit privaten Filmverleihern festlegen.

In dem Film spielt die Schauspielerin Cao Thuy Linh eine junge Dame namens Huong. Huong hat während des Krieges eine Romanze mit einem Milizsoldaten namens Dan (Doan Quoc Dam).

Glauben Sie, dass sich junge Menschen aufgrund des „Fiebers“, das dieser Film auslöste, sehr für Geschichte interessieren? Brauchen wir mehr Filme wie „Peach, Pho und Piano“?

Ehrlich gesagt gibt es in der vietnamesischen Geschichte viele stolze Geschichten und Epochen. Ich glaube, dass die jungen Vietnamesen zwar in einer Welt aufwachsen, in der sich die Technologie rasant entwickelt, ihr Leben aber durch sehr leistungsstarke Technologieplattformen vernetzt ist. Dennoch sind die vietnamesische Geschichte und Kultur zweifellos Dinge, auf die man stolz sein kann, und sie sind mit dem Wunsch verbunden, sie besser zu verstehen ... Denn sie liegt ihnen im Blut und ist nicht mehr nur eine Geschichte der Zeit. Um einen historischen oder von der Geschichte inspirierten Film zu machen, der von allen unterstützt wird, ist es notwendig, Aufdrängungen und Zwang zu vermeiden. müssen natürlich, attraktiv und ansprechend sein.

Wenn man sich koreanische Filme ansieht, sieht man, dass sie Filme über Geschichte machen, die aber trotzdem sehr ansprechend und unterhaltsam sind. Sie greifen auf historische Geschichten zurück, um sehr reale, sehr gute Botschaften zu vermitteln, ohne sich aufzudrängen. Wir verfügen über die nötigen Mittel und wertvolles „Rohmaterial“ aus der Geschichte, aber um gute historische Filme zu machen, brauchen wir talentierte Leute.

Welche „Anstöße“ sind Ihrer Meinung nach also nötig, um die Entwicklung des Filmmarktes und der Unterhaltungsindustrie voranzutreiben?

Wir müssen zugeben, dass sich die vietnamesische Filmindustrie derzeit in privater Hand befindet. Der Erfolg von Tran Thanh oder Ly Hai zeigt, dass ihr Erfolg auf großen persönlichen Einsatz zurückzuführen ist und nicht repräsentativ für die Filmindustrie im Allgemeinen ist. Wenn wir eine starke, fundierte Filmindustrie mit nachhaltiger Entwicklung anstreben, müssen wir in eine ganze Generation investieren, unter anderem in Stipendienfonds und Fördermechanismen für Talente in der Filmindustrie.

Darüber hinaus ist es für uns an der Zeit, unsere Einstellung zum Filmemachen zu ändern, insbesondere gegenüber staatlich geförderten Werken. Um erfolgreiche Historienfilme zu produzieren, die hohe Einnahmen erzielen und das Publikum emotional berühren, bedarf es einer methodischen Strategie von der Produktion bis zum Vertrieb.

Danke schön!

Nguyen Phong Viet (geb. 1980) ist Dichter, Journalist und Filmkritiker. Seine veröffentlichten Gedichtsammlungen lösten in Vietnam ein Verlagsphänomen aus und verkauften sich Zehntausende Mal, was in den vorangegangenen Jahrzehnten für vietnamesische Lyrik eine Seltenheit war. Berühmte Werke des Dichters Nguyen Phong Viet wie „Passing Through Memories“, „From Love to Love“, „Born to be Lonely“ …

Quelle: https://baoquocte.vn/nha-phe-binh-nguyen-phong-viet-dao-pho-va-piano-mon-an-la-va-thu-vi-261805.html