베트남 장편 영화 스튜디오에서 손상된 영화 300개에 대해 여전히 화가 난 예술가들

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감독이자 공로예술가인 부이 중하이(Bui Trung Hai)는 베트남 영화 연구소에 필름을 보관하는 것은 베트남 장편 영화 스튜디오에서 필름을 손상시키는 것과 전혀 관련이 없다고 강조했다.

감독이자 공로예술가인 부이 중 하이(Bui Trung Hai)는 영화는 원본이 두 개 있어야 한다고 생각합니다. 원본이 한 개뿐이라면 그 원본은 결코 상영되지 않고 손상될까봐 영원히 창고에 보관되기 때문입니다.

갈등은 해결하기 어렵습니다.

수상 운송 회사(비바소)와 베트남 장편 영화 스튜디오 예술가들 사이의 갈등은 주식화 이후 2개월 만에 시작되었다. 예술가들은 Vivaso가 예술가들에게 보수를 지급하고 일자리를 창출하겠다는 본래 약속을 어긴 데 대해 실망감을 표했다.

당시 비바소 대표는 영화 스튜디오에서 예술가들이 일하는 방식은 기업과 매우 다르고, 기업은 일하는 사람에게만 급여를 지불한다고 말했습니다.

"일 년 내내 보이지 않고, 아무것도 하지 않으면서도 여전히 급여를 요구하는 영화 스튜디오의 아티스트들이 있습니다. 심지어 영화 스튜디오에서 급여를 받지만, 다른 기관의 영화 제작진을 위해 외부에서 일하러 나가는 사람들도 있습니다." Vivaso의 한 대표가 말했습니다.

베트남 장편 영화 스튜디오의 예술가들이 스튜디오 창립 60주년을 축하하기 위해 모였습니다.

비바소 대표는 국가기관에서 기업으로 일하는 방식을 개편하고 전환하는 데는 많은 변화가 있겠지만, 그 과정에서 예술가들의 협조나 경청은 없었다고 말했다.

예술가들은 미지급 임금에 대한 이야기에만 그치지 않고, 비바소가 스튜디오 예술가들이 여러 세대에 걸쳐 제작한 수백 개의 영화 작품을 보존하지 못함으로써 스튜디오의 영화 유산을 파괴하고 있다고 믿습니다.

베트남 장편 영화 스튜디오 창고에 보관된 300개의 손상된 필름 롤은 마치 수상 운송 회사(Vivaso)와 스튜디오 아티스트 간의 관계를 점점 더 긴장하게 만드는 '마지막 일격'과도 같았습니다.

수년에 걸친 갈등은 양측이 항상 이 문제에 대해 상반된 견해를 가지고 있음을 보여줍니다. 두 사람은 공통점을 전혀 찾지 못했는데, 특히 베트남 장편 영화 스튜디오 창고에 보관된 300개의 손상된 필름 릴과 관련해서 더욱 그랬다.

300개의 손상된 필름 롤은 여러 세대의 스튜디오 아티스트의 심장이자 영혼입니다.

예술가에게 그 300롤의 필름은 여러 세대의 영화제작자들의 피, 땀, 눈물 그리고 노력의 결실로 여겨진다. 비바소의 담당자는 이 필름 롤이 이미 베트남 영화 연구소에 2부(네거티브와 포지티브)로 보관되어 있다고 생각하며, 이 필름을 영화 스튜디오에 보관하는 것은 낭비이고 불필요하다고 생각했습니다.

"현재 필름 프로젝터를 사용하는 곳이 없어서 이런 필름은 더 이상 사용되지 않습니다. 왜 이런 필름을 보관하는 데 많은 돈과 시설, 인력을 써야 합니까? 원본은 이미 영화 연구소에 있는데 말입니다. 이건 정말 낭비입니다. 보존해야 할 국가의 유산이나 귀중한 문서가 아니라 그저 활용할 수 있는 일반적인 자산일 뿐이기 때문입니다." 베트남 장편 영화 투자 및 개발 주식회사 이사회 회장이자 Vivaso 부사장인 응웬 단 탕 씨가 한 번 말했습니다.

많은 예술가가 영화연구소의 자료 보관소 규모가 제한적인 것에 대해 반발해 왔습니다. 감독이자 공로예술가인 부이 중하이는 현재 상황에서는 원본 필름이 손상되면 예술가들이 영화제에서 상영하기 위해 필름을 빌려오는 것이 매우 어렵다고 강조했습니다.

"저는 원본이 두 개 있어야 한다고 생각합니다. 원본이 하나뿐이라면 결코 전시되지 않고 손상에 대한 두려움 때문에 영원히 창고에 보관될 것입니다." 공로 예술가 부이 중 하이가 말했습니다.

세상은 아직도 셀룰로이드를 선호한다

문화체육관광부 영화국장 비 끼엔 탄(Vi Kien Thanh)이 베트남 영화 연구소에서 각 작품에 대한 필름 사본 2부(네거티브와 포지티브 모두)를 모두 보관하고 있다는 정보를 제공하자, 공로예술가 부이 중 하이(Bui Trung Hai)는 베트남 영화 연구소에서 필름을 보관하는 것과 베트남 장편 영화 스튜디오에서 필름이 손상되는 것은 전혀 관련이 없다고 단언했습니다.

"영화 연구소에 원본이 있다 하더라도 영화 스튜디오의 300부 사본은 여전히 가치를 유지합니다. 사운드 부족, 이미지 부족과 같은 손상이 발생할 경우 영화 연구소의 나머지 사본을 교체하고 보완할 수 있습니다... 이것이 영화와 영화 유산이 영원히 사라지는 경우를 피할 수 있는 유일한 보장입니다." 공로 예술가 부이 중 하이가 설명했습니다.

2020년 오스카상 후보에 오른 영화 중 52%는 필름으로 촬영되었고 48%는 디지털로 촬영되었습니다.

사실, 미국에서는 셀룰로이드 영화가 여전히 감독과 제작자들에게 선호됩니다. 그 증거로는 2020년 오스카상 후보에 오른 영화 중 52%가 필름으로 촬영되었고 48%가 디지털로 촬영되었다는 점을 들 수 있습니다.

최근 2024년 골든 글로브 시상식 후보작 목록에는 오펜하이머, 킬러스 오브 더 플라워문, 마에스트로, 푸어 씽스, 패스트 라이브즈 등 필름으로 촬영한 영화들이 많이 있습니다. 오펜하이머가 후보에 오른 영화일 뿐만 아니라, 많은 주요 상을 수상했습니다.

영화 촬영감독, 사진작가, 공로예술가인 Pham Thanh Ha는 필름의 화질이 여전히 디지털 이미징이 추구하는 목표라고 단언합니다. 필름 소재는 표준 영화 비디오 프레임의 1,700만 개 색상에 비해 최대 8억 개 색상을 재현할 수 있습니다.

"소니의 24P 시네마 표준 디지털 카메라로 촬영한 이미지의 최대 대비율은 150:1로 필름의 1000:1 비율보다 훨씬 낮습니다. 따라서 필름 이미지는 한 색상에서 다른 색상으로, 한 밝기에서 다른 밝기로 더 충실하게 변환됩니다." Meritorious Artist Pham Thanh Ha가 말했습니다.

움직이는 이미지를 보존하고 보관하기 위해서는 필름이 여전히 가장 선호됩니다. "필름으로 촬영하고 디지털 기술을 사용하여 후반작업을 하는 방식은 현재 영화 제작 산업에 가장 적합한 솔루션입니다." 우수예술가 Pham Thanh Ha가 단언했습니다.

문화체육관광부 실무진은 직접 조사한 결과, 영화 아카이브가 심각하게 훼손되어 보관 기준을 충족하지 못했으며, 장기간 검사나 보관이 이루어지지 않아 필름 사본을 사용할 수 없는 것으로 확인했습니다.
"필름 창고에 있는 손상된 필름은 회사의 책임입니다. 회사는 문화체육관광부에 보고하고 회사의 아티스트, 직원 및 근로자에게 답변하는 해결책을 제안해야 합니다." 문화체육관광부 감사원 대표가 말했습니다.

(출처: tienphong.vn)

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