ベトナムの精神や要素を取り入れた作品を創りたいです。そうすれば、海外の友人に届いたときに、誰もがベトナム文化の美しさを感じることができるでしょう。
原稿を書くためにペンを手に取るたびに、活気に満ちた文化の流れのある昔のベトナムに戻っているような気がします。これらの作品は、伝統と現代が融合したベトナムの肖像でもある。
グエン・クオック・トリ
グエン・クオック・トリさんは、工業美術学部のグラフィックデザイン専攻で大学に入学し、ベトナムの文化と美術、インドシナの絵画全般、特にベトナムについて学び始めました。
この若者にとって、マイ・チュン・トゥー、レー・ティ・ルー、レー・フォー、ヴー・カオ・ダムといった当時の有名な画家の業績は、多くのことを学ぶためのインスピレーションと動機の源となりました。
トリ氏は、大学時代に博物館を訪れた際、古代ベトナムの芸術家による絹の絵画を自分の目で見る機会があったと語った。
芸術的な魂を持ち、芸術を深く愛する人々にとって、美しい作品を鑑賞することは、本当に感動的で忘れられない瞬間です。
「絹絵の線に深い感銘を受けました。最も注目すべきは、これらの絵画のテーマがベトナムの女性や人々に関するものであることが多いことです。
柔らかな線が私を魅了し、色彩と芸術はまさにベトナムらしい雰囲気を醸し出しています。
私がインドシナ美術が好きな理由の一つは、それがベトナムの強いアイデンティティーを持った美術であり、ベトナムの近代絵画の基礎を築くのに貢献しているからです。
私が描く絵画は、先人たちの芸術的価値を引き継ぎながら、応用範囲を広げ、デジタルツールを最大限に活用したものです」とトリ氏は語った。
トリ氏は、絹絵の効果を部分的に表現できる素材を慎重に選択するだけでなく、空間に配置したときに効果を生み出し、ベトナムの古い美術の精神を保存できるように、色彩要素にも注意を払っています。
それぞれの絵画には、衣装や顔に加えて、細かい部分や付随する物も必要であり、古代人の生活様式の研究と理解が必要となります。これらは、Tri がイノベーションを示すために追加できる詳細でもあります。
Tri 氏によると、多くの人はデジタル絵画を描くのはとても簡単だと考えているそうです。しかし、筆致や芸術的なスタイルを正確に表現するには、絶え間ない練習と向上が必要です。
プロセスの面では、デジタル絵画を作成する手順は従来の絵画と同様になります。
まず紙に絵を描き、それをコンピューターに入力して線や色を整え、印刷します。絵画の制作には、大きさに応じて 1 週間から 3 週間ほどかかります。
「デジタル手法は作品の応用範囲を広げるのに役立ちます。装飾画以外にも、商品パッケージ、カレンダー、ポスター、雑誌などにもご使用いただけます。
伝統的な絵画の価値を高める独自性と比較すると、デジタル絵画はより使いやすいです。 「伝統的な絵画が美術であるならば、デジタル絵画は大きな応用の可能性を秘めている」とトリ氏は語った。
トリさんは学生時代から伝統的な美術を愛しており、女性とベトナムの伝統衣装を主なテーマとして、デジタル絵画を通じてこれらの貴重な価値を伝えていきたいと考えていました。
当初は、いくつかのブランド向けのアプリケーション製品のみを製作していました。多くの愛と注目を受けて、装飾画製品を正式に商品化しました。お客様は国内外のベトナム人だけではなく、ベトナム文化に情熱を持つ海外からのゲストも含まれます。
絵画を通じて民族文化を広めることが、1997年生まれの若者の最大の願いでもある。
絵画の詳細やモチーフについては、トリ氏は博物館に展示されている工芸品や個人の収集家からの収集品に加え、古代に関する多くの書籍や参考文献を研究した。
さらに、彼は若者にとても馴染みのあるベトナムの伝統衣装を制作するプロジェクト「ホアニエン」の共同創設者でもあるため、豊富なリソースを持っています。
「デザインを学ぶ前は、日本の文化が大好きでした。その後、私はベトナムの文化について学ぶうちに、ベトナム文化に対する情熱を徐々に抱くようになりました。ベトナム文化には、まだ活用されていない多様な側面が数多くあります。
私は、ベトナムの芸術と文化をメディア製品、アート雑誌、特に輸出や海外の顧客に届く可能性のある製品に取り入れる人の一人になりたいです。「そうすることで、ベトナムの文化がより多くの人々に広まるでしょう」と彼は願っています。 。
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