フランス人画家とベトナムへの愛

トップに立つのは、ジョセフ・インギンベルティ（1896年 - 1971年）の絵画「市場からの帰り道」で、落札価格は1,247万香港ドル（415億2,000万ベトナムドン）だった。次に、ジョス・アンリ・ポンチン（1897年 - 1981年）の『マルシェ・オ・トンキン』 （トンキンの市場）の価格は352万香港ドル（117億4000万ドン）、ヴィクトル・タルデュー（1870年 - 1937年）の『ラ・ペイザンヌ』 （女性農夫）の価格は315万香港ドル（104億8000万ドン）、『 La jeune femme et le』アリックス・エイメ（1894年 - 1989年）作の「fleuve （川沿いの少女）」の価格は504,000香港ドル（16億7,000万ドン）でした。

La paysanne (農民の女) byヴィクトル・タルデュー

3月30日、サザビーズオークションハウスの代表者は、アリックス・エメの絵画「Annonce Faite à Marie （マリーの祝福）」が19万香港ドル（6億3200万ベトナムドン）で落札されたと発表した。 4月10日、パリのドゥルーオオークションハウスで、ジョセフ・アンギンベルティの絵画「公園の家族風景」が11万7000ユーロ（34億4000万ドン）で落札された。

「私はこの国に愛着を感じています」

ヴィクトール・タルデューはリヨン（フランス）に生まれ、1887年から1889年までリヨン美術学校で学びました。1920年にインドシナ賞を受賞し、賞品として1年間のインドシナ旅行を獲得しました。

1921年2月2日、ヴィクトル・タルデューはサイゴンに到着し、その後ハノイに向かった。 1924年10月27日、タルデューは画家ナム・ソンと協力してインドシナ美術学校を設立した。 1924年11月24日、ヴィクトル・タルディウがこの学校の初代校長に就任しました。この学校では、レ・ポー、ヴー・カオ・ダム、マイ・チュン・トゥー、トー・ゴック・ヴァン、グエン・ジャー・トリ、レ・ティ・ルー、ファム・ハウ、ブイ・スアン・パイなど、多くの有名な画家が育てられました。ヴィクトル・タルディウは1937年6月12日にハノイで亡くなりました。

ジョセフ・インギンバーティ著『市場からの帰還』

アリックス・エメはマルセイユ（フランス）で生まれ、トゥールーズ音楽院（フランス）で美術と音楽を学びました。彼女は1920年にポール・ド・フォートロー・ヴァッセル教授と結婚し、上海（中国）に移り、その後ハノイに移って夫と暮らしました。 1920年代、彼女はアルベール・サロー学校（ハノイ）で絵を教えた。 1922年、彼女は初めてベトナムを訪れた後、モーリス・ドニに宛てた手紙の中でこう書いている。「この国はとても興味深いです。特に、地平線まで広がる緑の田んぼ、ガジュマルや、枝から地面まで根を張ったイチジクの木、そして今まさに真っ赤な花を咲かせているカポックの木など、色彩豊かで平坦な地形が魅力的です。…この国をより深く理解し、愛しているので、愛着を感じます。きっとここで多くの美しい作品を創作できると思います。」

アリックス・エイメは、ベトナムで約25年間生活し、絵を描き、教え、ベトナムの伝統的な漆器を革新し、現代アートの新たな表現手段となるという輝かしい功績を残しました。 1945年に彼女はフランスに帰国した。インドシナを去った後も、この土地はアリックスの心の中に常に存在しています。インドシナの土地と人々というテーマは、彼女の生涯の最後まで常に彼女の絵画に存在していた。

ジョセフ・アンギンベルティも港湾都市マルセイユで生まれました。彼は1910年に美術学校に入学し、建築を専門とするコースを受講した。彼は1922年にブルーメンタール賞、1924年にナショナル絵画大賞を受賞した。

1925 年、ジョゼフ・インギンベルティは、ハノイのインドシナ高等美術学校 (インドシナ美術学校) で装飾美術を教えるというヴィクトル・タルデューの申し出を受け入れました。彼と共同創設者（画家のナム・ソン）は美術教育の基盤を築き、ここで 20 年以上教鞭をとりました。ジョセフ・インギンバーティは常に生徒たちに、故郷の文化的アイデンティティを強く反映した絵画を描くよう奨励していました。

1929年、ジョセフ・インギンベルティはハノイで初の個展を開催し、インドシナ総督が彼の作品のいくつかを購入しました。ジョセフ・インギンバーティの作品はどれもベトナムの人々とその生活をリアルかつ明確に描いています。

ジョス・アンリ・ポンシャンは、ポンシャン姓を持つ多くの画家がフランスの多くの美術館に作品収蔵されている有名なポンシャン家の 3 代目に属しています。 1920年代半ば、若い芸術家は、国家の重要な公職に就いたばかりの父、アントワーヌ・ポンチンに従ってアジアへ渡り、ハノイのフランス人高校で教師として働き、1931年にフランスに戻りました。ジョスは、父とともにアルベール・サロー高校やインドシナ総督官邸の装飾に参加し、一時期サイゴンの高校でフランス人学生に絵を教えていました。彼はインドシナを促進するためのプロパガンダ画を描く才能でも有名です。

フランス人アーティストの絵画の価値が高まっている3つの主な理由

美術研究者のゴ・キム・コイ氏（画家ナム・ソン氏の孫）は、フランス人アーティストによる絵画のオークション落札額はインドシナ美術への関心の高まりを反映していると語った。彼らの西洋絵画技法は、感情や空間を表現するための光、影、色の使い方にはっきりと表れています。彼らは、それらの技術をベトナムの文化、風景、人々の特徴と組み合わせ、非常にユニークな芸術スタイルを生み出す方法を知っています。

「総じて、これらのフランス人アーティストは二つの文化のコミュニケーションを生み出し、その違いを反映しつつ、インドシナの価値と美しさを際立たせています。オークションにおけるこれらの作品の成功は、インドシナ美術への関心と評価の高まりを反映しており、過去への新たな視点を切り開いています」とコイ氏はコメントしました。

Marché au Tonkin (トンキンの市場) by Jos Henri Ponchin

写真：クリスティーズ

キュレーターのリー・ドイ氏は、「インドシナ時代のベトナムの風景や人物を描いた西洋の画家（主にフランス人）は数多くおり、その数は40人以上に上ります。3月29日のクリスティーズのオークションだけでも、51点の出品のうち、インドシナ時代のベトナムの風景や人物を描いたフランス人画家は15人以上、作品数は25点以上ありました」と付け加えた。

「フランス人画家の絵画の価値が高まっている主な理由は3つあります。第一に、インドシナ時代のベトナム絵画は現在、入手が困難で非常に高価であるため、多くのコレクターがコレクションを同時代の、インドシナに直接関連するフランス人画家の絵画へと拡大しており、これは理にかなった選択です。第二に、インドシナ美術大学が創立100周年を迎え、同校に所属していたフランス人画家や講師が、多くのコレクターの注目を集めるようになっています。第三に、フィリップ・ダマスのようなコレクションは重要な選定経路となっているため、買い戻された際には当然ながら高値になるはずです」と、キュレーターのリー・ドイ氏は述べた。

巨大な遺産

サザビーズ・ベトナムのCEO、エース・ル氏は次のようにコメントしました。「インドシナ美術大学創立100周年は、フランス人画家たちがインドシナにもたらした貢献を振り返るのにふさわしい機会です。彼らはアカデミーを設立しただけでなく、豊かな伝統を持つ芸術学校全体をインドシナにもたらしたのです。彼らの芸術的歩みは、個人やグループの野心、夢、そして展望を担っており、西洋がベトナム美術の流れに及ぼした影響、そしてその逆の影響を如実に示しています。」

出典: https://thanhnien.vn/hoa-si-phap-v​​a-tinh-yeu-danh-cho-dat-viet-185250415225522514.htm