コメディやロマンスに満ちた旧正月の休暇後の「癒し」料理と思われていたホアン・ナム監督の「デン・アム・ホン」は、未熟な脚本とぎこちない演技のせいで期待外れだった。
混乱と戦争の真っ只中にある北部の村。
静かな深夜は、一団の人々が川岸に向かって籠を引いて叫び合う音で突然乱された。赤い松明を持った若者たちのグループ。彼らの顔は険しく、目には怒りが表れていた。かごの中には、口に猿ぐつわをかまされ、手足を縛られた若い女性がいた。人々はこの女性が夫が家を留守にしている間に妊娠したと非難し、村の慣習に従って彼女は川に流されるという罰を受けました。
立ち上がって少女を守ろうとしたシャーマンがいました。しかし、村人たちは彼の弱い言い訳を聞こうとしなかった。彼らは冷たく籠と惨めな女性を氷水の中に投げ込んだ。
そしてここから、 ゴーストライト 開き始めます。
前提は良いが実行がぎこちない
埋め込み式ライト 魂 主な舞台は、国が戦争中だった時代の北部の村です。村の若者は戦争に行ってしまい、女性と老人と子供だけが残されました。トゥオン（ディエム・トラン）は義母と幼い子供の世話を一人でしている。母親が亡くなった後、彼女は当時4歳か5歳だったリンという息子と一緒に暮らしました。
子どもが自分を憐れんでいるのを見て、トゥオンさんは壁に映った自分の影を指差して、それが子どもの父親だと言いました。ある日、リンは奇妙なランプを家に持ち帰りました。それ以来、母子と村人たちに恐ろしい出来事が起こり続けました。
話 ゴーストライト に触発された キエウ物語、アンソロジー 伝説のロマンス 有名な学者グエン・ドゥによる、中世および近代のベトナム文学の宝庫の中でもユニークな作品です。
ホアン・ナム監督の映画では、登場人物の名前が変更され、哀れな女性の運命をめぐる新たな恐怖と精神的な要素が加えられている。この悲劇は、霊魂を冥界から現世に召喚し、使用者に多くの秘密を告げる古代のシャーマンの道具とされる霊魂ランプに起因する。
しかし、それはまた多くの結果を残しました。少年リンが影と会話した際に、誤って怒った悪霊を召喚し、復讐するために現世に戻ろうとした。物語は、シャーマンのリュー（ホアン・キム・ゴック）とその弟のフオン（トゥアン・モー）の登場により、さらにドラマチックになります。何かおかしいと感じた彼らは、村人たちが邪悪な勢力と戦うのを助けようとしました。
この映画は良い素材のおかげでうまく始まり、村で起こる不思議な出来事に対する視聴者の好奇心をうまく刺激している。しかし、あまりにも性急にすべての問題の核心を明らかにすると、精神的な物語に必要な謎が失われてしまいます。調査の旅も、悪の勢力への対処も、観客に感銘を与えるような特別な発見がなく、平凡に思えます。
ゴーストライト 次第に、彼はシャーマン姉妹のリューのランプの秘密の発見から、母娘トゥオンの家を悩ませる悪夢、そして息子の言葉を誤解して妻の裏切りを疑った夫が戻ってきたときの悲劇まで、断片的なストーリーラインに迷い込んでいく...
各作品のつながりはぎこちなく、映画のリズムは混沌としており、クライマックスに到達できていない。予測可能なストーリーは会話によって進行し、結び目は簡単に解けるにもかかわらず、延々と続く。結果として、 ゴーストライト 結末は不器用で、映画の冒頭と中盤に生じた混乱に対処できていない。
間違いだらけの内容、未熟な演技
ホアン・ナム監督は、細かいことをやりすぎたために「うっかりして多くのことを背負わなければならなくなり」、映画のストーリーが混乱してしまったという。ランプのイメージや壁に映る影を巡るスピリチュアルな色彩の展開から、過去に埋もれた悲劇にまつわる秘密を探る旅まで、彼は実際にアイデアを持っていたのです...
しかし、監督はこれらの材料を観客にとって魅力的で完成度の高い料理に仕上げるのに苦労した。脚本がしっかりしていないため、この映画の明らかな欠陥は観客を怖がらせるのではなく笑わせるだけであり、これはスピリチュアルホラー作品の致命的な弱点である。
実際、最大の問題は ゴーストライト 映画作品の「バックボーン」となるキャラクターの構築と発展にあります。この映画には多数の登場人物がいるが、それぞれの役割は強引で説得力のない展開となっている。
主人公のトゥオンについては、彼女の日常生活、性格から、紆余曲折や出来事が起こる前の心理的葛藤まで、表面的に描かれている。義母と幼い子供を女手一つで育てた少女の勤勉さと忍耐力は、まだ十分に再現されていない。視聴者は、リュウと市場の女性との一瞬の会話を通じてのみ、野菜売りのことを知ることになる。
トゥオンの日常生活の場面はさらにぼやけており、登場人物はただ横になって眠ったり、悪夢を見たりしているだけだ。夫が生きているのか死んでいるのかもわからないまま、長い間会えずにいたため、夫を本当に恋しく思い、慕っているという説得力のある表現もなかった。もう一人が戻ってくると、登場人物の葛藤がより顕著になります。彼女は夫が恋しいと言ったが、夫に対しては無関心で、まるで他人同士のように接していた。
また、そのせいで、両者の誤解による衝突が悲劇を生むという強引な演出になってしまい、観客を納得させることが難しくなってしまった。ディエム・トランは、多くの不利益と不当な扱いを受けた女性の心理的変化を表現するのが未熟である。若い女優の表情は硬く、共演者との相性が合わず、トゥオン夫妻は初めて会う見知らぬ二人のように見えた。
トゥオンさんと息子の間の感情的なつながりさえも非常にぎこちない。母親の自分の子供に対する気遣いや心配は、母親の唯一の精神的な支えでもあり、非常に表面的なものである。一連の奇妙な出来事が起こったが、トゥオンさんは子供の安全に無関心で、子供を守るための積極的な行動を取らなかった。そして事件が起きたとき、登場人物は必死に捜索し、「我が子よ、母の元へ帰って来なさい」と意味もなく叫んだ。
トゥオンだけでなく、ディン（フー・ティン）という夫役も脚本家の筆を通してぎこちなく登場する。登場人物の感情は、完全に計画的に、急激に変化します。例えば、少し前には嫉妬のあまり妻を平手打ちしましたが、その直後に後悔して申し訳ない気持ちになりました。
心理的な線も非常に不安定で、ある瞬間には頭を下げて痛みで泣いたり、次の瞬間にはすぐに幸せになったりします。登場人物の行動はさらに不可解で、最終的には子供を抱きしめ、妻を探すために川に飛び込むことになる。
ゴーストライト また、ホラー映画の成功に重要な要素である恐怖と不安を煽ることにも失敗している。この映画は暗い雰囲気を維持できず、無差別に挿入されたコメディによってその雰囲気は薄められている。俳優たちは目を大きく見開いて見つめたり、息を切らしたり、大声で何度も叫んだりして恐怖を再現しており、恐怖感は予測可能だ。
悪魔祓いのシーンが印象に残ります。 エクスヒューマ、 魂が肉体を離れて別の世界へ旅立つという細部は、死者の魂とつながることで、観客に必然的に 陰険…実は演出が下手すぎて、惜しむらくは霊的素材を無駄にしてしまうこと。稀な明るい兆し ゴーストライト 舞台設定にこだわり、衣装にもこだわっています。この映画には、美しい屋外ショットや、多かれ少なかれ視覚的な印象を生み出すカメラアングルもいくつか登場します。
初めての映画監督となるホアン・ナムが手にしているのは、悪いアイデアではなく野心だ。しかし、成功するには、見た目は派手でも味は淡白なものを出すのではなく、しっかりとしたレシピで作られた料理を提供する必要がある。
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