近年、南部の映画市場は活発に発展しており、多くのプロジェクトが数千億ドンの収益を上げている。多くの北部の映画製作者は機会を求めて南部へ行った。
映画局長のヴィ・キエン・タン氏が最近の北部映画の状況について発言した後、映画業界では白熱した議論が巻き起こった。その中で、ヴィ・キエン・タン氏はベトナムの2つの映画市場の違いを指摘した。
国内の映画館のゾーン分けは新しいことではなく、過去数十年にわたって存在してきた現実です。一方で、南部の映画市場はますます活発に成長しており、大規模な映画制作チームと、総収益が数千億ベトナムドンに達する一連のプロジェクトが誕生しています。反対に、北部の映画はほとんど「冬眠状態」にある。
映画のシーン
北方映画の最新の兆候は、おそらく映画界の現象だろう。 ピーチ、フォー、ピアノは、政府の委託を受け、ピ・ティエン・ソン監督が制作したプロジェクトで、2024年の旧正月を記念して初公開された。当初、この映画は国立映画センター（ハノイ）という1か所でひっそりと上映されただけだった。しかし、口コミのおかげで、 桃、フォー、ピアノ 突如注目を集め、SNS上で大流行した。
その後数週間、この映画はオンラインプラットフォーム上で「注目」を浴びた。熱の 桃、フォー、ピアノ 長期間維持され、時には 当時のトラン・タンの有名な作品「舞」 。この映画はハノイだけでなく、全国のシネスターやベータシネマの劇場で上映され、観客からは賞賛と批判が入り混じりながら広く受け入れられた。
また、国が発注した映画が「チケット完売」の状況に陥り、観客が劇場に入るために列をなすというのは、長年にわたり稀な事例である。
現象 桃、フォー、ピアノ 再び国内の専門家や映画製作者たちが参加して分析と議論が繰り広げられている。ほぼ「冬眠」状態が長く続いた後、北部の映画が復活しつつあるという前向きな兆候が数多くある。
しかし、喜びの後には、最大の疑問が湧いてきます。「次は何？」 桃、フォー、ピアノ、過去数十年間に北部の映画はどこにあったのでしょうか?
一方、ホーチミン市を「中核」とする南部の映画市場は、長年にわたって力強く発展しており、多くの民間映画会社が設立され、大規模で才能豊かな監督、プロデューサー、撮影監督、俳優のチームが誕生しています。
収益が1000億VNDを超える映画の数は毎年着実に増加しています。その中で、トラン・タン氏とリー・ハイ氏はベトナムの「1000億ドンの取締役」の記録を打ち立てた2人の名前である。具体的には、トラン・タン監督は、上記の業績を持つ映画を3本も持っている唯一の監督です。 3,900億ドン： ゴッドファーザー （ 3950億ドン – 2021); ヌーさんの家 （ 4,590億ドン） - 2023年）であり、最も近いのは 明日 （ 5,510億ドン）。言うまでもなく、プロデューサーとしてトラン・タンは映画も手掛けている。 南部森林地帯 さらなる成果を挙げて 1400億ドン。一方、7本の映画でブランドの総収益は 裏側 目標を超えて 1兆2千億ドン。
トラン・タンとリー・ハイのほかにも、過去 10 年間の南部映画のベテラン監督には、ビクター・ヴー、ヴー・ゴック・ダン、ヴォー・タン・ホア、バオ・ニャン、トラン・フー・タンなどがいます...
ホーチミン市および近隣の省や都市では映画館が大きな割合を占めており、国内の映画の総収入の 65 ～ 70% を占めています。
違いの理由
話す Tri Thuc - Znews のプロデューサー、Cao Tung 氏は、国内映画の対照的な状況は近年に起こっただけではなく、ホーチミン市での民間映画スタジオの誕生、チャーリー・グエン、ビクター・ヴュルテンベルクなど海外在住のベトナム人監督の「波」などにより、2000 年代初頭から現在まで存在していたと述べた。
「それ以来、発展はより不均等になりました。近年まで、南部の市場では数千億ベトナムドンの収益を上げる商業映画がありましたが、北部の映画は依然として国家発注の映画製作のみに重点を置いていました。これは労働者、芸術家、映画製作者の考え方や仕事のスタイルに多くの影響を与えました...」とカオ・トン氏は語った。
プロデューサーによれば、この現実は映画業界だけでなく、音楽など他の多くのエンターテインメントの分野でも存在するという。そしてそれは市場の発展における避けられない法則なのです。
国が発注する映画プロジェクトの数が減少するにつれ、多くの北の監督やプロデューサーが映画市場でのチャンスを求めて南へ移った。それどころか、過去 5 年間で、ホーチミン市の監督による多くの映画も北部地域を舞台に選ぶようになりました。また、最近では北部の俳優が参加する商業映画プロジェクトも増えています。 最後の妻、裏側7：願い...
ディン・トゥアン・ヴー監督によると、このクロスオーバーは前向きな兆候だという。一方で、このことは両地域間の映画界の格差を縮めることになる。一方で、より国際的かつ国民的アイデンティティが染み込んだ映画言語によって、ベトナム映画は世界の映画市場に統合されることになります。
「南部の映画市場の長年にわたる盛り上がりは、私の考えでは、地理、文化、人々の生活習慣など、多くの要因に依存しています...しかし、一般の人々が時間をかけて観察すれば、その盛り上がりも徐々に発展し、北部の映画市場ではかなり急速に発展していることに気付くでしょう。その発展により、劇場収入が数千億から数十億に達する映画がますます増えています。北部の観客は、南部の文化が色濃く残る映画を本当に好み、観て興奮しています。逆に、南部の観客は、北部の多くの俳優やアイドルを称賛し、愛着を持っています。映画製作者は常に新しいものを探しており、文化的、精神的な要素を伴う難しいテーマを深く掘り下げています...どちらの地域でも」とディン・トゥアン・ヴー氏は語った。
世界の映画の区分
世界中の多くの国では、映画産業は特定の地域や都市に集中していることがよくあります。例えば、米国では、世界の「映画の首都」とみなされるハリウッド（ロサンゼルス）を中心に映画市場が発展しています。
ハリウッドは、作家、監督、俳優、スタッフに至るまで、大手スタジオ、インフラ、才能で賑わっています。ニューヨークのような他の都市でも映画産業は発達していますが、規模や影響力の点ではハリウッドとは比べものになりません。
韓国では、首都ソウルの映画市場が活況を呈している。大手映画会社、スタジオ、人材が集中しており、映画の製作、配給、宣伝に便利です。
フランスなどの他の国では、パリが映画産業の中心地となっています。また、中国では、北京と上海が映画産業をリードする2つの都市です。
各映画「工業地帯」では、開発のために政府から政策やインフラ面での支援を受けています。さらに、現在、一部の国では、映画産業の範囲を拡大し、全国の他の地域でも発展させるための多くの新しい政策も導入されています。
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