Deadlineに掲載された記事の中で、専門家のリズ・シャックルトン氏は、旧正月は一部のアジア地域では興行的に重要な時期だが、今年はベトナムほど競争が激しい国はない、とコメントした。
トラン・タン監督の『舞』は現在大ヒット中で、興行収入が4,630億ベトナムドン（1,870万米ドル）を超え、興行収入トップとなっている。この映画は、2023年の旧正月に公開され興行収入4,760億ベトナムドン（1,940万ドル）を記録した『ミセス・ニャ』の史上最高興行収入記録を破る勢いだ。
旧正月に公開された映画『再会姐姐』は興行収入第2位となった。他の2本の国産映画「ブライト・ライツ」と「ティー」は上映競争に勝てず興行収入から撤退した。
ベトナムで旧正月に上映される外国映画には、「SPY×FAMILY CODE:WHITE」（興行収入第3位）もあり、続いて「マダム・ウェブ」 「アーガイル」が上映される。
「Mai」の4500億ドンを超える売上高はアメリカのメディアの注目を集めた。
デッドラインは、映画の公開スケジュールが密集していることはパンデミック後の市場の力強い回復を反映しているとコメントした。これはインドに次いでアジアで2番目に早い回復だと考えられている。
旧正月前には、劉成倫が初めて監督したホラー映画『ゴースト・ドッグ』が6週間連続で興行収入トップとなり、1080億ベトナムドン（450万米ドル）以上の収益を上げた。この映画は、通常、旧正月前の静かな月である1月（太陽暦）にもかかわらず、ベトナム国内のホラー映画の記録を樹立した。
ベトナムの映画市場は近年、異例の状況にあります。映画産業が立ち上がってからまだ10～15年しか経っていないにもかかわらず、パンデミック以前は興行収入は年間10%の着実な成長を続け、はるかに発展した長い歴史を持つ映画産業を持つタイを上回っていました。
昨年、ベトナムの興行収入は合計1,100の映画館でパンデミック前のレベルの約90%に相当する1億5,000万ドルに達した。 「2010年には映画館が90館しかなく、年間収益が1500万ドル未満だった市場としては悪くない」と専門家のリズ・シャックルトン氏は言う。
市場の力強い成長
この成長を最も支えたのは、劇場チェーン建設プログラムでした。ベトナムでは最近、CJ CGV、ロッテシネマなどの大手映画館に加え、ギャラクシーシネマやBHDスターシネプレックスなどの地元の映画館システムの発展も見られるようになりました。 Beta Cinemas と Cinestar は、学生や中所得層の観客向けに低価格のチケットを提供しています。
CJ HK配給部長のグエン・トゥアン・リン氏は、映画館を訪れる観客の80％を29歳以下の年齢層が占めていると語った。
「この年齢層が基本的に市場の嗜好を決定づけている。ロマンス、コメディ、ホラーから韓国、タイ、インドネシアの映画まで」と彼は語った。
CJ ENMの国際映画制作ディレクター、ジャスティン・キム氏は、この観客層は扱いにくく、容赦がないと述べた。 「彼らはソーシャルメディア、特にTikTokやインスタグラムで非常に活発に活動しています。映画の質が良くないと感じたら、観客はすぐに反応します。」
ベトナムの観客は、文化的要素を活用したベトナム映画にますます注目している。
市場的には、観客はハリウッド映画よりも地元の映画を好みます。 2023年の興行収入トップ10にランクインしたのはアメリカ映画「ワイルド・スピード」と「エレメンタル」の2本のみだったが、ベトナム映画のトップは「ミセス・ヌーの家」、「フリップサイド6：運命のチケット」、「サザン・フォレスト・ランド」だった。アニメ映画「コナン」と「ドラえもん」の最新作もトップ10にランクインした。
2023年の興行成績はパンデミック後のアジア映画のトレンドを反映している。特にアメリカ映画は、COVID-19とハリウッドのストライキの影響で減速した。同時に、Z世代の視聴者は自国の文化を扱ったコンテンツをさらに求めています。
現在、国内映画が市場をリードしている。トラン・フー・タン監督とともにベトナムホラーの波を牽引するプロダクションQのCEO、グエン・ホアン・クアン氏は、同社は地元の民間伝承や文化に根ざした物語や、Z世代の観客が多い若い作家による小説の翻案で最大の成功を収めていると説明する。
ProductionQ の最近のヒット作「ソウルイーター」は、このことを証明しています。ベストセラー小説『地獄村テト』を原作とした映画『ソウルイーター』には、 『地獄村テト』のさらなる「世界」が描かれており、Netflix が東南アジアでの著作権を購入した。
「視聴者の中には、『ダイナスティ・オブ・ザ・リビング・デッド』というドラマが大好きで、ベトナムでも同じような古代のホラーを舞台にした映画を制作してほしいという声をいただいた方もいました。物語は村の生活を題材にしていますが、現代的ないじめというテーマも含まれています」とグエン・ホアン・クアン監督は語った。
映画産業はまだ初期段階ですが、力強く成長しています。
デッドラインは、ベトナムのプロデューサーらは映画産業が発展の初期段階にあると考えているとコメントした。投資家はパンデミック後も依然として慎重であり、観客のニーズを満たし満足させるだけの人材と才能（優れた俳優と監督）が不足しています。
シルバー・ムーンライトとスカイライン・メディアという2つの制作・配給会社の創設者、トリン・レ・ミン・ハン氏は、新しいプロジェクトを立ち上げる際、映画に新しい、違った雰囲気を醸し出すために、プロデューサーにはキャストの選択肢があまりなかったと語った。
「現在、より多くの人材の選択肢を確保し、市場を真に発展させるためには、トレーニングが重要な課題です」とミン・ハン氏は語った。
「黄金の繭の中」のような芸術映画は海外市場でも期待されている。
映画制作会社Vピクチャーズのグエン・ホアン・ハイ代表は、映画制作のための資金は以前ほどではないと語った。
「パンデミック以前は、ベトナムは年間約40～45本の映画を製作していましたが、現在では映画業界以外からの投資家が多く、他の事業も財政難に直面しているため、30本以下にまで減少しています」とハイ氏は述べた。
しかし、ハイ氏はベトナム映画の将来については楽観的であり、数年以内に市場規模が2億ドルに達する可能性があると考えている。一方、Vピクチャーズは一連の地元映画のための資金を調達しており、CGVは短編映画に資金を提供することで新人の才能を支援している。
『Inside the Golden Cocoon』でカメラドール賞を受賞したファム・ティエン・アン監督は、CGVの支援を受けた短編映画を制作してキャリアをスタートさせた映画製作者の一人です。
2023年は、カンヌ映画祭におけるベトナムの映画製作者にとって誇らしい瞬間です。ファム・ティエン・アン監督の作品『Inside the Golden Cocoon』がカンヌ国際映画祭でカメラドール賞を受賞した。そこからプロデューサーたちは、特に米国で主流の配給チャネルを拡大していったとデッドラインは指摘した。
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