Cai Luong bewegt die Lippen wie eine Marionette. Warum machen staatliche Filmproduktionen ständig Verluste?

Frau Nguyen Thi My Liem und Herr Do Lenh Hung Tu – Foto: Mi Ly

Der wissenschaftliche Workshop „Theoretische und praktische Grundlagen für die Entwicklung vietnamesischer Kunst im zeitgenössischen Kontext für nachhaltige Entwicklung“ fand am 30. Juni in Ho-Chi-Minh-Stadt statt. Der Workshop wurde vom Vietnam National Institute of Culture and Arts organisiert.

Den Vorsitz des Workshops führten die Direktorin des Vietnam National Institute of Culture and Arts Studies, Nguyen Thi Thu Phuong, und der Vorsitzende der Ho Chi Minh City Fine Arts Association, Nguyen Xuan Tien.

Technologie singt für Künstler, sogar im Cải Lương singen sie Playback

In ihrer Rede „Die Entwicklung der vietnamesischen Musikkunst im digitalen Zeitalter “ erläuterte Außerordentliche Professorin Dr. Nguyen Thi My Liem (Universität Saigon), dass die digitale Technologie die Musik beim Komponieren, Aufnehmen und Aufführen „angreift“ und die heutige Musik verändert.

Frau Liem wies darauf hin, dass der Technologieanteil bei Musikdarbietungen heutzutage zunimmt, was zu der Situation führt: „Kunstprogramme befinden sich in einem Technologiewettlauf und werden allmählich zu Technologieprogrammen.“

Frau Nguyen Thi Thu Phuong – Direktorin des Vietnam National Institute of Culture and Arts – Foto: Organisationskomitee

Seit langem wird in der Presse darüber berichtet, dass die Öffentlichkeit „Musik schaut“, anstatt Musik zu hören, und über das Problem des „Lippensynchronisierens“.

Frau Liem gab in ihrer Rede ein Beispiel: „Sogar Cai Luong wurde von vielen Fans wegen Playbacks abgewiesen.

Das Orchester ist eine voraufgezeichnete Platte, was dazu führt, dass der Cai-Luong-Künstler lediglich versucht, dem voraufgezeichneten Ton zu folgen, ihn zu „imitieren“, „lippensynchron zu machen“, „anzupassen“ oder einfach nur nach seinem eigenen voraufgezeichneten Ton zu agieren, sich wie eine Marionette verhält und dabei die schauspielerischen Eigenschaften der traditionellen Bühnenkunst verliert.

Der Autor weist auf den Prozess hin, „aus einer gewöhnlichen Stimme eine außergewöhnliche zu machen“, dank einer Technologie, die dazu beiträgt, dass die Stimme voller und farbenfroher wird, Tonhöhen- und Rhythmusfehler korrigiert, mehrere Stimmen erzeugt, Harmonien singt, Klänge überlappt …

Dadurch verliert das Musikwerk seine „Seele“, da der Sänger nicht denkt, sondern sich auf die Technik verlässt.

Abschließend bekräftigte Frau Liem, dass man sich der Technologie in der Musik nicht widersetzen könne, da sie immer noch Komfort und Effizienz bringe.

„Die Tatsache, dass Technologie Kunst „fälschen“ kann, ist nicht ihre Schuld, sondern die des Benutzers.“ Sie ist davon überzeugt, dass Technologie, wenn sie richtig eingesetzt und verwaltet wird, dazu beitragen kann, Musik und Kunst vollständiger und schöner zu machen und so zu einer nachhaltigen, zeitgemäßen Entwicklung beizutragen.

Peach, Pho und Piano kosten 20 Milliarden, der Umsatz beträgt 20,8 Milliarden, aber das bedeutet nicht, dass es profitabel ist – Foto: DPCC

Pfirsich, Pho und Klavier machen nur 50 Milliarden Gewinn, warum mussten die Tunnel 30 Milliarden „ablehnen“

Der Vorsitzende der Vietnam Cinema Association, Do Lenh Hung Tu, erklärte, der Grund für den völligen Verlust staatlicher Filme auf dem Markt liege darin, dass sie nur in die Produktion investierten und kaum in die Werbung für die Filme, wenn diese in die Kinos kommen:

„Abgesehen von den Höchstkosten von 100 Millionen VND für die einzige Pressekonferenz jedes Films fallen keine weiteren Kosten für Werbung an, etwa für Design, Drucken von Postern oder Erstellen von TV-Spots …

Dies stellt für viele Filme, in die der Staat investiert, ein großes Hindernis dar“, sagte er.

Was den Vertrieb betrifft, so haben es staatlich produzierte Filme aufgrund der restriktiven Mechanismen im Gesetz zur Verwendung öffentlicher Investitionen schwer, in das kommerzielle Kinosystem zu gelangen. Die meisten von ihnen werden nur wenige Male während der Ferien gezeigt oder es werden nur wenige Eintrittskarten im National Cinema Center oder einigen staatlichen Kinos verkauft.

„Ich sehe gelbe Blumen auf grünem Gras“ erzielt hohe Einnahmen, aber es ist schwierig, die Gewinne zu teilen, da es keinen klaren Mechanismus gibt – Foto: DPCC

Aufgrund fehlender Werbekosten verlor der Film Zuschauer und wurde eingelagert.

Kürzlich hatte der Film „Dao, Pho and Piano“ ein Budget von 20 Milliarden VND und spielte 20,8 Milliarden VND ein. Manche Leute dachten fälschlicherweise, er sei profitabel.

Aber Herr Tu sagte, dass gemäß den Marktregeln der Umsatz von Dao, Pho und Piano nach Abzug der Kinomiete, Steuern, Servicegebühren, Strom, Wasser … über 50 Milliarden VND liegen müsse, um einen Gewinn zu erzielen.

„I See Yellow Flowers on the Green Grass“ (2015) ist ein vom Staat in Auftrag gegebener Film, der mit einer Kombination aus sozialisiertem Kapital entstand. Als der Film hohe Einnahmen erzielte (78 Milliarden VND), war der Staat „erschrocken“, da er nicht wusste, wie er die Gewinne aufteilen sollte, da es sich um ein öffentliches und privates Projekt handelte und es keine Anpassungen des Gesetzes zur Verwendung öffentlicher Investitionskapitalien gab.

Schließlich lässt der Staat bei Investitionen in die Filmproduktion keine Kombination aus staatlichem und sozialisiertem Kapital mehr zu.

Das Ergebnis ist der unglückliche Fall des Films „Tunnels“ von Regisseur Bui Thac Chuyen – ein würdiges Drehbuch zur Feier des 50. Jahrestages der Wiedervereinigung des Landes. Die Kosten des Films werden auf 60 Milliarden VND geschätzt. Der Staat beschloss, 30 Milliarden zu finanzieren.

Als der Filmemacher um Erlaubnis bat, die restlichen 30 Milliarden aus dem Sozialkapital zu mobilisieren, lehnte der Staat dies ab.

Schließlich musste der Direktor staatliches Kapital ablehnen, um 100 % Kapital von außen zu mobilisieren. Herr Tu sagte, der Film habe 45 Milliarden VND eingespielt, Werbung nicht eingerechnet.

26 vietnamesische Filme haben in den letzten anderthalb Jahren Geld verloren

Regisseur Nguyen Huu Tuan zitierte Statistiken von Moveek und Box Office Vietnam und kam zu dem Schluss: Im Jahr 2023 wird es 18 vietnamesische kommerzielle Filme geben, die Verluste einfahren werden. In den ersten sechs Monaten des Jahres 2024 gab es 8 verlustbringende Filme.

Insbesondere der Film „ Southern Forest Land“ spielte 140 Milliarden VND ein, dennoch musste der Produzent aufgrund der enormen Investitionskosten für die Produktion einen Verlust verzeichnen.

Laut Herrn Tuan verliert die überwiegende Mehrheit der Filme Geld aufgrund von Schwäche, aber es gibt auch einen anderen Grund: Vietnamesische Filme werden von den Heimkinosystemen nicht unterstützt.

Er schlug vor, dass der Staat einige praktische Unterstützungsmaßnahmen ergreifen sollte, um „das Leben vietnamesischer Filme in vietnamesischen Kinos zu retten“.

Quelle: https://tuoitre.vn/cai-luong-ma-hat-nhep-nhu-con-roi-phim-nha-nuoc-sao-cu-that-thu-20240701101402672.htm