「トラン・タンは認められ賞賛されるに値する」

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トラン・タン監督の3作目の映画「マイ」は、圧倒的な上映回数と、興行収入で2番目に人気の映画の10倍ものチケット売上で、今もなお劇場を席巻している。

多くの映画では、俳優がその映画の成功の「保証」となります。しかし、マイさんにとって、俳優はスターではなく、観客に最も影響を与えるのはトラン・タンという名前なのです。

VTCニュースとの会話の中で、監督兼文化研究者のゴ・フオン・ザン氏は、 『マイ』の成功はトラン・タン監督の映画とベトナム映画の地位を確固たるものにしているとコメントした。

「Mai」 - 「トラン・タン・スタイル」の映画製作スタイルを定義する完璧な作品

- トラン・タン監督の映画「Mai」は、市場の他の映画をはるかに上回り、収益記録を樹立している。この奇跡をどう評価しますか？

『マイ』の現在の興行収入は4000億ドン。アナリストらは、この数字は5000億〜6000億ベトナムドンに達し、ベトナム映画の歴代収益を破る可能性があると指摘している。明らかに、これらの印象的な数字は、トラン・タン監督の映画とベトナム映画の地位を裏付けています。

上記の数字を生み出すには、トラン・タンの背後にいるプロのPR「マシン」の「コミュニケーションスキル」に加えて、この「ゴッドファーザー」の映画の独自性も否定できません。

- このプロジェクト「Mai」では、トラン・タン監督が前2作と比べて明らかに「成長した」と多くの人が感じています。あなたはどうですか？

トラン・タンの映画製作方法は今も変わっていない。路地裏や屋台、マッサージ店といった日常生活の隠れた一角に社会描写の範囲を絞り込み、「田舎風で無学な」登場人物に「道徳を植え付ける」手法も変わっていない。大ヒット映画やホラー映画のような技術的な社会増幅ではなく、複雑な心理的展開を伴う計算高いコメディアンの機知に富んだスタイルも変わっていない。

トラン・タン監督の映画は、狭いながらも意欲的なライフスタイルを送る普通の人々に焦点を当てた社会心理学的な回帰です。

個人的には、マイが劇場に登場したからといって、トラン・タンの映画製作キャリアが証明されるとは思わない。実際、 『マイ』は、かつて興行収入を爆発させた2つの大作『ボー・ジア』と『ニャ・バ・ヌー』と並んで、「トラン・タン・スタイル」のアイデンティティを持つ非常にユニークな映画製作スタイルを形作るのにぴったりの作品です。

―この映画がこれほど話題になった要因は何だと思いますか？それは本当に内容が素晴らしいからなのか、それとも観客が単に「トラン・タンの映画」に興味を持ったからなのか？

今日の視聴者は皆「賢い消費者」です。観客はトラン・タンの映画に対する好奇心を満たすためだけにお金を使うとは思わない。

「舞」が成功したのは、まず第一に、南部の文化を含む南部の人々の心理に訴えかけ、多くの幼少期のトラウマや家族の重荷に耐えなければならなかった「国の中心」の若い女性の感情に触れたからである。

私はかつて冗談で、 「舞」が北部や中部地域でのみ上映される映画だったら、地域の文化が異なり、社会心理も異なるため、数千億の収益を上げるのは非常に難しいだろうと考えていました。率直に言えば、南部の映画市場セグメントは映画の「熱」をすべて担い、波のように中部と北部地域を超えて映画を広めることに貢献しました。

トラン・タンが非常に奥深く、複雑でありながら統一された方法で登場人物の心理描写を行っていることは否定できない。それはトラン・タンの才能であり、すべての映画監督が持っているわけではない。

ベトナムの映画業界でマイが特に成功しているもう一つの理由は、プロのメディアチームのプロ意識です。トラン・タン監督は脚本の最初から公開に至るまで、この「メディアマシン」を映画産業の「戦争」に持ち込むことに非常に成功したと言っても過言ではない。完璧な戦略的計算！

- 多くの人々は、トラン・タン監督が映画のテーマの選び方と、大多数の観客の心理や嗜好に訴えるストーリーの伝え方を知っていたおかげで大きな成功を収めたと考えています。これに同意しますか?

これは本当です！映画館やNetflixで配信されている映画が退屈なテーマで溢れかえる中、トラン・タンは多数派から脱却するために少数派の立場に入り、異なる道を歩んでいる。

トラン・タンの映画は、上で述べたように、ファンタジーやマクロな意味で社会を描写するのではなく、生活のあらゆる小さな側面に入り込み、普通の人々の心理的問題を描写し、それを利用して社会意識を喚起します。

トラン・タン監督の映画の題材は、路地裏でバイクタクシーを運転する父親、麺類を売る女性、マッサージ店の売春婦など、社会に普通に存在する散り散りの「人生」であるが、彼らは皆、複雑な内面生活、多くの苦悩、そして明らかに実現されていない多くの大きな夢や野望を抱えている。

トラン・タンの映画のタイトルの付け方も非常に文字通りで、シンプルで、派手でも華美でもなく、「ゴッドファーザー」（映画『ゴッドファーザー』にインスピレーションを得た）のように半分古典的で半分現実的な曖昧な言葉遊びだったり、 「ミセス・ヌーの家」のようにシンプルだったり、 「マイ」のように短くて率直だったりする。だからこそ、トラン・タンの映画はよりリアルで、より生き生きとして、よりエッジの立ったものになるのです。

トラン・タンはドラマチックな映画を制作して成功したコメディアンです。

- トラン・タンは、あらゆる面で常に物議を醸す名前であったと言えます。彼自身も、自分の名前がついた映画はどれも物議を醸すものであることを認めている。この問題をどう思いますか?

物議を醸している問題や人物は、その問題や人物が社会や世論に影響を与えていることを意味します。そして世論や社会は、なぜその人物や現象が論争を引き起こすのかを分析しようとしています。それは前向きな芸術運動の現れです。

明らかに、トラン・タンの映画には議論すべき点、分析すべき点があり、この俳優、監督、映画プロデューサーに対する愛や憎しみ、賞賛や中傷のさまざまな流派が存在するだろう。

「小麦粉がなければどうやって接着剤を作るのですか？」したがって、観客がトラン・タンを好きであろうと嫌いであろうと、心理的・社会的ドラマ映画で大成功を収めたコメディアンについての真実を「覆い隠す」ことはできない。

- しかし、トラン・タンは観客の意見を受け入れ、作品をより受け入れやすくする方法を知っているのは明らかですか?

メディアの観点から見ると、40歳のトラン・タンは、コメディの舞台に立つ若いトラン・タンとは大きく違うと思います。より静かに、より深く、よりリアルに！

映画を作るとき、トラン・タンは、舞台照明やプロの光輪が本当の「自我」を覆い隠していた時代よりも、はるかに埃っぽく、隅々までこもった生命の息吹をもたらします。そしておそらく、この変化によって観客は彼にさらに共感し、愛着を感じるようになるのでしょう。

トラン・タンがプロデュースや出演に関わった映画は彼の思考、心理、生き方に深く浸透し、新しいタイプのトラン・タンを生み出した。

― 現在のベトナムの映画市場では、質が高く評価される映画を作ることと、『トラン・タン』のように莫大な利益を上げる映画を作ることのどちらが難しいとお考えですか？

どの分野においても、絶対的ではないにせよ、収益は能力と製品の品質を測る尺度であると私は考えます。この俳優やあの俳優の映画は素晴らしいが、観客は少なく収益は低い、という考えで世論をなだめることはできません。

良い映画には観客が必要だ。製品の価値は、心理的な安心感ではなく、販売を通じて実証されなければなりません。したがって、莫大な収益と利益を生む映画には、品質も含まれていることが多いのです。その映画の質の問題は、どのような認知的プリズムを通して見られるのか。

トラン・タン監督が巨額の収益を上げた映画を作ったとき、多くの物議を醸す意見がありました。芸術的価値のない、単なる娯楽映画だという人もいます。ある脚本家はかつてトラン・タンに、芸術映画を作ることを夢見すぎないようにとアドバイスした。トラン・タン監督が3本の映画で成し遂げたことを考えると、これが実現する可能性は十分にあると思いますか?

「素晴らしい画像は目に見えないことが多い。」多くの場合、「映画には芸術的価値がなければならない」といった世論重視の意見や、商業映画は当たり障りのない「娯楽」映画であることが多いといった意見は、単にその意見を表明する人の「能力のギャップ」を隠すための手段に過ぎません。映画制作業界に入るということは、芸術の世界に入ることを意味するからです。

芸術は多層的で多様な意味を持つ「パイ」であり、ある意見が別の意見や製品を反駁するために利用されることがよくあります。

巧みに作られ、観客の感情に触れ、観客の記憶に長く残り、いつまでも記憶に残るような作品は、質の高い芸術作品だと私は思います。トラン・タンの映画を観る観客は何千万人もいるため、明らかに彼の映画は芸術作品です。