ベトナムの色彩で刺繍された絹糸
ハノイ市ホアンキエム区イエンタイ2番地にあるトゥティ共同住宅の静かな空間で、クリエイティブレジデンスとワークショップ「シルク - 木の色、刺繍の線、染色の線の過去と現在」の開催が組み合わされ、一般の人々は古代の刺繍画や天然染料のパレットを鑑賞し、アーティストが作業する様子を直接見ることができます。色とりどりの糸と、ド紙、綿繊維などの伝統的な素材を使い、アーティストのファム・ゴック・チャムは、古代の美しさをもたらす線と色彩で、2羽の闘鶏の形を巧みに強調し、キャンバスに鮮やかに描き出しています。
アーティストのファム・ゴック・チャム氏（アオザイを着用）が国際的な専門家にベトナムの刺繍の伝統について語る
刺繍工芸の創始者レ・コン・ハンを祀る場所でのアーティスト・レジデンス・プログラムは、「都市の共同住宅の物語」（キュレーター：グエン・テ・ソン）プロジェクトの一環であり、アーティストが現代アートを実践し、伝統とつながり、時の経過とともに忘れ去られ、ごく少数の人々にしか知られていないベトナム刺繍の黄金時代の物語を伝える手段として実施されています。
伝統的な刺繍の村で生まれたわけではないが、幼い頃から祖母と母から刺繍の技術を教わってきたゴック・チャムさんは、伝統的な技法、材料、そして自然の自然にインスピレーションを受けながら、長年にわたり手刺繍の芸術を学び、実践してきた。古代の刺繍を通して語られる絶妙な美しさと物語に彼女は魅了され、伝統的な刺繍技術をさらに探求するようになりました。かつて有名だった刺繍の村への旅でも、天然の刺繍糸を染める技術が徐々に忘れ去られ、洗練された刺繍のデザインの多くが倉庫に眠ったままになっているという懸念が残りました...
2023年、ゴック・チャムさんは、サイゴンで有名な刺繍工房「ジア・ディン」を設立した職人ヴー・タン・ロンさんの刺繍の図案と道具を偶然発見した。 1954年、歴史的変化により、彼は北へ戻り、サイゴンに道具、刺繍の図案、刺繍工房の文書などの完全なアーカイブを残し、後に故郷のニンビンに持ち帰りました。
アーティストのファム・ゴック・トラムは、天然染料の糸で古代の刺繍模様を模写している。
「私が古代の刺繍工芸を研究する旅のことを話すと、職人のヴー・タン・ロン氏の息子、ヴー・タン・ルアン氏は涙ながらに倉庫から荷物を降ろし、刺繍のサンプルを開けてくれました。その中には私がインスピレーションを受けて描いて刺繍した龍の模様や昔の道具も含まれていました…幸運なことに、ルアン氏の家族が研究のためにそれらの書類をコピーして保管することを許可してくれました。刺繍の古代の起源を振り返ってみると、偶然にも、1939年にサイゴンで印刷されたガブリエル・デイン著の古い本「Le Broderie Annamite（アンナム刺繍）」に、次のような翻訳メッセージが書かれていました。西洋の学校で学ぶアンナムの少女たちは、レース刺繍や西洋風の刺繍を学び、それを興味深いと感じました。しかし、私はまた、「私たちの姉妹たちのアンナム刺繍は、繊細な縫い目、素晴らしい色の組み合わせ、ユニークな技法など、あらゆる点で非常に美しく、非常に興味深い」こと、そして「姉妹たちの義務は隠されるべきではない」ことを皆さんに思い出させたいと思います。先祖たちの非常に素晴らしい刺繍を保存しなければ、いつか失われてしまうでしょう。そして、これまでその遺産が長年にわたり失われてきたのも事実です」と画家のファム・ゴック・チャム氏は語った。
刺繍はベトナムで長い伝統があり、現在でもかなり発達していますが、遺産の観点から研究され保存されることはほとんどありません。多くの文書や遺物は、時間の経過とともに散逸したり損傷したりします。織物史とアジアの絹刺繍の第一人者であり、刺繍の研究も行い、 『東洋刺繍の芸術』 （1979年）、 『絹糸：中国、韓国、日本、ベトナムの刺繍の歴史』 （2005年）を出版しているチョン・ヨンヤン氏やチョン・ヨンヤン刺繍博物館との会話は、ゴック・チャム氏に深い印象を残した。
刺繍画「村祭り」2019年
「彼女は私に、ベトナムの刺繍の伝統を研究し、記録に残すように勧めました。そうしないと手遅れになってしまうからです。」 3、4年前に聞いた彼女の言葉に心を動かされ、ベトナムの刺繍の伝統の保存と研究に貢献したいと思いました。多くの国を旅して、私は自分が本当に「金持ちの子供」であることに気づきました。なぜなら、私は多くの伝統を持つ土地に生まれたにもかかわらず、その宝をどのように活用するかをまだ知らないからです。それがどのようにルーツから現在まで続いてきたかは、私が韓国で観察した本当に良い物語です。」これは、刺繍を伝統として、また国民的視覚芸術の一部として尊重する体系的な研究です。刺繍や裁縫に関するアートフェアが開催され、多くの現代アーティストがこの分野に参入し、伝統工芸の視点を変えて新たな高みへと引き上げています。
無限の創造性への扉
「古いベトナムの刺繍画に出会ったときのことを今でも覚えています。高価なものもあれば、安価なものもありました。安いもの、破れたものでも買いました。刺繍の布の裏側を見て、昔の刺繍職人の技法、材料、縫い目を分析できたからです」と、トゥ・ティ共同住宅の左側に掛けられた四季の刺繍画を紹介しながら、ファム・ゴック・チャムさんは語った。絵の片隅が持ち上がっていて、裏側の縫い目が見えるようになっていた。
トゥ・ティ共同住宅にいるアーティスト、ファム・ゴック・トラム。写真: グエン・フイ・カーン
インドシナ時代の文書や刺繍画の研究を通じて、ファム・ゴック・チャムは、フランス人がすぐに刺繍の独創性と価値に気づき、注文を出したことがベトナム刺繍の発展における転換点であったことに気づきました。かつて刺繍村は、主に紋、奉納扉、旗、扇子などの伝統工芸品を扱い、厳密にパターンに従った王室の衣装に刺繍を施していましたが、西洋芸術との交流により、無限の創造的地平が開かれました。多様なテーマと自由なスタイルを持つ芸術的な刺繍は、ベトナム刺繍の地位を確固たるものにするユニークな現象となっています。
インドシナ刺繍のユニークな点は、純粋なベトナムの素材を使用していることです。職人たちは、柔らかい絹と植物で染めた刺繍糸から、ベトナムの村の生活をリアルに描写し、古代の物語を再現したり、村のお祭り、結婚式、鶏、アヒル、竹林、蓮の花などの素朴な自然を描いたりして、鮮やかな作品を巧みに作り上げました。
「文化交流の時代に、伝統的な刺繍芸術が衝突し、隠された繊細さが引き出されました。私は魅了され、学ぶべき遺産の領域全体があることに気づきました。インドシナ時代には、研究するのに十分な標本、証拠、かなりしっかりした歴史的文書がありました。刺繍の遺産を見ると、文化、歴史、人々、社会、女性など、さまざまな側面が見えてきます。この時代における糸や刺繍の手法についてさらに研究するために、私にアプローチすることを許可してくれる刺繍収集家がいることを願っています。」
独特なカラーパレットを作りたいという思いから、彼女は先祖の天然染色技術を基にした絹の染色の研究と実践に多くの時間を費やしました。糸を紡いで、さまざまな太さや質感の刺繍糸を作成する方法を学びます。 2023年、彼女は天然染料パレットを完成させ、そこから民俗文化にインスピレーションを得た一連の刺繍絵画を制作しました。
この女性アーティストは、刺繍アーティストとして活動するだけでなく、ベトナムの刺繍の遺産に関する本を出版し、近い将来ベトナムの刺繍と裁縫の博物館を設立するための基盤として、ベトナムだけでなく地域や世界の刺繍の宝物を研究・探求する計画も大切にしています。これは、国の刺繍の伝統を保存することに貢献するだけでなく、伝統が継承され、新しい創造性が繊細に融合された現代アートの創造へのインスピレーションにもなります。
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