'No cantes, grita. Grita lo suficientemente fuerte para que Puccini pueda oírlo. Gritando tan fuerte que el viejo y feo Onassis pudo haberlo oído.
Angelina Jolie tuvo una gran transformación con el personaje del mismo nombre en la película - María - Foto: IMDb
La compañera musical habla con la cantante de ópera María Callas en la película biográfica de Pablo Larraín, María, cuando ella, en sus últimos años, expresa su deseo de volver al escenario.
El rostro de Angelina Jolie como María está oculto en la oscuridad, con los ojos hundidos.
María nunca escucha sus discos.
En la obra de Larraín sobre la princesa Diana, también hay una escena en la que ella se encuentra en un castillo sombrío, con el rostro apartado de la luz y la oscuridad se apodera de sus ojos hundidos.
Antes de eso, también recreó los ojos hundidos de Jackie Kennedy cuando regresó a casa, se cambió la ropa ensangrentada y pensó en el funeral de John F. Kennedy.
La trilogía de Larraín se adentra en esa zona prohibida en la mente de las mujeres gráciles e inseguras, cuanto más gloriosa y brillante sea la fachada, más aisladas están por dentro, con más sufrimiento y menos escapatorias.
A menudo se les ve caminando por la mansión, como si caminaran por la misma mente por la que han caminado un millón de veces. La María de Pablo Larraín vive siempre dentro de sí misma: de su apartamento-castillo, de su música, de sus recuerdos, de sus alucinaciones.
María Callas es de ascendencia griega. Los griegos pensaban mucho en la muerte. La filosofía griega, que también comenzó con Sócrates, comenzó con la creencia de que "la filosofía es una preparación para la muerte".
Al acercarse la muerte, las personas quieren encontrar un apoyo para sus vidas que se desintegran. María nunca escucha sus discos, porque son demasiado perfectos y la música no debería ser perfecta.
Pero en sus últimos días, abrió esa perfección para escuchar. Los discos -que vivirán incluso después de que ella haya muerto durante cientos de años, que permanecerán por siempre para llenar su ausencia, ella nunca cantará tan perfectamente como cuando grabó estos discos- tal vez más que nadie ella entiende que si es inmortal a los ojos de sus fans, es porque esos fragmentos de tiempo se han conservado.
Angelina Jolie durante una sesión de fotos para la película "María" - Foto: Reuters
Parece que ahora, serán las grandes grabaciones las que representarán a la verdadera Maria Callas a los ojos de la mayoría del público, y la verdadera Maria Callas que no puede alcanzar las notas altas como lo hacía antes es solo una sombra del pasado.
Pero la ópera aún así la mató con sus propias manos.
Resistirse al propio pasado perfecto es vivir, el único soporte de la vida. María quiso volver a los escenarios sólo por los elogios del cocinero que la había cuidado durante tantos años, que no sabía nada de ópera y que ella sabía que siempre la elogiaría sin importar cómo cantara.
Dejó de cantar porque ya no era perfecta; y ahora canta porque sabe que ya no es perfecta. Ella insistió en cantar aunque el médico le dijo que si cantaba, moriría. La escena de ella cantando sola en su apartamento en el centro de París, y debajo de los transeúntes oyendo y mirando hacia la casa de la famosa cantante, nos recuerda la escena de un grupo de personas que de repente ven aparecer a la Virgen María.
Nadie puede grabar esa canción imperfecta, sólo existe en un momento, pero en su impermanencia e imperfección, la vida está cantando su belleza triunfante antes de que la vida sea derrotada por la muerte.
Al comienzo de María, vemos a María Callas caminando hacia una camilla médica y cantando el Ave María de Verdi. Es un Ave María diferente del Ave María habitual de Schubert.
Aunque la película María no recibió una calificación muy alta, la actuación de Angelina Jolie aún causó una gran impresión en muchos críticos - Foto: IMDb
La música de Verdi es de la ópera Otello, basada en el original de Shakespeare, donde la fiel esposa Desdémona reza por los miserables como ella, pero a pesar de eso, es asesinada por su esposo Otello.
Más tarde se revela que en esta escena María en realidad está cantando su propia oración fúnebre.
Murió cantando sola en su apartamento de París, sabiendo que con su precaria salud, la música sería su sentencia de muerte. Ella amaba tanto la ópera, consideraba la ópera como su vida, su único matrimonio eterno, pero aún así la ópera la mató con sus propias manos.
¿Es eso una tragedia? Tal vez. Pero es difícil imaginar que María quisiera algo más que perder su vida.
Toda la película está construida como la visión que María tiene de sí misma, la persona que sigue a la cámara y le habla es Mandrax, una ilusión, una personificación de la droga sedante-hipnótica que toma todos los días.
Fuente: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm
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