لوان دي فونتبرون: حافظ التراث الفيتنامي في فرنسا

مقتنيات لوان دي فونبرون في افتتاح معرض "لي فو"، ماي ترونغ ثو، سد فو كاو، متحف سيرنوسكي، نوفمبر 2024. تصوير: كيم بورنين

تتحدث لوان دي فونتبرون، وهي جامعة فرنسية فيتنامية محترفة ومشهورة بالفن الآسيوي، عن تلك الرحلة عندما تعود إلى فيتنام في نهاية عام 2024.

كيف بدأت رحلتك في جمع الأعمال الفنية والبحث فيها؟

منذ أن كنت طفلة، كنت أحب الفنون الجميلة والفن القديم وقراءة الكتب حول ثقافة بلدان مثل الصين. كانت عائلتي تعيش في تشو لون في ذلك الوقت، وكانوا آخر الفرنسيين الذين غادروا فيتنام ولم يغادروا إلا بالقوة في عام 1979. كان والدي جراحًا مشهورًا جدًا في ذلك الوقت، وكانت والدتي ممرضة رئيسية متخصصة في التخدير.

عندما غادرت فيتنام، كنت في العشرين من عمري تقريبًا، وكنت أقوم بتدريس اللغة الفرنسية للأشخاص الذين يستعدون للعودة إلى فرنسا، وتمكنت من شراء لوحتين لنفسي للفنان تو دوين وخمس أو ست لوحات صغيرة أخرى على العاج للفنان دوي نجوان كوان. كان داي نجوان كوان يُدرِّس في مدرسة سايجون للفنون الجميلة وكان مشهورًا جدًا بتقنيته في استخدام الحبر الصيني لرسم لوحات مائية على قطع صغيرة من العاج، وخاصة نحت قصيدة صينية كاملة بتوقيع وخاتم على حبة أرز.

وفي فرنسا، درست اللغة الصينية واليابانية والفيتنامية، وتعرفت على الثقافة التاريخية. كلما أحببته أكثر، كلما رغبت في دراسته بشكل أعمق. في عام 1991، تزوجت من جامع التحف إيف سيكري دو فونتبرون، صاحب معرض في وسط باريس ومجلة الفن Cahiers d'Art. وهو صاحب معرض مشهور، متخصص في التعامل مع أعمال الفنانين المشهورين، بما في ذلك بيكاسو.

لقد تعلمت الكثير منه، من خلال السفر مع زوجي حول العالم، إلى المتاحف ودور المزادات والمعارض والمجموعات الخاصة... لقد تعمقت في البحث في الفنون الجميلة الفيتنامية بينما واصلت الحصول على الدرجات العلمية من مدارس مثل أكاديمية الفنون الجميلة والآثار (في جامعة السوربون)، ومدرسة اللوفر (في متحف اللوفر) ​​ومعهد الدراسات العليا للفنون الجميلة.

لقد أصبحت بعد ذلك مؤرخًا للفن والثقافة الآسيوية.

لوحة قطف الخضروات للرسام الشهير لي فو.

مع حصولي على مزيد من الخبرة والتعلم، بدأت أهتم أكثر بالمنتجات الفيتنامية. أرى الجميع يتحدثون عن المنتجات الصينية واليابانية والكورية ولكن لا أحد يتحدث عن المنتجات الفيتنامية. أنا أيضًا أريد أن أعرف كيفية التمييز بين العناصر الفيتنامية والتحف والقطع الأثرية من البلدان الآسيوية الأخرى.

في كل مرة أذهب فيها للتنزه، أو أذهب إلى معرض فني، أو أنظر إلى سوق السلع المستعملة... وأجد سلعة فيتنامية، أشعر بسعادة غامرة، وكأنني التقيت بصديق قديم. اشتريتها لأنها كانت رخيصة في ذلك الوقت، ولم يكن البائعون يعرفون الكثير عن قيمتها. فنجان شاي، أو صندوق، أو قطعة فخار، اعتبرها ذكرياتك. لقد قمت بالبحث والتعلم بمفردي لفهم وتمييز الأطباق الفيتنامية.

لحسن الحظ، كان زوجي ميسور الحال في ذلك الوقت. مع العلم بشغفي، قام برعايتي ودرس أيضًا. مع مرور الوقت، أصبح بارعًا جدًا في الفن الفيتنامي، وخاصة الرسم. في ذلك الوقت، كان عدد التحف أكثر من اللوحات. وبعد ذلك، رأيت لوحات لفنانين فيتناميين واشتريت تلك التي بدت جميلة، لأن الأسعار كانت رخيصة للغاية، على الرغم من أنني لم أكن أعرف اسم الفنان، مثل لوحات دينه مينه. يتم شراء معظم أعمالي في فرنسا.

بدأت جمع الأعمال الفنية في تسعينيات القرن العشرين، عندما لم يكن يتم جمع أي أعمال فنية فيتنامية تقريبًا، بل كنت أجمعها أنا فقط. فمن كان عنده شيء فليأت به ليبيعه لي. أشتري بمودة من حبي لما هو قريب من وطني. على سبيل المثال، تم بيع لوحات الزهور الزيتية للفنان لي فو في مزاد خلال نهاية الأسبوع مقابل حوالي 3000 فرنك.

أتذكر أن زوجي قال في ذلك الوقت: لماذا لا أشتري لوحة لبيكاسو بهذا السعر؟ أجبت بأنني أريد شراء لوحات لفنانين فيتناميين لأن لا أحد يعرفهم وأنا أحب جمعها. في ذلك الوقت، كان هناك العديد من اللوحات التي رسمها العديد من الفنانين الفيتناميين المشهورين، والتي كانت تُعرض أحيانًا للبيع بالمزاد العلني ولكن لم يهتم بها أحد.

ثم أقوم بجمع اللوحات والتحف والكتب والوثائق وأشتري كل شيء. وبعد فترة من الوقت، أصبحت أكثر حذراً في اختياراتي، فلم أشترِ إلا الأشياء الجميلة والكاملة. لدي متحف صغير في منزلي، يعرض كل الأشياء الفيتنامية، مثل الكتب والصور والتحف...

هناك العديد من الأعمال التي هي ساحرة جدًا، لأنني لم أبحث عنها، وحتى لو بحثت لم أستطع العثور عليها، ولكن بطريقة ما جاءت إلي. على سبيل المثال، لوحة "لين دونج" للفنان نجوين فان تشانه. دعا صديق زوجي إلى منزل شخص أراد بيع الكتب القديمة. عند دخول الشقة، رأى زوجي لوحة لين دونغ. وقالت صاحبة المنزل إن زوجها اشترى لها هذه اللوحة من المعرض الاستعماري عام 1931. أحب هذه اللوحة لأن الصورة مألوفة جدًا، وقد نُشرت في مجلة L'Illustration في عام 1932.

فرصة أخرى كانت لوحة المعلم والطالب للفنان فام هاو، المصنوعة من الحرير، وهي نادرة جدًا، اشتريتها عندما رأى صديقي اللوحة معلقة في منزل امرأة عجوز. أنا أعرف الرسام فام هاو فقط من خلال الورنيش، لذلك هذه لوحة خاصة جدًا.

أتذكر أنني رأيت ذات مرة لوحتين حريريتين جميلتين للغاية للفنان تو نغوك فان معروضتين للبيع في مزاد علني. أخبرت زوجي أن هاتين اللوحتين جميلتان ونادرتان، لأن الفنان نغوك فان كان يرسم بالزيت في أغلب الأحيان. لقد أعطاني زوجي 200 ألف فرنك، وهو مبلغ كبير في ذلك الوقت.

ولكن لم أتمكن من شراء أي منها لأن السعر ارتفع بشكل كبير. لقد ندمت كثيراً ولكن في النهاية اشتريت لوحة الحرير "قطف الخضار" للفنان لو فو، مقابل 200 ألف فرنك (يضحك). أنا حزين جدًا لأنني لم أتمكن من شراء لوحة الفتيات المطرزات للفنان تو نغوك فان. ولحسن الحظ، بعد مرور بضع سنوات، وافقت المعرض التي اشترت اللوحة على بيعها لزوجي كهدية عيد ميلاد لزوجته. لذا عادت اللوحة إلي بعد سنوات عديدة. أنا متأثرة جدًا.

أنا جامع، وليس صاحب معرض، لأنني لا أتاجر. في كل مرة أبيعها يكون ذلك بسبب أمور عاجلة، مثلاً بعد وفاة زوجي، أحتاج إلى المال لرعاية أمور الأسرة. لكنني لا أبيع ما أحبه وما يعجبني.

أعتقد أن هذه هي الطريقة لحماية التراث الثقافي الفيتنامي. عندما أجد عناصر مرتبطة بفيتنام في الخارج، أشعر بارتباط بها. على سبيل المثال، اشتريت الكثير في فرنسا، كما أتيحت لي الفرصة لشراء لوحات فو كاو دام في كريستيز بلندن، وتم بيع أواني فخارية قديمة من هوي آن في مزاد بالولايات المتحدة، وفي اليابان وجدت قطعة فخارية قديمة من تشو داو. بالنسبة لي، إنها طريقة للحفاظ على التراث.

متى بدأت التفكير في الحفاظ على هذا التراث؟

عندما بدأت بجمع الأشياء، كان الأمر وكأنني التقيت بشخص أعرفه في الشارع. ولكن منذ أن بدأت البحث، أدركت أن هذه هي القطع الأثرية الهامة التي تعود إلى قرون عديدة والتي وصلت إلى يدي. على سبيل المثال، تعتبر السيراميك هشة للغاية، ولكن هناك بعض العناصر من سلالة لي التي نجت حتى عصرنا. واجبنا هو الحفاظ عليها ومواصلة مشاركتها، حتى يتمكن أحفادنا وشبابنا من الاستمرار في الحفاظ عليها.

أنا مجرد حارس للحاضر للأجيال القادمة. ولهذا السبب، فأنا على استعداد تام للمشاركة مع هواة الجمع الشباب الذين يرغبون في الحضور والتعلم.

ما هو حجم مجموعتك؟

أنا لا أحسب عدد الأعمال أبدًا. ولم أحسب أيضًا التحف، ولكنها مرت بالعديد من عمليات الانتقال من منزل إلى آخر ولم يتم توثيق المجموعة. أذهب أحيانًا إلى المستودع لإلقاء نظرة ولكن لم أره بالكامل. هناك العديد من الأعمال التي من الممتع جدًا فتحها، مثل المنحوتة العاجية التي اشتريتها في عام 1979 ووضعتها بعيدًا، ولكن عندما فتحتها لاحقًا كنت سعيدًا جدًا برؤيتها.

هناك العديد من العناصر النادرة الخاصة في مجموعتي لأنني أعرف ما أشتريه. أنا متخصص في الفخار القديم وأنا عضو في جمعية أبحاث الفخار القديم بالمتحف. بعد ذلك، أحببت اللوحات والكتب الهند الصينية.

لدي صواني خشبية مطعمة بالصدف لم أرها من قبل، ربما أنا الوحيد الذي يمتلكها، مصنوعة خلال فترة حكم ترينه لورد، لأننا عادة ما نمتلك أشياء من سلالة نجوين. هذه أشياء غريبة جدًا وساحرة جدًا تأتي إليّ. لذلك، أريد أن أصنع متحفًا حتى يعرف الناس مدى قيمة العناصر.

سأحتفظ بمجموعتي بأكملها في فرنسا. أحد الأسباب هو أن مناخ فيتنام ليس مناسبًا للحفاظ على البيئة. أشعر بالحزن لرؤية الطريقة التي يتم بها الحفاظ على الفن في فيتنام. لقد التقيت بأجيال لاحقة من الفنانين العظماء الذين أرادوا بيع مجموعاتهم كاملة لي، ولكن عندما ذهبت لرؤيتهم لم أتمكن من شراء أي منها لأنها كانت جميعها تالفة.

يشتري العديد من الأشخاص لوحات فنية باهظة الثمن من الخارج، ولكن عندما يعودون بها إلى فيتنام لا يعرفون كيفية الحفاظ عليها. أو أن بعض الأشخاص يشترون لوحات قديمة ولكنهم يريدون إصلاحها وإضافة ألوان داكنة إليها. اشترى شخص ما لوحة حريرية للفنان Le Pho وأخبرني أنه سيعيد طلاءها لجعل اللون أغمق. لقد كنت خائفة جدًا لدرجة أنني اضطررت إلى منعه من لمسها.

من خلال مجموعتي، أريد أن أجعل متحفًا خاصًا، لعرض التحف الفنية ويحتوي على مستودع للكتب للباحثين والطلاب للحضور والاستشارات. ليس لدي عمل حاليا.

لوحة "لين دونغ" للرسام الشهير نجوين فان تشانه

ما هو الدور الذي يلعبه بحثك في عملية التجميع الخاصة بك؟

البحث مهم. علينا أن ندرس، لا أن نركز فقط على التعرف على فيتنام، بل أن نتوسع أيضًا في الثقافة والفنون العالمية. عندما جاء الفنانون الفيتناميون إلى فرنسا، ذهبوا إلى المتاحف في كل مكان. لقد التقوا بالفنانين للحصول على منظور أوسع.

المشكلة التي يواجهها الفيتناميون عند دراسة الفن هي أنهم نادراً ما ينتبهون إلى السياقات خارج فيتنام. من المهم أن يكون لديك منظور واسع وأن تعرف عن ثقافة وتاريخ البلدان الأخرى.

وفي الخارج، فإنهم يبذلون جهدًا كبيرًا في البحث والتعلم عن البلدان الأخرى. إن المعارض دائمًا مليئة بالناس، حيث يأتي العديد من الأشخاص من مدن أو مقاطعات أخرى لرؤيتها. تبادل الأفكار أمر مهم.

هل تعمل كثيرًا مع جامعي التحف الفيتناميين؟

في العصور القديمة، كان هواة جمع الأعمال الفنية الفيتنامية نادرين للغاية. عندما عشت لفترة طويلة في فيتنام من عام 2000 إلى عام 2014، التقيت ببعض هواة الجمع القدامى. عدت إلى هنا واشتريت لوحات لفنانين من مدرسة جيا دينه للفنون الجميلة. في ذلك الوقت، لم يكن أحد في فيتنام يهتم بهم.

ولم يكن متحف فيتنام يحتوي أيضًا على رسامين من مدرسة سايجون للفنون الجميلة قبل عام 1975، لذلك اشتريت العديد من اللوحات، وملأت الغرفة بأكملها، واخترت أعمالًا جميلة جدًا ورخيصة.

أو في المناسبات مثل شراء لوحات لدعم الأنشطة الخيرية خلال تيت مثل تلك الخاصة بالرسامين نجوين ترونج ولي تريو ديين، أذهب للتسوق مع زوجي. في ذلك الوقت، لم أكن أعرف Le Trieu Dien أو Nguyen Trung، لكنني اشتريته لأنه كان يبدو لطيفًا.

كيفية بناء مجموعة كبيرة؟

أنا لا أخفي ما أعرفه، لأنني أحب المشاركة. أتذكر أنه منذ ما يقرب من عشرين عامًا، التقيت بمقتني في فيتنام بالصدفة على متن طائرة. سألني عن مجموعتي الفنية. قلت إنني اشتريت لوحات لفنانين من الهند الصينية لأن الأسعار كانت رخيصة للغاية ولم يكن أحد يهتم بها، لذلك قام ببناء مجموعته تدريجيًا.

يعتمد التجميع على القدرة المالية لكل شخص، ولكن قبل كل شيء، قم بشراء ما تجده جميلًا ويعجبك، إلى جانب ذلك، عليك أن تتعلم وتبحث بنفسك، ولا يجب أن تشتري وفقًا للسوق أو وفقًا للآخرين. ابدأ ببطء. إذا كنت تشتري أشياء باهظة الثمن، عليك أن تنظر بعناية لأن هناك الكثير من اللوحات المزيفة في هذه الأيام. أعتقد أن كل شيء يجب أن يتم تعليمه ذاتيًا أولاً.

لا أقابل جامعي التحف الفيتناميين في كثير من الأحيان، ولكن على الرغم من أن السوق لا يزال جديدًا نسبيًا كما هو الحال في فيتنام، يتعين عليك التعلم بنفسك، لأن الجمع ليس بالمهمة السهلة. في البداية، اشتريت أيضًا التحف الخاطئة. ولكن إذا لم أشتر المنتج الخاطئ، فلن أتمكن من التحسن أو اكتساب الخبرة.

يجب عليك دائمًا أن تبدأ وتدفع ثمن الأخطاء. ألاحظ أن هواة جمع الأشياء في فيتنام يهدرون أموالهم، ويشترون أشياء باهظة الثمن وهي مزيفة. ربما لأنهم في بعض الأحيان لا يرون اللوحات الحقيقية، بل يعتادون على رؤية اللوحات المزيفة، لذلك في بعض الأحيان عندما يرون اللوحات الحقيقية يقولون إنها مزيفة.

في الأساس، عليك أن تتعلم مدى الحياة. أي شخص يقدم لي النصيحة سيكون ممتنًا جدًا. أنا عالم، كل شيء يجب أن يكون له دليل، انظر إلى الوثائق الأصلية.

ما رأيك في حالة تزوير العديد من الأعمال الفنية الفيتنامية؟

لا اعرف كيف. أعتقد أن المشترين يجب أن ينظروا أيضًا. مهما كان هدفك عند الشراء، يجب عليك البحث والتعلم بنفسك.

الأعمال المزيفة ليست جيدة لسمعة الفنون الجميلة الفيتنامية ، كما هو الحال في الرسام بوي شوان فاي، وهو أمر مؤسف للغاية، لأن أعماله كان ينبغي أن تكون عالية مثل أعمال معاصريه، ولكن بسبب وجود الكثير من الأعمال المزيفة، لم يتمكن من بيعها.

أنا أعرف عائلات الرسامين مثل ماي ترونغ ثو، وفو كاو دام، أو لي فو في فرنسا. إنهم محترمون جدًا ويحترمون آباءهم وإرث آبائهم. لن يرتاحوا إذا وجدوا لوحة مزيفة لأبيهم. إن التصرفات غير المحترمة تجاه الجيل الأكبر سنا ستكون ضارة للغاية بسمعة الفنان.

الحل الوحيد هو أن يكون المشترون حذرين لتجنب شراء اللوحات المزيفة. لكي تعرف أن الأمر مزيف، عليك أن ترى الشيء الحقيقي. من المستحيل أن تحمل لوحة فنية لفنان موهوب توقيعًا مثل توقيع طفل في المدرسة. اللوحة الحقيقية لها روح، إنها تحركني، أما اللوحة المزيفة فتبدو مسطحة. بعد ذلك، عليك دراسة الألوان والتوقيعات والحروف الموجودة على اللوحة، ثم الإطار الأمامي والخلفي. وهذا يعني أنه إذا انتبهت، فإن فرصة شراء الشيء الخطأ تكون منخفضة للغاية.

الشيء الإيجابي في بيئة الجمع الحالية هو أن هناك العديد من الجامعين الشباب الذين بدأوا في المشاركة. إنهم جامعون حقيقيون. إنهم يملكون القليل من المال ولكنهم يحبونه، لذا فهم يقومون بالبحث ويقومون بذلك بأنفسهم.

ما هو رأيك في دور الفن في المجتمع؟

بالنسبة لي، يلعب الفن دورًا مهمًا جدًا. يجب أن يكون لدينا شغف، فالفن يساعد على جعل الحياة أكثر جمالاً ويجمع الناس معًا بشكل جيد. الفن هو اللغة العالمية. الفن ليس له حدود . الفن يجعلنا نصل إلى الجمال، وليس فقط العمل طوال اليوم لكسب المال.

في عام 1991، تم تعيين لوان دي فونتبرون أمينًا لآثار جنوب شرق آسيا في متحف غيميه الوطني - أحد أكبر المتاحف الفنية الآسيوية في العالم. تساعد هذه العملية على استكمال تاريخ العديد من القطع الأثرية الثمينة والمهمة للفنون الجميلة الفيتنامية في هذا المتحف مثل الخزف Blues de Hue والمنسوجات والخشب والحجر والأشياء المعدنية والتماثيل والأشياء الدينية...

وهي مستشارة للعديد من المتاحف في فرنسا وأوروبا مثل متحف باريس للتاريخ الطبيعي، والمتحف الوطني للسيراميك في سيفر، ومتحف ليموج، والمتحف الملكي للفنون والتاريخ في بلجيكا... تلعب دورًا مهمًا في مساعدة الفنون الجميلة والفنون الجميلة الفيتنامية على أن تصبح معروفة على نطاق واسع في أوروبا، وهي مؤلفة العديد من الوثائق والأعمال البحثية القيمة حول الفنون الجميلة الفيتنامية.

في عام 2002، أشرفت على المعرض الذي حمل عنوان "فيتنام: الفن والثقافة، من الماضي إلى الحاضر" - وهو أول معرض للفنون الجميلة الفيتنامية في بلجيكا، حيث عرض 450 قطعة أثرية من فيتنام ومن مختلف أنحاء أوروبا. ساهم هذا المعرض في إقرار قانون التراث الثقافي في فيتنام، حيث استعار المعرض مئات القطع الأثرية القيمة من 13 متحفًا في فيتنام.

+ في عام 2012، كانت أمينة ضيفة لمعرض "من النهر الأحمر إلى نهر ميكونج - رؤى فيتنام" في متحف سيرنوسكي، وهو أول معرض واسع النطاق يقدم بشكل شامل تاريخ تطور الفنون الجميلة في الهند الصينية.

+ في عام 2014، تم تعيينها من قبل الأكاديمية الفرنسية لما وراء البحار كعضو مراسل في أقسام التربية والأدب والآثار والفنون الجميلة. وفي السابق، شملت الأسماء الأخرى الملك خاي دينه، والشخصيات الثقافية فام كوينه ونغوين تيان لانج.

المصدر: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm