بفضل قدرته على الجمع بين نقاط القوة في الموسيقى والحوار والرقص والتمثيل، يثبت هذا النوع الموسيقي جاذبيته بشكل متزايد للجمهور الحديث.
ومن الواضح أنه لم يسبق للجمهور الفيتنامي من قبل أن تتاح له الفرصة للوصول إلى العديد من الأعمال الموسيقية والاستمتاع بها كما يفعل اليوم. ومن الجدير بالذكر أنه بالإضافة إلى ظهور المسرحيات ذات النمط الكلاسيكي الغربي القوي، هناك أيضًا العديد من المسرحيات الأوبرا كما يتم استغلال الأفلام التي يكتبها الفيتناميون والتي تحكي قصصًا عن الشعب الفيتنامي من قبل العديد من وحدات الفن "الملتزمة".
تشمل بعض الأعمال الموسيقية الفيتنامية البحتة التي نالت الكثير من الحب من الجماهير في الآونة الأخيرة ما يلي: "مغامرات صرصور" (أوركسترا سيمفونية باليه وأوبرا مدينة هوشي منه)؛ "سايجون سنو"، "تام كام"، "ثوي تينه - الطفل رقم 101" (مجموعة مسرح بافالو)؛ "روسيا الجنية" (مسرح الدراما في إيديكاف)؛ "مزرعة الزهرة الذهبية"، "الأمواج"، "الحجر ذو الألوان الخمسة" (مسرح الشباب)... وفي الآونة الأخيرة، ظهرت أيضاً مسرحيات موسيقية سياسية ناجحة، وخاصة "الفارس" (مسرح شرطة الشعب) الذي يعيد إحياء حياة الرئيس هو تشي مينه ومسيرته الثورية أو المسرحية الموسيقية "الطموح الأحمر" (التي أنتجتها الجامعة العسكرية للثقافة والفنون بالتعاون مع مسرح الأوبرا والباليه الوطني في فيتنام)، والتي تصور قصة المثل العليا للجنود المعاصرين...
على وجه الخصوص، فاجأ ظهور مسرحيتين موسيقيتين فيتناميتين بحتتين في مهرجان الموسيقى والرقص الوطني لعام 2024 الأخير: "حلم تشي فيو" (مسرح ثانغ لونغ للموسيقى والرقص - جائزة التميز) و "بي فو - كونغ موت كيب نجوي" - الميدالية الفضية، العديد من المشاهدين لأنهم لم يتوقعوا أن تكون المسرحية الموسيقية جيدة جدًا. ومن بين هذه الأعمال، بعضها مستوحى من الأدب والتاريخ الفيتنامي، وبعضها إبداعات جديدة تمامًا، أو مبنية على قصص حقيقية، بدرجات متفاوتة من النجاح، لكنها بشكل عام تساهم جميعها في تحقيق حلم صناعة موسيقية "صنع في فيتنام" وتأكيد إمكانات تطوير السوق الموسيقية في البلاد.
منذ عرض أول مسرحية موسيقية فيتنامية "كو ساو" (سيناريو وموسيقى: دو نهوان) في عام 1965، خضعت المسرحيات الموسيقية في بلادنا لنحو 60 عاماً من التطوير. ولكن يجب أن نعترف بصراحة أنه إذا كانت المسرحيات الموسيقية الفيتنامية تريد الذهاب بعيدًا وتأكيد علامتها التجارية، فلا يزال يتعين عليها أن تصبح احترافية في العديد من المراحل. بالمقارنة مع بعض أشكال الفن الأخرى، تعتبر المسرحيات الموسيقية قطاعًا صعبًا نسبيًا. وفقًا للمخرج - الفنان المتميز لي آن تويت، فإن "الموسيقى تشبه جبلًا مرتفعًا تشرق عليه شمس ساطعة مع عدد لا يحصى من الألوان المتلألئة، ولكن لكي تلمسها، يجب أن يكون لديك ما يكفي من المهارات والتدريب العالي للتغلب على الجبل".
تتطلب المسرحيات الموسيقية من الممثلين إتقان مهارتين أو ثلاث مهارات، من الرقص والغناء إلى التمثيل. ومع ذلك، ليس هناك الكثير من الممثلين في فيتنام الذين يستطيعون امتلاك هذه المهارات وتطبيقها بمهارة على المسرح. علاوة على ذلك، لا يوجد في بلدنا أي مرافق للتدريب المهني للأداء الموسيقي. وهذا يؤدي إلى اضطرار وحدات الفن وكذلك الفنانين إلى "الذهاب والاستكشاف أثناء سيرهم" عند إعداد مسرحية.
عند النظر إلى صورة المسرحيات الموسيقية الفيتنامية، ليس من الصعب إدراك الخلل في تقنيات أداء الفنانين. عند مشاهدة أعمال الوحدات التي تركز على العروض الدرامية، ستجد أن التمثيل أبرز بكثير من الغناء والرقص. على العكس من ذلك، مع المسرحيات الموسيقية للوحدات التي تركز على الغناء والرقص، فإن القدرة على التمثيل ستكون أضعف إلى حد ما. في المسرحيات الموسيقية، تعتبر الموسيقى عنصراً بالغ الأهمية، لكن في بعض المسرحيات، لم يحظ هذا العنصر بقدر كبير من الاهتمام والاستثمار.
في الآونة الأخيرة، وبدعم من معدات العرض وتكنولوجيا الصوت والإضاءة الحديثة، تم الاستثمار بشكل متزايد في العناصر البصرية للمسرحيات الموسيقية، ولكن لا تزال هناك فجوة في عدد المؤلفين والمخرجين وكتاب السيناريو المحليين الذين يفهمون المسرحيات الموسيقية حقًا ولديهم القدرة على صنع المسرحيات الموسيقية.
إذا نظرنا إلى كوريا، فقد تم إدخال المسرحيات الموسيقية إلى هذا البلد حوالي الستينيات من القرن العشرين، وهو نفس الوقت الذي ظهرت فيه المسرحيات الموسيقية في بلدنا. ولكن بحلول عام 2000، أصبحت كوريا تمتلك برامج تعليمية موسيقية احترافية ومعلمين موسيقيين مؤهلين، مما أدى إلى نمو سريع لهذا المجال. منذ عشرين عامًا، أطلقت الحكومة الكورية استراتيجيات مستمرة لمساعدة المسرحيات الموسيقية الكورية على الوصول إلى العالم، من خلال الاستشارات الاستثمارية المباشرة، وربط المنتجين المحليين بالشركاء الدوليين... وحتى الآن، أصبحت كوريا رسميًا واحدة من أكبر أربع أسواق موسيقية في العالم.
ومن خلال تجربة التنمية في بلدكم، يمكن ملاحظة أنه إذا كانت المسرحيات الموسيقية الفيتنامية تريد تحقيق خطوات طويلة وبعيدة، فإنها تحتاج أيضًا إلى آليات خاصة لتدريب واستكمال الموارد البشرية المهنية للمسرحيات الموسيقية والحصول على الاستثمار المناسب لتعزيز الإبداع وإنشاء أعمال موسيقية ذات هوية وعلامة تجارية فيتنامية. وبالإضافة إلى ذلك، ينبغي أن تكون هناك سياسات لتشكيل سوق للمسرحيات الموسيقية، وتطوير الصناعة الموسيقية تدريجيا، وتقديم مساهمات عملية لتنمية الصناعة الثقافية.
مصدر
تعليق (0)