التجوال في حديقة الأدب الأمريكي [الجزء الثاني]

[إعلان 1]
في عشرينيات القرن العشرين، كان "الجيل الضائع" من الروائيين وكتاب القصة القصيرة متشائمًا ومكتئبًا ويشعر بالضياع في مجتمع مثالي.

الكاتب إرنست همنغواي. (المصدر: جيتي إميجز)

اعتبر فرانسيس فيتزجيرالد (1896-1940) نفسه ممثلاً لعصر الجاز في عشرينيات القرن العشرين، "عندما نشأ الجيل الجديد ليرى كل الآلهة ميتين، وانتهت الحرب، وهزت كل المعتقدات الإنسانية".

ولكن ربما كان الكاتب الأكثر تمثيلاً لـ "الجيل الضائع" هو إرنست همنغواي (1899-1961)، الكاتب الذي انتحر ببندقية. كان دوس باسوس (1896-1970) حزينًا وخائب الأمل، وأثار أسئلة ميتافيزيقية حول مصير الإنسان. نسج ويليام فوكنر (1897-1962) موضوعات الاغتراب البشري والشعور بالوحدة مع تلك الموجودة في الجنوب الأمريكي في رواياته التجريبية.

لقد كسر هنري ميلر (1891-1980) الصيغة الاجتماعية البرجوازية، ورفض بشكل فوضوي الاتفاقيات الأدبية، وتناول الجنس بمنظور ثوري، وكتب قصصًا أصلية، فكاهية، غريبة، نصفها جنسي، ونصفها الآخر صوفية، بمواضيع ذات طبيعة مريضة عقليًا.

كتب توماس وولف (1900-1938) بعمق عن نيويورك، وشعر بأنه لا ينتمي إلى المجتمع المحيط به. لم ينتقدها، بل ركز على الكتابة عن نفسه وعن الأشخاص الذين عرفهم.

في العقود الأولى من القرن العشرين، ظهرت مدرسة الحداثة الشعرية. وُلدت حركة الشعر التصويري الأمريكية البريطانية حوالي عام 1910، وكانت تدعو إلى الاختصار، في بعض الأحيان أربعة أو خمسة أسطر فقط، وإعادة خلق صورة الفرد (وليس مجرد الوصف)، والشعر الحر ضد العاطفية الصيغية.

من الممثلين النموذجيين لهذا النوع من الشعر هو عزرا باوند (1885-1972)، وعادة ما يكون في أوروبا؛ وفي وقت لاحق، تطور الشعر إلى شكل غامض ومعقد. تحت تأثير باوند، كان توماس ستيرنز إليوت (1888-1965) شاعرًا أمريكيًا أصبح مواطنًا بريطانيًا (حائزًا على جائزة نوبل) ويعتبر شاعر الشعر الحديث في القرن العشرين؛ تناول موضوع الشك والفراغ في النفس البشرية، وكتب المسرحيات الشعرية، والرسائل الميتافيزيقية والدينية.

وفي عشرينيات القرن العشرين أيضًا، جمعت حركة الشعر الهارب (Thoáng qua - التي سميت على اسم مجلة الشعر The Fugitive ) عددًا من القصائد الجنوبية التي تمجد الولاء للحياة الريفية المحافظة في الجنوب؛ ابحث عن الإلهام في الوطن، وليس عن الخارج مثل المدرسة الشعرية الحديثة. وكان الزعيم هو جون كرو رانسم (1888-1974).

ازدهر المسرح الجديد، وخاصة مع يوجين جلادستون أونيل (1888-1953، الحائز على جائزة بوليتسر أربع مرات في الدراما وجائزة نوبل في الأدب عام 1956)، الذي انتقل من الطبيعية والواقعية إلى التفكير الميتافيزيقي، مستخدمًا التحليل النفسي مع الفروق الدقيقة المتشائمة، وخاصة في الأزمة الاقتصادية في ثلاثينيات القرن العشرين (في هذه السنوات، ركز المسرح على القضايا الاجتماعية).

لقد كانت ثلاثينيات القرن العشرين فترة أزمة. كانت هذه الفترة التي سيطرت فيها الواقعية على الأدب. تتخذ الروايات والقصص القصيرة من الواقع الاجتماعي والمشاكل الإنسانية الحقيقية موضوعاً لإبداعها. كل عمل هو صورة حية ومألوفة للأشخاص والحياة من حولهم.

كتب إرسكين كالدويل (1903-1987) 26 رواية بيعت منها 40 مليون نسخة (بما في ذلك رواية طريق التبغ، 1952)؛ بؤس البروليتاريا البيضاء والسوداء في الولايات الجنوبية. يحكي جون شتاينبك (1902-1968) عن بؤس العمال وخاصة المزارعين الجنوبيين الذين تمت مصادرة أراضيهم واستغلالها بشكل بائس عندما تجولوا نحو الغرب.

كما كان الكساد الأعظم والحرب العالمية الثانية من الأوقات التي سعى فيها القراء إلى الهروب من الواقع من خلال نوعين أدبيين: قصص البوليسية والجريمة مع داشيل هاميت (1894-1961)، وريموند تشاندلر (1888-1959)، وجيمس مالاهان كين (1892-1977)؛ رواية تاريخية مع مارغريت ميتشل (1900-1949). في ثلاثينيات القرن العشرين، كتبت بيرل باك (1892-1973)، ابنة قسيسين صينيين، روايات في مجال متميز.

وفي أربعينيات القرن العشرين، بدأت روايات رعاة البقر تكتسب شعبية مرة أخرى، ومنذ الخمسينيات، اكتسبت أفلام رعاة البقر أيضًا جودة جديدة. في الستينيات، جلب التلفزيون إلى العائلات صورة بطل "رعاة البقر" الغربي الواثق والشجاع. منذ الحرب العالمية الثانية، زاد عدد الأعمال الأدبية والمؤلفين بمعدل مذهل.

بعد الحرب مباشرة، قام بعض الكتاب الشباب بتحليل آثار الحرب على الشخصية الإنسانية: تحدث نورمان ميلر (1923-2007) في كتابه العراة والموتى (1948) عن مجموعة من الكشافة الأميركيين يتسللون إلى جزيرة تحتلها اليابان، حيث كان الجيش مثل مدحلة طرق تسحق الأفراد. حارب إروين شو (1913-1984) ضد اليابانيين والنازيين في فيلم "الأسود الصغيرة" (1948). في روايته الساخرة Catch-22 (1961)، رأى جوزيف هيل (1923-1999) أن الحرب عبارة عن تمرين سخيف للمجانين.

وعلى الرغم من اتباع الشعراء في فترة ما بعد الحرب للأشكال التقليدية، إلا أنهم ما زالوا يعبرون عن مشاعر قوية، مثل روبرت لويل (1917-1977)، وثيودور رويثكي (1908-1963). لكن كان هناك شعراء عبروا عن شعرية جديدة، وخاصة مجموعة سان فرانسيسكو، وهي جزء مهم من مدرسة "جيل البيت"، وهو الجيل الذي تمرد على الأعراف الاجتماعية الصناعية والتقنية وكان لديه طموح للعيش عارياً، من دون أي أشياء زائدة، متخلياً عن أسلوب حياة وقيم الطبقة المتوسطة. في جوهرها، هي حركة شعرية غنائية واسعة نسبيا منذ الحرب العالمية الثانية. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك لورانس فيرلينجيتي (1919-1921)، وألين جينسبيرج (1926-1997)، وجاك كيرواك (1922-1969)، وويليام بوروز (1875-1950).

[إعلان رقم 2]
مصدر