Задача — вывести на экран супербогатых людей

Во многих вьетнамских фильмах поднимается тема богатых и сверхбогатых людей, но продюсерам приходится преодолевать множество трудностей, чтобы создать роскошные декорации, которые убедят зрителей.

Если это фильм о простых семейных персонажах, продюсер не будет сильно беспокоиться о стоимости инвестиций в декорации. Однако когда снимаешь фильм о высшем классе, все должно быть достойно слова «роскошь».

Ценовое давление

Перенос историй богатых и сверхбогатых на большой экран, будь то современный или исторический, требует больших затрат с точки зрения декораций и костюмов. В наше время состоятельным людям приходится жить в особняках, аренда или реставрация которых требует времени и денег. Выбирая старые декорации, режиссеру приходится тратить деньги не только на реставрацию и костюмы, но и на реквизит, аренду ретро-автомобилей и т. д., а все это обходится дорого.

Кадр из фильма «Принц Бакльеу» (Фото предоставлено продюсером)

По большей части, при выборе фильма о богатых людях одним из главных факторов давления становится стоимость. Режиссер стремится максимально эффективно использовать ограниченный бюджет, чтобы передать всю прелесть фильма. В 2020 году во вьетнамском кинематографе вышел фильм «Gai gia lam chieu 3» режиссера Бао Нхана - Нам Сито, рассказывающий о жизни высшего класса в Хюэ. В качестве фона съемочная группа выбрала известные виллы и курорты, которые были соответствующим образом переоборудованы. Роскошь тщательно описана, начиная от блюд и заканчивая декорациями и костюмами актеров.

Далее зрители увидят фильм «Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doc gia», рассказывающий историю о сверхбогатых людях. Инвестиционные затраты на фильм на тот момент составили около 2 миллионов долларов США (46 миллиардов донгов), основными местами съемок стали 6-звездочные отели и знаменитые дворцы: комплекс императорского города Хюэ, дворец Ан Динь. Съемочная группа также потратила 2 млрд донгов на создание декораций «Сада белого чая» площадью 500 м2.

В октябре прошлого года в кинотеатрах вышел фильм «Невеста из богатой семьи» режиссера Ву Нгок Данга, в котором зрителям показана богатая жизнь госпожи Фыонг (которую играет Ту Транг) и ее сына Бао Хоанга (которого играет Самюэль Ан), владельца медицинской корпорации.

Фильм «Конг Ту Бак Льеу», который выйдет на экраны 6 декабря, также о сверхбогатых людях, но действие происходит в конце 19-го — начале 20-го века. «Фильмы о богатых или сверхбогатых людях требуют больших вложений, чем обычно. Дом госпожи Фуонг, дом Бао Хоанга требуют тщательного дизайна, а также много реквизита. Мы используем углы обзора, снимаем множество небольших сцен, множество мест, а затем перестраиваем их», - поделился г-н Уилл Ву, продюсер фильма «Богатая невеста».

Усилия в пределах ограничений

В мировом кинематографе фильмы о сверхбогатых людях не редкость, но вьетнамское кино по-прежнему остается темой, которую выбирают не многие режиссеры, поскольку она сложнее других тем. Помимо давления ограниченного бюджета, очень важны убедительное повествование, гибкость и стремление работать в рамках ограниченного бюджета. Без этих усилий зрители, с любопытством посмотрев фильм, отреагируют негативно, думая, что у режиссера «есть репутация, но нет сути». Эти негативные слухи затем вызовут негативную реакцию аудитории, что повлияет на общий объем продаж.

Фильм «Богатая невеста» также подвергся критике со стороны зрителей, поскольку персонаж был описан как богатый, но на большом экране роскошь и великолепие дома, а также харизма актера оказались недостаточными.

Продюсер фильма «Конг Ту Бак Льеу» Джанг Хо сказал, что современные городские фильмы или фильмы, действие которых происходит в древние времена и повествующие о жизни богатых или сверхбогатых людей, требуют от съемочной группы тщательного изучения информации и документов. «За обычными или бедными людьми нам легче наблюдать из разных точек жизни, но к сверхбогатым невозможно подойти без близких отношений. Поэтому съемочная группа должна тщательно исследовать и вкладывать деньги, давление еще больше при реализации после предварительного исследования», - сказал продюсер Джанг Хо.

В условиях ограниченного бюджета вьетнамские кинематографисты вряд ли могут снимать масштабные сцены, им остается только использовать преимущества ракурсов, подчеркивая необходимые моменты. Интерьеры, которые необходимо снять, сцены, которые должны выделяться, источая роскошь и богатство, будут привлекать больше внимания, чем другие сцены и другие ракурсы.

Кроме того, значительные инвестиции в сценарий, последовательное и разумное повествование, а также повышение достоверности позволят преодолеть бюджетные ограничения.

Источник