ビクター・ヴー監督は、映画『ラスト・ワイフ』で19世紀の北部の村の生活を再現するために、80日間かけてセットを作り、200人の俳優を招待した。
監督は、小説『ホー・オアン・ハン』（原作者ホン・タイの脚本）を読んだとき、映画の主な舞台となるクア・ゴップ村を、山のふもとの湖畔にある小さな村として想像したと語った。何日にもわたる調査の後、彼はバベ湖（バクカン）に場所を見つけました。撮影クルーの代表者によると、撮影クルーは毎日、車、船、徒歩で1時間以上かけて撮影場所まで移動したという。
28人からなる設計チームは、村の修復に約80日を費やした。村の生活を描いた壮大なシーンには200人のエキストラが参加した。 「モニター画面を見たときに、そのシーンが参考にしたドキュメンタリー映像や古代の絵画と似ていなければならないという基準を設定した」と監督は語った。
『最後の妻』に登場する 19 世紀の村の一角。写真: フイ・トラン
チームは衣装とアクセサリーに心血を注ぎました。ヴィクトル・ヴューは、1908年から1909年にかけてアンリ・オジェが書いた『Technique du peuple Annamite』を含む多くの資料を読みました。
官僚の家に嫁いだ3人の妻の衣装は、それぞれの登場人物の性格や運命を表しています。最初の妻（アーティスト：キム・オアン）は、家族の厳格さと権力を表現するために、鮮やかな色のアオザイを着るように選ばれました。ハイ夫人（ディン・ゴック・ディエップ）は暖色と寒色が混ざり合った複雑な模様の服を着ており、率直で気楽な性格を表している。主人公である3番目の妻ディウ・リン（ケイティ・グエン）は、主に明るい色の服を着ており、彼女の卑しい出自を暗示しています。
ビクター・ヴーは、この脚本を映画化するまでの2年間、大切に保管していた。監督はこれまでの作品とは異なり、歴史や武術の要素をあまり取り入れず、文化を強く描いている。彼は、古代の家庭を舞台にしながらも現代の観客に寄り添った愛と心理の物語を語りたかったのです。ビクター・ヴーは、ケイティ・グエンが女性主役にふさわしいと考えている。ケイティは、若くて繊細で美しいが、決断力があり、困難に立ち向かう覚悟のある少女である。
この映画は、官僚の家族の嫁になったリンの人生を中心に展開する。 「第三夫人」と呼ばれる裕福な家庭に住んでいたリンさんも、最初の妻からは召使いのように扱われていた。彼女は貧しい家庭の出身だったので、貧しい人として侮辱され、体中殴打によるあざだらけでした。リンは幼なじみのナン（トゥアン・グエン）と出会い、二人は情事に陥るが、これが後に起こる一連の悲劇の始まりとなる。この映画には、Quang Thang、Quoc Huy、Anh Dungといったアーティストも出演しています。
ビクター・ヴーは1975年生まれで、21世紀初頭にベトナムに帰国して映画製作に携わった海外在住のベトナム人監督の波の一人であり、『Co dau dai chien』、『Scandal』、『Toi thay hoa vang tren co xanh』などの映画で名声を博した。 2019年、グエン・ナット・アンの小説を原作とし、ビクター・ヴー監督が手掛けた映画『マット・ビエック』は1,800億ベトナムドンの収益を上げ、ベトナム映画史上最も興行収入の高い5作品に入った。
ホアン・ハ（vnexpress.net による）
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