強力なアート市場に必要な条件

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ハノイ・グレープヴァインが主催し、ランティン財団とコンプレックス01が共催した「アート市場の健全性についてのトーク」が最近ハノイで開催され、この問題に明確に言及した。講演（1月4日と5日に開催）には、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏、キュレーターで美術史家のエース・レ氏、ハノイ・スタジオ・ギャラリー・ドゥオン・トゥ・ハンのディレクター、ジャーナリストで独立専門家、ハノイ・グレープヴァイン社のコンサルタントのチュオン・ウイエン・リー氏の3名の講演者が参加しました。

Điều kiện cần cho thị trường mỹ thuật vững mạnh- Ảnh 1. — ジャーナリストのウイエン・リー氏、ハノイ・スタジオ・ギャラリーのディレクター、ドゥオン・トゥ・ハン氏、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏、キュレーターのエース・レ氏（左から右へ）

国内の投資家や美術品収集家が多く登場

収集家のホアン・アン・トゥアン氏によると、絵画の収集家、購入者、投資家を区別するには、彼らの目的を見る必要があるとのこと。以前は、このチームには主に外国人が参加していましたが、ベトナムの経済発展に伴い、国内要因も加わり始めました。

キュレーターのエース・レ氏は次のようにコメントしています。「1990年代のベトナムへの開国初期には、外国人がホーボー・ギャラリーで記念品や装飾品として絵画を購入することが多かった。当時、これらの絵画はベトナムの美術品収入の90%を占めていた。現在ではそのバランスは変わり、大半は国内のバイヤー、コレクター、投資家となっている。私の意見では、ベトナム人ほどベトナム絵画を深く理解している人はいない。これが、過去10年間にインドシナ絵画の帰還が相次いだ背景であり、レ・フォー、マイ・チュン・トゥ、グエン・ファン・チャンなどの作品が初めて100万ドルの水準に達した。これは15～20年前に中国、インドネシア、フィリピンで起こった動きであり、今度は私たちの番だ。これらの兆候は非常に心強い。なぜなら、国内の美術愛好家コミュニティが徐々に需給市場を掌握しつつあるからだ。国内の購買力は、強力な美術市場にとって不可欠な条件である。」

Điều kiện cần cho thị trường mỹ thuật vững mạnh- Ảnh 2. — 2024年7月、ホーチミン市美術館にて「トラン・ハイ・ミンと38年間の絵画の旅」展開催

ハノイ・スタジオ・ギャラリーのディレクター、ドゥオン・トゥ・ハン氏は、多くの外国人投資家が絵画を購入するためにベトナムに来ていると語った。「彼らはギャラリーの設立方法、絵画の売買や投資方法など、私たちに経験を伝えてくれました。ベトナムの作品の多くは、30～40年前に海外のコレクターや投資家に購入されました。現在、ベトナムには多くの国内投資家やアートコレクターがおり、その中には若い世代もいます。これが市場発展の原動力となっています」とハン氏は述べた。

ホアン・アン・トゥアン氏によれば、絵画は特別な品物だそうです。芸術作品の価格設定は主観的です。「1980年代と90年代には、韓国の投資家はブイ・スアン・パイの絵画をわずか100～200ドルで買っていました。しかし、数十年後には絵画の価値は何倍にも上昇しました。彼らは私たちより優れているわけではありませんが、経験豊富で、時間も十分にあるのです」とトゥアン氏は付け加えた。

アート市場の段階的な透明性

ジャーナリストの Truong Uyen Ly 氏は、将来のベトナムの美術市場の形成と発展における購入者、コレクター、投資家の社会的責任とは何なのかという疑問を提起しています。

Điều kiện cần cho thị trường mỹ thuật vững mạnh- Ảnh 3. — アーティストのマイ・チュン・トゥーによる、川辺で円錐形の帽子をかぶった少女の絵画（落札価格157万ドル）

Điều kiện cần cho thị trường mỹ thuật vững mạnh- Ảnh 4. — 2024年4月28日、ホーチミン市で開催される絵画オークション

キュレーターのエース・ル氏は、オークション会場から始まる美術市場の透明化が発展への第一歩だと考えています。通常、個人のギャラリーやアーティストは価格を公表しませんが、オークションハウスは法律により常に価格発見の中心的な役割を担い、メディアチャンネルで価格を公表する責任を負います。

一方、コレクターのホアン・アン・トゥアン氏は、「持続可能なアート市場を発展させるには、関連政策とともに教育に投資する必要がある」と認めた。「誰もが偽造品を減らすために透明な市場を望んでいます。そのため、完全に機能する二次市場が必要です。ベトナムのサザビーズのようなオークションハウスは、この市場の透明性向上に貢献するでしょう。中国と比べると、ベトナムの投資家やコレクターはまだ少なすぎます。市場が十分に大きくなれば、政策や税制に影響を与える原動力となるでしょう」とトゥアン氏は述べた。

ドゥオン・トゥ・ハン氏によると、美術市場の透明性を判断するのは一般の人々だという。偽物を販売するとすぐに発覚してしまいます。美術市場には政策立案者や金融業者の影響も必要です。「インドシナ絵画の高騰により、ベトナム絵画の価格も高騰しています。しかし、現在、ベトナムには画家は多くいますが、ベトナムに真の文化的意義をもたらし、抗日戦争や維新開放期におけるベトナム美術史に足跡を残し、インドシナ画家の世代を継承できるような作家や作品は少ないのです」とハン氏は述べた。

現在、多くの画家がいますが、国に真に文化的意義をもたらし、その足跡を残してベトナム美術史を創造できる作家や作品はほとんどありません。

ハノイスタジオギャラリーディレクター DUONG THU HANG