（ヴォ・ヴァン・ルイエンの詩集『10本の秋の指』朗読、ベトナム作家協会出版社、2023年）
ベトナム作家協会会員の詩人ヴォー・ヴァン・ルイエン氏は2023年に詩集『10 Autumn Fingers』を出版し、この作品は最近、クアンチ省文学芸術協会から文学A賞を受賞した。
上記の詩集は詩人ヴォ・ヴァン・ルイエンの作品の継承と継続であり、クアンチの職業詩人の文体の一貫性を示しています。写実的な詩の中には非写実的な詩も散りばめられており、作者の芸術作品の多様性と探究心を示しています。詩集のテーマも豊かで多様かつ多面的です。それは、旅の思い出や場所からの詩的な感情、あるいは詩と人生への情熱を持つ作家の個人的な考えや哲学である可能性があります。
写実的な詩「雨は誰かを思い出す」は、民謡風の味わい深い民謡のように愛情深く意味深いが、それでも別の言い方を見つけている。「灼熱の太陽の後に土砂降りの雨が降る/中央部は長い間静かに耐えてきた/冬は寒すぎて鋤の刃は冷たい/緑の芽はまだ貴重なオレンジでいっぱい...少し前、多くの嵐があった/まだ癒されていない、古い傷が私に思い出させる/一晩中沈黙の瞬間を待っている/しかし、なぜ天と地はお互いに不機嫌になっているのか...」。 「冬は鋤のように寒い」や「一晩中静寂を待つ」は詩人の微妙な発見です。
「Sen Thuong Xa」という曲は、「蓮のつぼみは満月の時代が始まったばかりのように/童謡を歌うのをやめて/ポニーテールを編むのをやめて/波はすでに嵐を知っている...」という歌詞で始まります。最初の 3 つの文は民謡のような雰囲気がありますが、最後の文は現代的な詩的な探求であり、読者に予期せぬ連想をもたらします。
しかし、シュールレアリズムがリアリズムを圧倒している詩も少なくありません。もし現実性があるとすれば、それは作者の詩を壁に掛けるために壁に打ち込まれた釘、言い訳にすぎません。 「十本の指の秋」はその一例です。「…十本の指、短いのも長いのも、うねるのも、幻影/牛の群れの夢/都心に戻るのも/風の野望も/香りのよい草の中で死ぬのも…」詩の終わりまで、詩的な意味は凝縮され、ぼやけ、断続的で、不明瞭に見え、通常とは異なる連想の領域を必要とし、また暗示的な詩句からの曖昧な判断を必要とします。「十本の盲目の指/白黒反転した文字/緑の川が赤い海に変わる/笛の音が思い出を殺す/突然の秋」。
別の観点から、正式な観点から調べてみると、興味深い発見もいくつかあります。たとえば、作家の創作上の落ち着きのなさは、夜間や睡眠後に起こることが多く、多くの詩のタイトルが示唆するように不眠症でもあります。鳥とともに目覚める、目覚め、夜の鳥の音、昨夜、フエとあなたを夢見る、精神的な夜、夜が去るように悲しい、月のない夜、痛むほどに母を恋しく思う、青い空にもう軽薄ではない、夢、夢に満ちた夜、鳥の音で目覚める、夜にドアをノックする鳥の音を夢見る、不眠症の夜を慰める、鳥の夢、病気のサイゴンについて歌うことを夢見る、夜に雨を聞く、夜を呼ぶ。
夜への執着は芸術的な概念となり、この詩集で何度も繰り返される象徴となっている。それはまた、著者が自分自身と対峙し、考えを深め、現実と幻想の両岸の間を漂い、転生と二重人格の両方を伴い、時には精神分析的な夢遊病のように漂う方法でもある。「まるで時間のリズムを数える一定の回転音がしているかのように/夜警は今違う/眠りは不安定で、夢は間違っている/まるで彼が自分自身を映し出しているかのよう/誰かが恐怖は人を臆病にすると言った/足を上げることができない/しかし無謀に死を伴う/暗闇の中で賭ける方法を知っている...」（夜はもはや青い空で軽薄ではない）。
ヴォー・ヴァン・ルイエンは『10本の指の秋』を通じて依然として彼の詩的なスタイルを維持しており、彼の作品の多くもより「成熟」し、より実験的なものとなっている。人生と詩の道をしっかりと歩みながら、詩の旅を続けてほしいと思います。
ファム・スアン・ドゥン
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