Festival international du film de Tokyo 2023 Expérience cinématographique, regardez - écoutez - réfléchissez !

Le 36e Festival du Film de Tokyo a choisi une productrice vietnamienne comme juge (Tran Thi Bich Ngoc), et un réalisateur vietnamien (Tran Anh Hung) pour accompagner de grands noms comme Zhang Yimou (Chine), ce qui est certainement un grand honneur pour un festival de cinéma de premier plan en Asie. Durant les 10 jours du 36e Festival du Film de Tokyo, en plus des projections denses de 219 films sélectionnés du monde entier, cet événement a également ouvert de nombreuses séances d'échanges et cours spécialisés... afin que les personnes de la profession aient l'occasion d'échanger et de partager de précieuses expériences sur la réalisation cinématographique.

Tran Anh Hung discute avec ses collègues japonais avant d'interagir avec le public de Tokyo

Tran Anh Hung ouvre une masterclass cinématographique au TIFF Lounge de Tokyo

Tran Nu Yen Khe signe des autographes pour ses fans au 36e Festival du film de Tokyo

Les échanges avec le réalisateur Tran Anh Hung et son épouse - l'actrice, costumière, chef décoratrice Tran Nu Yen Khe - ont aidé les auditeurs à mieux comprendre l'histoire qui exploite les éléments émotionnels, les éléments « corrects » et « la vérité et la beauté » dans l'œuvre Le Pot-au-Feu . Un film se déroulant en France en 1885 est certainement un défi, mais si c'est fait « correctement », les barrières historiques, de décor et de costumes ne sont plus un obstacle. Les émotions peuvent être ressenties dans toutes les cultures, les bons éléments empêchent les spectateurs de se perdre, et la vérité crée la beauté dans l'art cinématographique. Ainsi, le jour de la première du Pot-au-Feu , dès la fin du film, Vu Khanh, un spectateur vietnamien, a déclaré au journaliste Thanh Nien : « Le film est en français, avec des sous-titres japonais. Je ne comprends pas, mais je le sens. » Ce facteur « sentiment » est visible plus clairement lorsque les échanges simples, intimes et émotionnels de Tran Anh Hung - Tran Nu Yen Khe attirent toujours un large public de fans de Tokyo.

En parlant avec le journaliste Thanh Nien au 36e Festival du film de Tokyo des problèmes entourant l'environnement cinématographique actuel et la réalisation cinématographique, en particulier avec ce qui se passe dans le cinéma vietnamien, le réalisateur Tran Anh Hung a déclaré franchement : « Les cinéastes doivent avoir une base saine dans la production, c'est difficile, surtout dans l'environnement vietnamien. Parce qu'en Europe, en particulier en France, le concept de santé en général est une éthique construite sur plusieurs siècles, les gens respectent toujours les artistes, respectent les idées, c'est le fondement, la culture, la compréhension en particulier est difficile, car cela nécessite un long processus de construction. Ce n'est pas facile pour le cinéma vietnamien de le faire tout de suite. Dans un avenir immédiat, il faut des producteurs qui comprennent vraiment les artistes, comprennent leur propre travail et acceptent de faire des films (dans une direction saine et éthique - PV ). Bien sûr, faire des films nécessite des financements, les films sortis en salles ont besoin de bénéfices, mais tous les films ne sont pas uniquement axés sur le fait de gagner de l'argent, mais doivent investir davantage dans des films de haute qualité artistique. Cela nécessite de la compréhension, et le comportement cohérent et approprié des artistes, réalisateurs, producteurs...".

Un auditorium bondé lors de la première à Tokyo du Pot-au-Feu de Tran Anh Hung

Il est plus facile de lever des fonds pour les films commerciaux que pour les films d’art et d’essai indépendants. Compte tenu du coût moyen d’un projet de film d’art, même l’estimation la plus modeste coûterait encore des dizaines de milliards de dongs. Le producteur a donc dû se précipiter pour trouver des financements auprès des fonds cinématographiques. Un seul fonds ne suffit souvent pas, le producteur doit amener le projet sur le marché, faire appel à plusieurs sources en même temps et se contenter de ce qu’il a. Bien que le film soit sorti en salles, rapportant environ 5 milliards de VND comme Glorious Ashes , il était considéré comme… rare et difficile à trouver.

FrançaisLa productrice Tran Thi Bich Ngoc, « experte » et « sage-femme » de nombreux projets de films d'art, bien qu'occupée en tant que juge au 36e Festival du film de Tokyo, a pris le temps de parler à Thanh Nien de la levée de fonds pour le projet de film : « Au Vietnam, terminer un projet de film d'art prend très longtemps, normalement 10 ans, alors que des collègues en Europe et en Amérique viennent régulièrement, car ils sont soutenus par le gouvernement et ont beaucoup de fonds pour créer les conditions ; devoir lever des capitaux et demander des parrainages n'en est qu'une toute petite partie. Les films vietnamiens doivent tout demander, les fonds européens soutenaient beaucoup avant, mais après la pandémie, ils les ont réduits au maximum, voire plus, donc chaque projet doit être divisé en petites parties et demandé partout, ce qui rend la tâche encore plus difficile. Il y avait auparavant des investisseurs nationaux individuels, mais après la pandémie, la plupart d'entre eux n'ont plus la capacité de soutenir l'art. »

Le cinéma vietnamien ne manque pas de gens talentueux, l'environnement cinématographique s'ouvre également, le marché de plus de 100 millions de personnes est également un nombre idéal pour contribuer à augmenter les ventes des films sortis en salles. Chaque année, dans les festivals internationaux de cinéma, les éléments vietnamiens sont toujours présents, avec des noms célèbres qui ont du prestige dans la communauté cinématographique internationale. Le cinéma vietnamien semble avoir atteint le temps du « temps céleste, de la situation favorable », attendant que le facteur « harmonie humaine » puisse résoudre les « adversités » du cinéma. Et pour parvenir à « l’harmonie », le réalisateur Tran Anh Hung a conclu brièvement : « Nous devons d’abord bien faire les choses ».

Tran Anh Hung et Tran Nu Yen Khe sur le tapis rouge du 36e Festival du film de Tokyo

Thanhnien.vn