Herr Martino Cipriani, ein italienischer Filmemacher, der das vietnamesische Kinoerbe erforscht, bestätigte dies, als er über die aktuelle Filmkonservierung sprach.
Können Sie uns Ihre Sicht auf die Entwicklung des vietnamesischen Kinos mitteilen?
Vietnam verfügt über einen einzigartigen historischen Kontext mit vielen verschiedenen Perioden, wie etwa der Kolonialzeit, der Revolutionszeit, der Doi-Moi-Zeit und der Zeit nach Doi Moi. Jede Phase entspricht einem eigenen, einzigartigen Filmprodukt.
Aufgrund historischer und qualitativer Faktoren scheint das Kino der 1950er, 1960er und 1970er Jahre den Höhepunkt des vietnamesischen Kinos darzustellen.
Damals wurde das Kino vollständig von der Regierung finanziert. Der Künstler wurde mit der Produktion des Films beauftragt und mit der gesamten erforderlichen Ausrüstung ausgestattet. Vietnamesische Filmemacher und Regisseure können frei mit Kameras, Schnitt und Beleuchtung experimentieren, um fesselnde Filme zu schaffen.
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Martino Cipriani, Dozent für digitale Filmproduktion an der RMIT University, drehte 2019 in Thailand ein Musikvideo. |
Die zeitgenössische vietnamesische Filmindustrie entwickelt sich schnell, jedoch ohne jegliche Ordnung. Dies ist keine starke Branche, denn obwohl es gute Filmproduktionseinheiten, viele kreative Ideen und hervorragende Filme gibt, ist die Branche als Ganzes nicht stark.
Das Kino hat sich zu einer privaten Industrie mit Filmproduktionsfirmen entwickelt. Früher war Hanoi das Zentrum des Kinos, heute ist es die Stadt. Ho-Chi-Minh-Stadt – wo die Bevölkerung einen ausgeprägteren Geschäftssinn hat – hat es an die Spitze geschafft.
Diese Aussage mag umstritten sein, aber ich persönlich finde vietnamesische Filme aus den 1960er und 1970er Jahren ansprechender als die kommerziellen Produkte von heute, auch wenn es derzeit viele konkurrierende Filmemacher gibt.
„A Phu's Wife“ aus dem Jahr 1961 ist ein Film, den ich absolut liebe und der genau das veranschaulicht, was ich beobachtet habe. Der visuelle Stil ist unglaublich und einige der Szenen sind sehr eigenständig. Der Film schildert das soziale Leben ethnischer Minderheiten im Nordwesten Vietnams im Kontext der sozialistischen Revolution.
Obwohl der Titel „A Phu's Wife“ lautet, ist die Ehefrau von Anfang bis Ende die Hauptfigur und sie wirkt während des gesamten Films wie eine erstaunliche und mutige Heldin.
Was halten Sie von der Lagerung und Konservierung von Filmen in Vietnam?
Das filmische Erbe ist ein faszinierendes, aber anspruchsvolles Thema. Der Hauptunterschied zwischen Film und Digital liegt in der Technologie – es ist eine Revolution in der Art und Weise, wie wir diese Kultur schaffen.
Was ist die Bedeutung von Erbe? Ist das eine Kategorie des kulturellen Gedächtnisses? Ist das ein Kunstwerk? Viele Menschen sind der Meinung, dass Filme nicht notwendig genug sind, um erhalten zu werden. Filme verschlechtern sich schneller als wir denken, deshalb müssen wir sie schützen, wenn wir nicht wollen, dass sie vollständig verschwinden.
In der Vergangenheit war das Kino in Vietnam beliebter, erhielt mehr Aufmerksamkeit von zentralen Stellen und eine stärkere finanzielle Unterstützung. Dies erklärt, warum Filme aus den 1960er und 1970er Jahren so gut erhalten sind.
Um technische Einschränkungen und fehlende Finanzmittel zu beheben, sind weitere Anstrengungen erforderlich. Mit Hilfe von Archivaren sammelt und bewahrt das Vietnam Film Institute vietnamesische Filme. Dank der riesigen Anzahl der hier untergebrachten Filme verfügt das Institut über eine der bedeutendsten Sammlungen Südostasiens.
Allerdings benötigen sie noch mehr Mittel, da die Pflege des Archivs eine kostspielige Angelegenheit ist. Gleichzeitig sind die Mittel zur Erhaltung vietnamesischer Filme äußerst begrenzt.
Ich versuche außerdem, eine aktualisierte Version von „A Phu’s Wife“ zu erstellen, indem ich mit dem Filminstitut zusammenarbeite, um dieses Werk zu digitalisieren. Wir suchen derzeit nach Finanzierungsmöglichkeiten, um dieses Ziel zu verwirklichen.
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| Die Figur Mi im Film „A Phu's Wife“. |
Haben Sie einen Rat für vietnamesische Filmemacher?
Meine Empfehlung ist, sich der Einschränkungen und Probleme bei der Nutzung digitaler Medien bewusst zu sein. Diese Medien versorgen uns zeitnah mit einer Fülle von Informationen und bieten uns die Möglichkeit, von überall auf der Welt sofort auf alles zuzugreifen.
Obwohl diese Methode weniger kostspielig ist, ist sie auf lange Sicht nicht haltbar. Daten sind äußerst sensibel und anfällig, insbesondere in der Filmindustrie. Die Aufbewahrung digitaler Dateien stellt aufgrund der hohen Kosten und der derzeit nicht verfügbaren Ressourcen ein großes Problem dar.
Filmemacher sollten sich ihre Arbeit ansehen und darauf achten, wie sie in den kommenden Jahren wahrgenommen wird. Soll ein Film auch nach 50 Jahren noch als zeitlos gelten, wie ein Kunstwerk, dann hilft das bloße Speichern auf der Festplatte nicht, ihn für die Nachwelt zu erhalten.
Ein weiterer wichtiger Punkt ist, dass Filmemacher ihre Filme nicht selbst aufbewahren sollten. Sie haben den Film nicht an das Vietnam Film Institute geschickt – eine Agentur, die für die Archivierung von Filmen zuständig ist, derzeit aber keine neuen Filme entgegennimmt.
Wir haben zwar alle Filme der 1960er, 1970er und 1980er Jahre, aber wir könnten auch aktuelle Filme verlieren.
Was kann also getan werden, um das filmische Erbe Vietnams besser zu bewahren?
Die Bewahrung des vietnamesischen Filmerbes ist eine gemeinsame Verantwortung der Filmindustrie, öffentlicher und gemeinnütziger Filmarchive und der Öffentlichkeit.
So wie die Herstellung eines erfolgreichen Films den vollen Einsatz und die Anstrengung von Hunderten von Menschen erfordert, bedarf es zur Sicherung des Überlebens eines Films der gemeinsamen Anstrengung aller Filmagenturen und -organisationen.
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| Die Bewahrung des vietnamesischen Filmerbes bleibt ein schwieriges Problem. (Foto: Freepik). |
Am RMIT als Hochschule möchte ich den Studierenden die Flüchtigkeit digitaler Medien und die technische Funktionsweise vermitteln, um unser kulturelles Erbe für zukünftige Generationen zu bewahren und zu interpretieren.
Um das Überleben des vietnamesischen Kinoerbes zu sichern, müssen die jüngsten Initiativen der Filmindustrie fortgeführt und ausgebaut werden. Dies kann durch unabhängige Bemühungen jedes einzelnen Studios und durch Allianzen zwischen Studios und Archiven geschehen, um die Stärken beider Seiten zu bündeln.
Das vietnamesische Kino war im letzten Jahrhundert ein wichtiger kultureller Ausdruck des Landes und verdient mehr öffentliche Aufmerksamkeit.
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