أصداء ليثوفون كون توم

الليثوفون هو أقدم آلة إيقاعية في فيتنام وأحد أكثر الآلات الموسيقية بدائية للبشرية، وقد أدرجته اليونسكو كآلة موسيقية في "مساحة غونغ الثقافية في المرتفعات الوسطى" التي تحتاج إلى الحفاظ عليها. عندما نستمع إلى آلة الليثوفون، يمكننا أن نشعر بصوت الآلة أحيانًا مثل صدى الجبال والغابات العميق، وأحيانًا أخرى مثل صوت مجرى مائي متدفق. يبدو أن صوت الليثوفون يحل محل القصة، ويشارك الأوقات السعيدة، ويعزي الأوقات الحزينة في حياة السكان الأصليين.

الفنان المتميز أ. هوينه يؤدي عروضًا موسيقية على الحجر.

على الرغم من كونها آلة موسيقية قديمة بدائية، إلا أن صناعة الليثوفون تعتبر تقنية صعبة لا يعرفها سوى القليل من الناس. ولذلك، فإن عدد الأشخاص الذين يعرفون كيفية صناعة الطابعات الحجرية في المرتفعات الوسطى اليوم ليس كبيراً، إن لم يكن نادراً جداً. منذ أكثر من 20 عامًا، كان الحرفي المتميز أ هوينه، وهو من قومية جيا راي في قرية تشوت، بلدة سا ثاي، منطقة سا ثاي، مقاطعة كون توم، يبحث بلا كلل عن عدد لا يحصى من قضبان الحجر لإنشاء أجهزة طباعة حجرية بأصوات خاصة.

قال أ هوينه إن الآلات الحجرية عادة ما تحتوي على ما بين 3 إلى 15 مقياسًا، بأطوال وقصر وسمك ونحافة مختلفة؛ منحوتة، ولكن قضبان الحجر لا تزال تحتفظ بشكل أساسي بخشونتها الطبيعية. حجر طويل، كبير، سميك، ذو نغمة منخفضة؛ حجر قصير، صغير، رقيق، له صوت واضح. في النغمة العالية، تبدو القيثارة الحجرية بعيدة؛ في النطاق المنخفض، يتردد صدى الصوت الحجري مثل صدى الجرف. اعتبر القدماء صوت الطبعات الحجرية وسيلة لربط العالم السفلي بعالم الأحياء، بين البشر والسماء والأرض، بين الآلهة، بين الحاضر والماضي.

أخذ جذر الموسيقى التقليدية كمقياس قياسي من مجموعة الجونج القديمة، وكان لليثوفون الأساسي في الأصل 7 أشرطة حجرية، وكان كل شريط حجري عبارة عن نغمة موسيقية تتوافق مع النوتات الموسيقية في مقياس الجونج. على أساس النوتات الموسيقية الأساسية، قام حرفيو الليثوفون بالتجربة تدريجياً وإضافة بعض الألواح الحجرية، المقابلة لبعض النوتات الموسيقية الأخرى، مما أدى إلى إثراء لحن الليثوفون، مما أدى إلى تطوير مجموعة الليثوفون إلى ما يصل إلى 15 مقطعًا حجريًا.

بعد متابعة مجرى النهر من A Huynh إلى Ya Lan، شهدنا أيدي A Huynh الرشيقة تلتقط الحجارة بجانب النهر، وتستخدم مطرقة صغيرة لضربها، مما ينتج أصواتًا واضحة، ولكن كان من الصعب أن نتصور أن تلك الحجارة ستصبح آلات موسيقية. وقال أهيون إنه عندما كان صغيراً، عندما كان يتبع والده إلى النهر لتكديس الصخور لمنع المياه من تآكل الحقول، سمع أصواتاً غريبة قادمة من الصخور على ضفة النهر. حاول هونغ النقر على الصخرة وفوجئ بالأصوات التي أحدثتها. هكذا، حاول A Huynh حجرًا تلو الآخر، وكل حجر أصدر صوتًا مختلفًا. بدافع الفضول والاهتمام، قرر البحث عن الحجارة المناسبة وبدأ في صنع الطبعات الحجرية. "لصنع آلة موسيقية، يجب عليك أولاً اختيار حجر يصدر صوتًا. ثم قم بالقص والتقليم، اعتمادًا على الطول، لإنشاء أصوات عالية ومنخفضة،" شاركت A Huynh.

غالبًا ما يكون لكل حجر صوت مختلف، ولكن من خلال آذان الحرفيين الخاصة، فإنهم يعرفون أي حجر مناسب لليثوفون؛ ثم قم بتعديل الحجارة التي تم إحضارها. إن الطريقة التي يتم بها نحت هذه الأحجار وصقلها وصقلها متطورة للغاية ومعقدة. لقد قام الحرفيون بتشكيل الحجارة الخام التي تبدو غير حية وتحويلها إلى آلات موسيقية فريدة من نوعها تصدر أصواتًا تشبه أصداء المرتفعات الوسطى. يبدو أن صوت الليثوفون يحل محل القصص والعزاء والأفراح والأحزان في حياة السكان المحليين هنا.

في فترة ما بعد الظهر، عندما كنت أجلس بجوار منزل أ هوينه المشترك الذي يضم العديد من الآلات الموسيقية التقليدية، كان من المثير للاهتمام الاستماع إلى آلاته الحجرية المرتفعة، مع ألحان الأغاني الشعبية القديمة المألوفة لشعب جيا راي، أو الأغاني الثورية التي كانت ترتفع أحيانًا، وأحيانًا أخرى مهيبة مثل الغابة العظيمة. ولمنع ضياع الطباعة الحجرية، يشارك أ هوينه شغفه أيضًا مع الجيل الشاب في قريته من خلال المهرجانات أو في وقت فراغه.

المصدر: https://baodaknong.vn/am-vang-dan-da-kon-tum-229002.html