أصداء ليثوفون كون توم

الليثوفون هو أقدم آلة إيقاعية في فيتنام وأحد أكثر الآلات الموسيقية بدائية للبشرية، وقد أدرجته اليونسكو كآلة موسيقية في "مساحة غونغ الثقافية في المرتفعات الوسطى" التي تحتاج إلى الحفاظ عليها. عند الاستماع إلى آلة الليثوفون، يمكننا أن نشعر بصوت الآلة أحيانًا مثل صدى الجبال والغابات العميق، وأحيانًا أخرى مثل صوت مجرى مائي متدفق. يبدو أن صوت الليثوفون يحل محل القصة، ويشارك الأوقات السعيدة، ويواسي الأوقات الحزينة في حياة السكان الأصليين.

الفنان المتميز أ. هوينه يؤدي عرضًا على آلة الليثوفون.

على الرغم من كونها آلة موسيقية قديمة بدائية، إلا أن صناعة الليثوفون تعتبر تقنية صعبة لا يعرفها إلا القليل من الناس. ولذلك، فإن عدد الأشخاص الذين يعرفون كيفية صنع الطبعات الحجرية في المرتفعات الوسطى اليوم ليس كبيراً، إن لم يكن نادراً جداً. منذ أكثر من 20 عامًا، كان الحرفي المتميز أ. هوينه، وهو من جماعة جيا راي العرقية في قرية تشوت، بلدة سا ثاي، منطقة سا ثاي، مقاطعة كون توم، يبحث بلا كلل عن عدد لا يحصى من قضبان الحجر لإنشاء أجهزة طباعة حجرية بأصوات خاصة.

قال أ. هوينه إن الآلات الحجرية عادة ما تحتوي على ما بين 3 إلى 15 مقياسًا، بأطوال وقصر وسمك ونحافة مختلفة؛ منحوتة، ولكن قضبان الحجر لا تزال تحتفظ بشكل أساسي بخشونتها الطبيعية. حجر طويل، كبير، سميك، ذو صوت منخفض؛ حجر قصير، صغير، رقيق، له صوت واضح. في النغمة العالية، تبدو القيثارة الحجرية بعيدة؛ في النطاق المنخفض، يتردد صدى الحجر الصخري مثل صدى الجرف. اعتبر القدماء صوت الليثوفونات وسيلة لربط العالم السفلي بعالم الأحياء، وبين البشر والسماء والأرض، وبين الآلهة، وبين الحاضر والماضي.

أخذ جذر الموسيقى التقليدية كمقياس قياسي من مجموعة الجونج القديمة، وكان ليثوفون الأساسي في الأصل 7 أشرطة حجرية، وكان كل شريط حجري عبارة عن نغمة موسيقية، تتوافق مع النوتات الموسيقية في مقياس الجونج. على أساس النوتات الموسيقية الأساسية، قام حرفيو الليثوفون بالتجربة تدريجياً وإضافة بعض الألواح الحجرية، المقابلة لبعض النوتات الموسيقية الأخرى، مما أدى إلى إثراء لحن الليثوفون، مما أدى إلى تطوير مجموعة الليثوفون إلى 15 مقياسًا حجريًا.

بعد أن سلكنا طريق A Huynh إلى Ya Lan، شهدنا أيدي A Huynh النشيطة وهي تلتقط الحجارة بجانب النهر، مستخدمة مطرقة صغيرة لطرقها، مما أحدث أصواتًا واضحة، ولكن كان من الصعب أن نتصور أن تلك الحجارة ستصبح أدوات موسيقية. وقال هونغ إنه عندما كان صغيراً، عندما كان يتبع والده إلى النهر لتكديس الصخور لمنع المياه من تآكل الحقول، سمع أصواتاً غريبة قادمة من الصخور على ضفة النهر. حاول هونغ النقر على الصخرة وفوجئ بالأصوات التي أحدثتها. هكذا، حاول A Huynh تجربة حجر تلو الآخر، وكل حجر أصدر صوتًا مختلفًا. بدافع الفضول والاهتمام، قرر البحث عن الحجارة المناسبة وبدأ في صنع الطبعات الحجرية. لصنع غيتار، عليك أولاً اختيار حجر يُصدر صوتًا. ثم تقطعه وتنحته، حسب طوله، لإصدار أصوات عالية ومنخفضة، كما قال أ هوينه.

غالبًا ما يكون لكل حجر صوت مختلف، ولكن من خلال آذان الحرفيين الخاصة، فإنهم يعرفون أي حجر مناسب لليثوفون؛ ثم قم بتعديل الحجارة التي تم إحضارها. إن الطريقة التي يتم بها نحت هذه الأحجار وصقلها ونقشها متطورة للغاية ومعقدة. قام الحرفيون بتشكيل الحجارة الخام التي تبدو غير حية وتحويلها إلى آلات موسيقية فريدة من نوعها تصدر أصواتًا تشبه أصداء المرتفعات الوسطى. يبدو أن صوت الليثوفون يحل محل القصص والعزاء والأفراح والأحزان في حياة السكان المحليين هنا.

في فترة ما بعد الظهر، وبينما كنت أجلس بجوار منزل أ هوينه المشترك الذي يضم العديد من الآلات الموسيقية التقليدية، كان من المثير للاهتمام الاستماع إلى آلاته الحجرية التي تحلق عالياً، مع ألحان الأغاني الشعبية القديمة المألوفة لشعب جيا راي، أو الأغاني الثورية التي كانت تحلق في بعض الأحيان، وأحياناً أخرى تكون مهيبة مثل الغابة العظيمة. ولمنع ضياع الطباعة الحجرية، يشارك أ هوينه شغفه أيضًا مع الجيل الشاب في قريته من خلال المهرجانات أو في وقت فراغه.

المصدر: https://baodaknong.vn/am-vang-dan-da-kon-tum-229002.html