Loan de Fontbrune: ผู้อนุรักษ์มรดกเวียดนามในฝรั่งเศส

นักสะสม Loan de Fonbrune ในงานเปิดนิทรรศการ Le Pho, Mai Trung Thu, Vu Cao Dam, พิพิธภัณฑ์ Cernuschi, พฤศจิกายน 2024 ภาพโดย: KIM POURNIN

Loan de Fontbrune นักสะสมงานศิลปะเอเชียมืออาชีพและมีชื่อเสียงชาวฝรั่งเศส-เวียดนาม พูดถึงการเดินทางครั้งนั้นเมื่อเธอเดินทางกลับเวียดนามในช่วงปลายปี 2024

คุณเริ่มต้นการเดินทางในการสะสมและค้นคว้างานศิลปะได้อย่างไร?

ตั้งแต่เด็กผมก็ชอบศิลปะประณีต ศิลปะโบราณ และการอ่านหนังสือเกี่ยวกับวัฒนธรรมของประเทศต่างๆ เช่น ประเทศจีน ครอบครัวของฉันอาศัยอยู่ที่โชลอนในตอนนั้น พวกเขาเป็นชาวฝรั่งเศสกลุ่มสุดท้ายที่ออกจากเวียดนาม และออกไปโดยใช้กำลังในปี 1979 เท่านั้น พ่อของฉันเป็นศัลยแพทย์ที่มีชื่อเสียงมากในตอนนั้น ส่วนแม่ของฉันเป็นหัวหน้าพยาบาลที่เชี่ยวชาญด้านการดมยาสลบ

เมื่อฉันออกจากเวียดนาม ฉันอายุประมาณ 20 ปี กำลังสอนภาษาฝรั่งเศสให้กับผู้คนที่กำลังเตรียมตัวเดินทางกลับฝรั่งเศส และสามารถซื้อภาพวาดของศิลปิน Tu Duyen จำนวน 2 ภาพ และภาพวาดบนงาช้างขนาดเล็กอีก 5 หรือ 6 ภาพ โดย Doi Ngoan Quan ได้ ไดโงอันฉวนเคยเป็นอาจารย์สอนที่โรงเรียนศิลปะไซง่อนและมีชื่อเสียงมากในด้านเทคนิคการใช้หมึกจีนในการวาดภาพสีน้ำบนงาช้างชิ้นเล็กๆ โดยเฉพาะการแกะสลักบทกวีจีนทั้งบทพร้อมลายเซ็นและตราประทับบนเมล็ดข้าว

ในฝรั่งเศส ฉันเรียนภาษาจีน ญี่ปุ่น เวียดนาม และได้สัมผัสกับวัฒนธรรมประวัติศาสตร์ ยิ่งรักมากก็ยิ่งอยากศึกษาให้ลึกซึ้งมากขึ้น ในปี 1991 ฉันได้แต่งงานกับนักสะสมผลงานชื่อ Yves Sicre de Fontbrune ซึ่งเป็นเจ้าของแกลเลอรีในใจกลางเมืองปารีสและนิตยสารศิลปะ Cahiers d'Art เขาเป็นเจ้าของแกลเลอรีที่มีชื่อเสียง ซึ่งมีความเชี่ยวชาญด้านการซื้อขายผลงานของศิลปินที่มีชื่อเสียงหลายคน รวมถึงปิกัสโซ

ฉันได้เรียนรู้อะไรมากมายจากเขา จากการที่ได้เดินทางไปกับสามีทั่วโลก ไปพิพิธภัณฑ์ สถานที่ประมูล ห้องจัดแสดงงานศิลปะ และของสะสมส่วนตัว... ฉันศึกษาค้นคว้าศิลปะเวียดนามอย่างลึกซึ้งในขณะที่ยังคงศึกษาต่อในระดับปริญญาจากสถาบันต่างๆ เช่น Academy of Fine Arts and Archaeology (มหาวิทยาลัยซอร์บอนน์) The Louvre School (โรงเรียนในพิพิธภัณฑ์ลูฟร์) และ Graduate Institute of Fine Arts

ฉันได้กลายมาเป็นนักประวัติศาสตร์ศิลป์และวัฒนธรรมเอเชียในเวลาต่อมา

เก็บผัก โดยจิตรกรชื่อดัง เลอ โฟ

เมื่อฉันได้รับความรู้และเรียนรู้มากขึ้น ฉันจึงเริ่มให้ความสนใจกับผลิตภัณฑ์เวียดนามมากขึ้น ฉันเห็นทุกคนพูดถึงผลิตภัณฑ์ของจีน ญี่ปุ่น เกาหลี แต่ไม่มีใครพูดถึงผลิตภัณฑ์ของเวียดนามเลย ฉันเองก็อยากรู้วิธีการแยกแยะระหว่างของเก่าและสิ่งประดิษฐ์ของเวียดนามจากประเทศอื่นๆ ในเอเชียด้วย

ทุกครั้งที่ผมไปเดินเล่น ดูแกลเลอรี่ ดูตลาดนัดของเก่า... แล้วเจอของเวียดนาม ผมรู้สึกมีความสุขมาก เหมือนได้พบเพื่อนเก่า ผมซื้อมันเพราะว่าตอนนั้นมันถูกมาก ผู้ขายไม่รู้มูลค่าของมันมากนัก ถ้วยชา กล่อง หรือเครื่องปั้นดินเผา ถือเป็นความทรงจำของคุณ ฉันค้นคว้าและเรียนรู้ด้วยตนเองเพื่อเข้าใจและแยกแยะอาหารเวียดนาม

โชคดีที่สามีของฉันมีฐานะดีมากในเวลานั้น ด้วยความที่ทราบดีว่าฉันชื่นชอบอะไร เขาจึงสนับสนุนฉันและยังเรียนหนังสือด้วย เขาค่อยๆ เก่งศิลปะเวียดนามมากขึ้น โดยเฉพาะงานจิตรกรรม ในสมัยนั้น มีของโบราณมากกว่าภาพวาด จากนั้นฉันได้เห็นภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามและซื้อภาพวาดที่ดูสวยงามมา เนื่องจากราคาถูกมาก ถึงแม้ว่าฉันจะไม่รู้ชื่อศิลปินคนนั้นก็ตาม เช่นภาพวาดของดิงห์มินห์ ผลงานของฉันส่วนใหญ่ซื้อจากฝรั่งเศส

ฉันเริ่มสะสมตั้งแต่ช่วงปี 1990 ตอนที่แทบจะไม่มีผลงานศิลปะของชาวเวียดนามสะสมเลย มีแต่ฉันเท่านั้น ดังนั้นใครมีอะไรก็เอามาขายให้ฉันบ้างนะ. ฉันซื้อของด้วยความรักจากสิ่งที่อยู่ใกล้บ้านเกิดของฉัน ตัวอย่างเช่น ภาพวาดสีน้ำมันดอกไม้ของ Le Pho ถูกประมูลไปในช่วงสุดสัปดาห์ด้วยราคาประมาณ 3,000 ฟรังก์

ฉันจำได้ว่าตอนนั้นสามีฉันพูดว่าในราคาเท่านี้ ทำไมไม่ซื้อภาพพิมพ์ของปิกัสโซล่ะ ฉันตอบว่าอยากซื้อภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามเพราะไม่มีใครรู้จักพวกเขาและฉันก็ชอบสะสมภาพวาดเหล่านั้น ในเวลานั้นมีภาพวาดของศิลปินชาวเวียดนามที่มีชื่อเสียงหลายท่านอยู่เป็นจำนวนมาก บางครั้งก็ถูกนำไปประมูล แต่ไม่มีใครสนใจ

จากนั้นฉันก็สะสมภาพวาด ของเก่า หนังสือ เอกสาร ฉันซื้อทุกอย่าง หลังจากนั้นมาฉันก็ระมัดระวังในการเลือกซื้อมากขึ้น โดยซื้อเฉพาะสิ่งของที่สวยงามและครบครันเท่านั้น ฉันมีพิพิธภัณฑ์เล็กๆ ในบ้าน ซึ่งจัดแสดงสิ่งของเวียดนามทุกอย่าง ไม่ว่าจะเป็น หนังสือ รูปภาพ ของเก่า...

มีงานหลายชิ้นที่น่าสนใจมาก เพราะผมไม่ได้มองหา และถึงแม้จะมองหาแล้วก็หาไม่พบ แต่ไม่รู้ทำไมพวกมันถึงมาหาผม เช่น ภาพวาดเลนดงของเหงียนฟานจันห์ เพื่อนสามีเชิญเขาไปบ้านคนที่ต้องการขายหนังสือเก่า เมื่อเดินเข้าไปในอพาร์ทเม้นท์สามีของฉันได้เห็นภาพวาดเลนดง เจ้าของบ้านบอกว่าสามีของเธอซื้อภาพวาดนี้ให้เธอจากนิทรรศการอาณานิคมในปีพ.ศ. 2474 ผมชอบภาพนี้เนื่องจากเป็นภาพที่ดูคุ้นเคยมาก จึงได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสาร L'Illustration เมื่อปีพ.ศ. 2475

อีกโอกาสหนึ่งคือภาพวาด "ครูและนักเรียน" โดย Pham Hau ทำด้วยผ้าไหม หายากมาก ฉันซื้อภาพวาดนี้มาตอนที่เพื่อนของฉันเห็นแขวนอยู่ในบ้านของหญิงชราคนหนึ่ง ฉันรู้จักแต่จิตรกร Pham Hau ผ่านงานแล็กเกอร์เท่านั้น ดังนั้นภาพวาดนี้จึงเป็นภาพวาดที่พิเศษมาก

ฉันจำได้ว่าครั้งหนึ่งเคยเห็นภาพวาดผ้าไหมอันงดงามสองภาพของ To Ngoc Van ถูกประมูลไป ฉันบอกสามีว่าภาพวาด 2 ภาพนี้สวยงามและหายาก เนื่องจากโตง็อกวันมักวาดภาพด้วยสีน้ำมัน สามีฉันให้เงินฉัน 200,000 ฟรังค์ ซึ่งถือว่าเป็นจำนวนเงินที่มากในสมัยนั้น

แต่ผมก็ไม่สามารถซื้อได้เพราะราคามันสูงเกินไป เสียดายมากแต่สุดท้ายก็ซื้อภาพวาดผ้าไหมเรื่อง Picking Vegetables ของ Le Pho ในราคา 200,000 ฟรังก์ (หัวเราะ) ฉันเสียใจมากที่ไม่สามารถซื้อภาพวาดเด็กผู้หญิงกำลังปักผ้าของ To Ngoc Van ได้ โชคดีที่ไม่กี่ปีต่อมาแกลเลอรีที่ซื้อภาพวาดนี้ตกลงที่จะขายให้กับสามีของฉันเป็นของขวัญวันเกิดให้กับภรรยาของเขา ภาพวาดนี้จึงกลับมาหาฉันอีกครั้งหลังจากผ่านไปหลายปี ฉันรู้สึกซาบซึ้งมาก.

ฉันเป็นนักสะสม ไม่ใช่เจ้าของแกลเลอรี เพราะฉันไม่ได้ค้าขาย ทุกครั้งที่ขายก็เพราะว่ามีเรื่องเร่งด่วน เช่น หลังจากสามีเสียชีวิต ฉันก็จำเป็นต้องใช้เงินไปดูแลเรื่องครอบครัว แต่ฉันไม่ได้ขายสิ่งที่ฉันรักหรือสิ่งที่ฉันชอบ

ฉันคิดว่านั่นคือหนทางที่จะปกป้องมรดกทางวัฒนธรรมของเวียดนาม เมื่อฉันพบสินค้าที่เกี่ยวข้องกับเวียดนามในต่างประเทศ ฉันก็มีความเชื่อมโยง เช่น ในฝรั่งเศส ฉันซื้อของเยอะมาก ฉันยังมีโอกาสซื้อภาพวาดของ Vu Cao Dam ที่ Christie's ลอนดอน เครื่องปั้นดินเผาโบราณฮอยอันที่ประมูลในอเมริกา และในญี่ปุ่น ฉันพบเครื่องปั้นดินเผา Chu Dau โบราณด้วย สำหรับฉันมันเป็นหนทางในการอนุรักษ์มรดก

คุณเริ่มคิดที่จะอนุรักษ์มรดกเหล่านี้ตั้งแต่เมื่อใด?

เมื่อผมเริ่มสะสมก็เหมือนได้พบปะคนรู้จักบนท้องถนน แต่ตั้งแต่ฉันเริ่มค้นคว้า ฉันก็ตระหนักว่าสิ่งเหล่านี้เป็นโบราณวัตถุอันทรงคุณค่าจากหลายศตวรรษที่ผ่านมาซึ่งได้มาอยู่ในมือของฉัน ตัวอย่างเช่น เซรามิกเป็นของเปราะบางมาก แต่มีสิ่งของบางอย่างจากราชวงศ์ลีที่ยังคงอยู่มาจนถึงยุคของเรา หน้าที่ของเราคือการรักษาและแบ่งปันสิ่งเหล่านี้ต่อไปเพื่อให้ลูกหลานและเยาวชนของเราสามารถรักษาสิ่งเหล่านี้ต่อไปได้

ฉันเป็นเพียงผู้พิทักษ์ปัจจุบันเพื่อคนรุ่นอนาคต ดังนั้นฉันจึงมีความเต็มใจอย่างยิ่งที่จะแบ่งปันให้กับนักสะสมรุ่นเยาว์ที่ต้องการมาเรียนรู้

คอลเลกชั่นของคุณมีขนาดใหญ่แค่ไหน?

ฉันไม่เคยนับจำนวนงาน ฉันไม่ได้นับของเก่าด้วย แต่ว่าของเหล่านี้ถูกย้ายบ้านมาหลายครั้งและไม่มีการบันทึกคอลเล็กชันนี้ไว้ ฉันไปที่โกดังเป็นครั้งคราวเพื่อดูแต่ก็ยังไม่เห็นทั้งหมด มีงานหลายชิ้นที่เปิดได้อย่างสนุกสนาน เช่น งานแกะสลักงาช้างที่ฉันซื้อมาในปี 1979 และเก็บเอาไว้ แต่เมื่อเปิดดูในภายหลัง ฉันก็รู้สึกดีใจมากที่ได้เห็นมัน

มีของพิเศษหายากหลายชิ้นในคอลเลกชันของฉันเพราะฉันรู้ว่าฉันซื้ออะไร ฉันเชี่ยวชาญด้านเครื่องปั้นดินเผาโบราณ และเป็นสมาชิกของสมาคมวิจัยเครื่องปั้นดินเผาโบราณของพิพิธภัณฑ์ หลังจากนั้นผมจึงชอบภาพวาดและหนังสือเกี่ยวกับอินโดจีน

ฉันมีถาดไม้ฝังมุกที่ไม่เคยเห็นมาก่อน ฉันอาจจะเป็นคนเดียวที่เป็นเจ้าของถาดไม้เหล่านี้ ผลิตในสมัยราชวงศ์ตรินห์ลอร์ เพราะเรามักจะมีของจากราชวงศ์เหงียนอยู่เสมอ สิ่งเหล่านี้เป็นสิ่งที่แปลกและมีเสน่ห์มากที่เกิดขึ้นกับฉัน จึงอยากสร้างพิพิธภัณฑ์ขึ้นเพื่อให้ผู้คนได้รับรู้ถึงคุณค่าของสิ่งของเหล่านี้

ฉันเก็บของสะสมทั้งหมดของฉันไว้ในฝรั่งเศส เหตุผลหนึ่งก็คือสภาพภูมิอากาศของเวียดนามไม่เหมาะกับการอนุรักษ์ ฉันเสียใจมากที่เห็นวิธีการอนุรักษ์ศิลปะในเวียดนาม ฉันได้พบกับศิลปินผู้ยิ่งใหญ่รุ่นหลังที่ต้องการขายคอลเลกชันทั้งหมดของพวกเขาให้ฉัน แต่เมื่อฉันไปชมพวกเขา ฉันก็ซื้อไม่ได้เลยเพราะคอลเลกชันทั้งหมดได้รับความเสียหาย

ผู้คนจำนวนมากซื้อภาพวาดซึ่งมีราคาแพงมากจากต่างประเทศ แต่เมื่อพวกเขานำภาพวาดเหล่านั้นกลับมาเวียดนาม พวกเขากลับไม่รู้ว่าจะเก็บรักษาภาพวาดเหล่านั้นอย่างไร หรือบางคนซื้อภาพวาดเก่ามาแต่ต้องการซ่อมแซมและเพิ่มสีเข้มเข้าไป มีคนซื้อภาพวาดผ้าไหมของเลโฟและบอกฉันว่าเขาจะทาสีใหม่ให้สีเข้มขึ้น ฉันกลัวมากจนต้องห้ามไม่ให้เขาแตะมัน

ฉันอยากจะสร้างพิพิธภัณฑ์ส่วนตัวด้วยคอลเลกชันของฉัน ซึ่งประกอบด้วยทั้งการจัดแสดงโบราณวัตถุและการมีคลังหนังสือสำหรับให้นักวิจัยและนักศึกษาเข้ามาปรึกษาหารือ ตอนนี้ฉันไม่มีงานทำ.

ภาพวาด “เลนดง” โดยจิตรกรชื่อดัง เหงียน ฟาน ชาน

งานวิจัยของคุณมีบทบาทอย่างไรในกระบวนการรวบรวมข้อมูลของคุณ?

การวิจัยเป็นเรื่องสำคัญ เราต้องศึกษาไม่เพียงแต่เน้นการเรียนรู้เกี่ยวกับเวียดนามเท่านั้นแต่ยังต้องขยายไปสู่วัฒนธรรมและศิลปะทั่วโลกด้วย เมื่อศิลปินชาวเวียดนามมาถึงฝรั่งเศส พวกเขาก็จะไปพิพิธภัณฑ์ทุกที่ พวกเขาพบปะกับศิลปินเพื่อให้ได้มุมมองที่กว้างขึ้น

ปัญหาของชาวเวียดนามในการเรียนศิลปะคือพวกเขาไม่ค่อยใส่ใจบริบทภายนอกประเทศเวียดนาม สิ่งสำคัญคือต้องมีมุมมองที่กว้างและมีความรู้เกี่ยวกับวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ของประเทศอื่นๆ

ในต่างประเทศพวกเขามีความขยันในการค้นคว้าและเรียนรู้เกี่ยวกับประเทศอื่นๆ เป็นอย่างมาก นิทรรศการต่างๆ มักเต็มไปด้วยผู้คน โดยมีผู้คนจากเมืองหรือจังหวัดอื่นๆ เดินทางเข้ามาชมมากมาย การแลกเปลี่ยนความคิดเห็นเป็นเรื่องสำคัญ

คุณทำงานร่วมกับนักสะสมชาวเวียดนามบ่อยไหม?

ในสมัยโบราณ นักสะสมงานศิลปะชาวเวียดนามมีน้อยมาก ในช่วงที่ผมใช้ชีวิตอยู่ที่เวียดนามระหว่างปีพ.ศ. 2543 ถึง พ.ศ. 2557 ผมได้พบกับนักสะสมของเก่าบางคน ฉันกลับมาที่นี่และซื้อภาพวาดของศิลปินจากโรงเรียนวิจิตรศิลป์เจียดิญห์ ในเวลานั้นไม่มีใครในเวียดนามใส่ใจพวกเขา

พิพิธภัณฑ์เวียดนามยังไม่มีจิตรกรจากโรงเรียนวิจิตรศิลป์ไซง่อนที่สร้างก่อนปี พ.ศ.2518 ดังนั้นฉันจึงซื้อภาพวาดมาหลายภาพจนเต็มห้อง โดยเลือกผลงานที่สวยงามและราคาถูกมาก

หรือในโอกาสเช่น การซื้อภาพวาดเพื่อช่วยกิจกรรมการกุศลในช่วงเทศกาลเต๊ต อย่างเช่น การวาดภาพของจิตรกรเหงียน จุง และเล ตรีเยอ เดียน ฉันก็ไปช้อปปิ้งกับสามี ตอนนั้นฉันไม่รู้จัก Le Trieu Dien หรือ Nguyen Trung แต่ฉันซื้อมันเพราะมันสวย

จะสร้างคอลเลกชันที่มีนัยสำคัญได้อย่างไร?

ฉันไม่ซ่อนสิ่งที่ฉันรู้เพราะฉันชอบที่จะแบ่งปัน เกือบ 20 ปีก่อน ฉันจำได้ว่ามีนักสะสมคนหนึ่งในเวียดนามที่ฉันได้พบโดยบังเอิญบนเครื่องบิน เขาถามฉันเกี่ยวกับคอลเลกชันงานศิลปะของฉัน ฉันบอกว่าฉันซื้อภาพวาดของศิลปินอินโดจีนเพราะว่าราคาถูกมากแต่ไม่มีใครสนใจ เขาจึงค่อยๆสะสมของสะสมของเขาขึ้นมา

การสะสมนั้นขึ้นอยู่กับความสามารถทางการเงินของแต่ละคน แต่ก่อนอื่นให้ซื้อสิ่งที่คุณคิดว่าสวยและชอบ จากนั้นคุณต้องเรียนรู้และค้นคว้าด้วยตัวเอง ไม่ควรซื้อตามตลาดหรือตามคนอื่น เริ่มต้นอย่างช้าๆ หากจะซื้อของแพงก็ต้องดูดีๆเพราะปัจจุบันมีภาพวาดปลอมเยอะมาก ฉันคิดว่าทุกอย่างต้องเรียนรู้ด้วยตนเองก่อน

ฉันไม่ค่อยได้พบปะนักสะสมชาวเวียดนามบ่อยนัก แต่แม้ว่าตลาดจะยังค่อนข้างใหม่เหมือนในเวียดนาม แต่คุณต้องเรียนรู้ด้วยตัวเอง เพราะการสะสมไม่ใช่เรื่องง่าย ตอนแรกผมก็ซื้อของเก่าผิดด้วย แต่ถ้าหากฉันไม่ซื้อผิด ฉันจะไม่สามารถพัฒนาหรือได้รับประสบการณ์ได้

ต้องเริ่มต้นและต้องจ่ายราคาสำหรับความผิดพลาดเสมอ ฉันสังเกตว่านักสะสมในเวียดนามสิ้นเปลืองเงินโดยซื้อของราคาแพงที่เป็นของปลอม บางทีอาจเป็นเพราะบางครั้งพวกเขาไม่ได้เห็นภาพวาดจริง พวกเขาจึงชินกับการเห็นภาพวาดปลอม ดังนั้นบางครั้งเมื่อพวกเขาเห็นภาพวาดจริง พวกเขาจึงบอกว่ามันเป็นของปลอม

โดยพื้นฐานแล้วคุณต้องเรียนรู้ตลอดชีวิต ใครก็ตามที่ให้คำแนะนำผมจะเป็นขอบคุณมาก ฉันเป็นนักวิทยาศาสตร์ ทุกอย่างต้องมีหลักฐาน ดูเอกสารต้นฉบับ

คุณคิดอย่างไรกับสถานการณ์ผลงานศิลปะเวียดนามหลายชิ้นที่ถูกเลียนแบบ?

ฉันไม่รู้ว่าจะทำอย่างไร ฉันแค่คิดว่าผู้ซื้อก็ควรดูด้วยเช่นกัน ไม่ว่าคุณจะมีจุดประสงค์อะไรในการซื้อ คุณจะต้องค้นคว้าและเรียนรู้ด้วยตนเอง

ผลงานปลอมไม่ดีต่อชื่อเสียงของ วงการศิลปะเวียดนาม ดังที่เห็นได้จากกรณีของจิตรกร Bui Xuan Phai ซึ่งถือเป็นเรื่องน่าเสียดายอย่างยิ่ง เพราะผลงานของเขาควรจะมีชื่อเสียงเทียบเท่ากับผลงานของศิลปินร่วมสมัยของเขา แต่เนื่องจากมีผลงานปลอมมากเกินไป จึงไม่สามารถขายได้

ฉันรู้จักครอบครัวของจิตรกรอย่าง Mai Trung Thu, Vu Cao Dam หรือ Le Pho ในฝรั่งเศส พวกเขาเป็นคนดีและเคารพพ่อและมรดกของพ่อของพวกเขา พวกเขาจะไม่หยุดพักเลยหากพบภาพวาดปลอมของพ่อของพวกเขา การกระทำที่ไม่เคารพต่อคนรุ่นเก่าจะส่งผลเสียหายต่อชื่อเสียงของศิลปินอย่างยิ่ง

ทางออกเดียวคือผู้ซื้อต้องระมัดระวังไม่ซื้อภาพวาดปลอม ถ้าจะรู้ว่าปลอมก็ต้องดูของจริง เป็นไปไม่ได้ที่ภาพวาดของศิลปินผู้มีความสามารถจะมีลายเซ็นเหมือนลายเซ็นของเด็กนักเรียน ภาพวาดจริงมีจิตวิญญาณ มันทำให้ฉันซาบซึ้งใจ ภาพวาดปลอมดูเรียบๆ ต่อไปคุณต้องศึกษาสี ลายเซ็น ตัวอักษรบนภาพวาด จากนั้นจึงศึกษากรอบ ด้านหน้าและด้านหลัง นั่นหมายความว่าหากคุณใส่ใจ โอกาสที่จะซื้อของผิดก็จะต่ำมาก

สิ่งที่เป็นบวกเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมในการสะสมในปัจจุบันก็คือมีนักสะสมรุ่นเยาว์จำนวนมากที่เริ่มเข้ามามีส่วนร่วม พวกเขาเป็นนักสะสมตัวจริง พวกเขามีเงินไม่มากแต่พวกเขาก็ชอบมัน ดังนั้นพวกเขาจึงค้นคว้าและทำด้วยตัวเอง

คุณมีความคิดเห็นอย่างไรเกี่ยวกับบทบาทของศิลปะในสังคม?

สำหรับฉันศิลปะมีบทบาทสำคัญมาก เราต้องมีใจรัก ศิลปะช่วยให้ชีวิตสวยงามขึ้นและนำพาผู้คนมารวมกันได้ดี ศิลปะคือภาษาสากล ศิลปะไม่มีพรมแดน ศิลปะช่วยให้เราเข้าถึงความงาม ไม่ใช่แค่ทำงานทั้งวันเพื่อหาเงิน

ในปี พ.ศ. 2534 Loan de Fontbrune ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นภัณฑารักษ์ด้านโบราณวัตถุในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้โดยพิพิธภัณฑ์แห่งชาติ Guimet ซึ่งเป็นพิพิธภัณฑ์ศิลปะเอเชียที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่งในโลก กระบวนการนั้นช่วยทำให้ประวัติศาสตร์ของโบราณวัตถุที่ล้ำค่าและสำคัญหลายชิ้นของศิลปะเวียดนามสมบูรณ์ขึ้นในพิพิธภัณฑ์แห่งนี้ เช่น เครื่องลายครามบลูส์เดอเว้ สิ่งทอ ไม้ หิน วัตถุโลหะ รูปปั้น และวัตถุทางศาสนา...

เธอเป็นที่ปรึกษาให้กับพิพิธภัณฑ์หลายแห่งในฝรั่งเศสและยุโรป เช่น พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติแห่งปารีส พิพิธภัณฑ์เซรามิกแห่งชาติเซฟร์ พิพิธภัณฑ์ลีมอฌ พิพิธภัณฑ์ศิลปะและประวัติศาสตร์แห่งเบลเยียม... เธอมีบทบาทสำคัญในการช่วยให้ศิลปะเวียดนามเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางมากขึ้นในยุโรป และยังเป็นผู้เขียนเอกสารที่มีคุณค่าและผลงานค้นคว้าเกี่ยวกับศิลปะเวียดนามมากมายอีกด้วย

ในปี พ.ศ. 2545 นิทรรศการที่เธอให้คำแนะนำมีชื่อว่า "เวียดนาม: ศิลปะและวัฒนธรรม จากอดีตสู่ปัจจุบัน (Le Vietnam: art et culture, du passé au présent)" - นิทรรศการศิลปะเวียดนามครั้งแรกในเบลเยียม โดยจัดแสดงโบราณวัตถุ 450 ชิ้นจากเวียดนามและทั่วยุโรป นิทรรศการนี้มีส่วนสนับสนุนการผ่านกฎหมายมรดกทางวัฒนธรรมของเวียดนาม เนื่องจากนิทรรศการนี้ได้ยืมโบราณวัตถุอันทรงคุณค่าหลายร้อยชิ้นจากพิพิธภัณฑ์ 13 แห่งในเวียดนาม

+ ในปี พ.ศ. 2555 เธอได้รับเชิญเป็นภัณฑารักษ์ในนิทรรศการ "จากแม่น้ำแดงถึงแม่น้ำโขง - วิสัยทัศน์ของเวียดนาม (Du Fleuve Rouge au Mékong - Visions du Vietnam)" ที่พิพิธภัณฑ์ Cernuschi ซึ่งเป็นนิทรรศการขนาดใหญ่ครั้งแรกที่นำเสนอประวัติศาสตร์การพัฒนางานศิลป์อินโดจีนอย่างครอบคลุม

+ ในปี 2014 เธอได้รับการแต่งตั้งจากสถาบันภาษาฝรั่งเศสโพ้นทะเลให้เป็นสมาชิกผู้สื่อข่าวในแผนกการศึกษา วรรณกรรม โบราณคดี และวิจิตรศิลป์ ก่อนหน้านี้ มีชื่ออื่นๆ ร่วมด้วย ได้แก่ กษัตริย์ไคดิงห์ บุคคลสำคัญทางวัฒนธรรม เช่น ฟามกวีญ และเหงียน เตียนหลาง

ที่มา: https://cuoituan.tuoitre.vn/loan-de-fontbrune-nguoi-gin-giu-di-san-viet-nam-o-phap-20250123104010235.htm