Учащиеся средней школы Фу Сюен (Ханой) проводят командные занятия по теме «Навыки безопасного и здорового использования социальных сетей»

Трудно поверить, что видеоролики длительностью от менее 1 минуты до 20 минут (суперкороткометражные фильмы) могут быстро привлечь внимание большого количества пользователей социальных сетей, как сегодня. Многие суперкороткометражные фильмы также снимаются и монтируются в вертикальном формате экранов телефонов для удобства размещения в социальных сетях. Кроме того, из-за короткой продолжительности и низкой стоимости производства содержание суперкороткометражных фильмов часто бывает простым, предсказуемым и содержит очень мало персонажей.

Однако, используя преимущества некоторых алгоритмов обмена видео на платформах социальных сетей, суперкороткометражные фильмы быстро завоевали большое количество зрителей в таких приложениях, как TikTok, Kwai, Douyin, а в последнее время и в Facebook и YouTube. Благодаря большой и стабильной зрительской аудитории производители суперкороткометражных фильмов также могут легко получать большую прибыль за счет рекламных контрактов. Только в Китае объем рынка сверхкороткометражных фильмов к концу 2024 года достигнет 6,91 млрд долларов США (по данным Tencent — ведущей технологической корпорации страны). Волна сверхкоротких фильмов быстро распространилась и за пределы Китая. По данным развлекательного журнала Variety, объем мирового рынка короткометражных фильмов (без учета Китая) достиг 2 миллиардов долларов и, как ожидается, удвоится к 2025 году.

Во Вьетнаме производство суперкороткометражных фильмов становится новой гонкой, в которой конкурируют многие медиакомпании и создатели цифрового контента... Согласно информации на веб-сайте подразделения по производству суперкороткометражных фильмов, количество зрителей на их видеоканале достигает 4 миллионов просмотров в день. Некоторые компании в сфере питания, моды и красоты также снимают собственные короткометражные фильмы, чтобы легко охватить потенциальных клиентов за счет количества просмотров и взаимодействий с видеороликами.

Однако за успехом этого нового типа фильмов стоят и негативные аспекты, наиболее распространенным из которых является низкое качество контента. Сюжеты многих вьетнамских короткометражных фильмов преувеличивают и усугубляют неравенство в отношениях между отдельными людьми и их родственниками, семьями и общинами. В нем на главного героя всегда смотрят свысока, его оскорбляют, пытают и обманывают из-за его кроткой внешности и скромного, простого характера. Кульминация эпизода наступает, когда главный герой внезапно раскрывает свою истинную личность и раскрывает заговоры и уловки плохих парней. По сути, этот контент не является новым, а всего лишь копией существующих сценариев веб-дорам, которые также довольно популярны во Вьетнаме. Даже многие онлайн-фильмы монтируются продюсерами в виде суперкороткометражек для оптимизации затрат и прибыли.

Разница по сравнению с веб-драмой заключается в том, что в суперкороткометражном фильме плотность изображений выше, диалоги разжигают негативные аспекты общества, такие как: гендерные предрассудки, дискриминация между богатыми и бедными, дискриминация людей с плохим прошлым, конфликты между свекровью и невесткой, мачехой и пасынком, насилие в школе, проституция, азартные игры... Во многих эпизодах также используются рекламные логотипы и изображения нелегальных платформ онлайн-ставок. Некоторые каналы также регулярно транслируют эпизоды, демонстрирующие насилие в отношении пожилых людей, женщин и детей. Несмотря на то, что это всего лишь игра актеров, многие сцены в короткометражных фильмах также вызывают гнев зрителей, поскольку манера выражения диалогов и сцены избиения демонстрируют признаки оскорбления человеческого достоинства и чести. Не говоря уже о том, что некоторые каналы на Facebook и TikTok также незаконно демонстрируют вульгарные иностранные короткометражки.

Хотя суперкороткометражный фильм вызвал много обсуждений в социальных сетях, большинство комментариев и рецензий были крайне негативными. Потому что зрителям часто предлагают посмотреть похожие низкопробные видео, после того как они случайно прокрутили предыдущий суперкороткометражный фильм. Это следствие ориентированных на пользователя алгоритмов на платформах социальных сетей. Например, на фан-странице Duc SVM (Хоанг Ван Дык — основатель акционерной компании SVM Network Media) многие пользователи Facebook просили этого человека прекратить публиковать и делиться бессмысленным и токсичным контентом, однако они продолжали сталкиваться с этим контентом при использовании социальных сетей. Примечательно, что в прессе неоднократно упоминались и другие имена, связанные с их токсичной онлайн-кинопродукцией, однако до сих пор эти медиа- и развлекательные компании продолжают транслировать бесчисленное количество оскорбительного контента в различных формах.

С апреля 2023 года Министерство культуры, спорта и туризма создало Рабочую группу по управлению распространением фильмов в киберпространстве. Однако из-за небольшого количества участников и отсутствия специализированного оборудования это подразделение смогло лишь оперативно блокировать негативный и токсичный контент на популярных платформах онлайн-кинопроката, таких как Netflix, FPT Play, IQiYi, VieOn... но не смогло отслеживать все новые типы контента, наводняющие платформы социальных сетей. С другой стороны, компании, занимающиеся производством художественных и короткометражных фильмов, часто намеренно обходят Закон о кино и связанные с ним указы и циркуляры в самых разных формах. Большинство страниц и каналов, популяризирующих суперкороткометражные фильмы, признаются лишь в том, что они являются площадками для обмена «развлекательными видеороликами» и «развлекательными каналами, отражающими повседневную жизнь». Таким образом, очень сложно применять Закон о кино для борьбы с этой низкокачественной кинопродукцией, если только она не нарушает другие положения Уголовного кодекса и Закона о рекламе. Между тем, платформы социальных сетей кажутся невинными, хотя именно они создают алгоритмы, предлагающие пользователям видеоролики. Случаев, когда социальные сети активно удаляют, скрывают или блокируют монетизацию видео и каналов, нарушающих закон, крайне мало.

Размещение короткометражных фильмов в Интернете по-прежнему остается сложной проблемой не только во Вьетнаме. В Китае в 2022–2023 годах Национальное управление радиовещания и телевидения Китая (NRTA) заявило, что удалило 25 300 ультракороткометражных фильмов общей продолжительностью 1,4 миллиона эпизодов, содержащих непристойный, кровавый, мерзкий и вульгарный контент. С июня 2024 года NRTA потребует от некоторых создателей контента подавать заявку на получение лицензии на распространение сверхкоротких фильмов. Ужесточение контроля со стороны NRTA за контентом сверхкоротких фильмов значительно повысило осведомленность социальных сетей и создателей контента в Китае.

В начале 2024 года социальная сеть Douyin пригласила известного режиссера Стивена Чоу консультировать создателей контента на платформе по вопросам создания более качественной ультракороткометражной кинопродукции. В сентябре 2024 года на конференции APOS Media and Entertainment, состоявшейся в Индонезии, группа руководителей китайских платформ сверхкоротких фильмов представила 550 представителям международных медиакорпораций доклад о новом направлении сверхкоротких фильмов. Между тем, создатели контента в США и Европе активно включают в свои короткометражки контент, связанный с западной культурой, сокращая негативные и неравные детали, чтобы создать свежий, оптимистичный колорит по сравнению с жанром короткометражных фильмов из Китая. Это можно считать уроками, которые Вьетнаму следует учитывать и извлекать из них уроки, чтобы в будущем направлять и развивать производство короткометражных фильмов и онлайн-фильмов.

В настоящее время тенденция создания видео в целом и производства суперкороткометражных фильмов в частности представляет собой открытый рынок с высокой ценностью и множеством возможностей для развития. В этом контексте, помимо борьбы с плохим и токсичным контентом, необходима системная стратегия развития, направленная на создание разнообразного и динамичного рынка создания цифрового контента, который при этом был бы безопасным и здоровым. Поэтому властям необходимо сосредоточиться на разработке дополнительных правовых норм, которые будут носить как управленческий характер, так и позволят направлять и создавать новые типы видеороликов, которые могут развиваться в будущем. Университетам и научно-исследовательским институтам в сфере СМИ, театра и кино необходимо по-новому взглянуть на индустрию создания контента, включив онлайн-фильмы и суперкороткометражные фильмы в курсы и программы обучения для нуждающихся студентов и стажеров.

Отсюда следует подготовить многочисленные, высококвалифицированные человеческие ресурсы, которые смогут быстро адаптироваться к колебаниям и тенденциям рынка создания цифрового контента; В то же время поощряйте их создавать и распространять позитивную развлекательную видеопродукцию в киберпространстве. Медиакомпании и компании сферы развлечений также должны воспользоваться пробелами на рынке короткометражных фильмов во Вьетнаме и мире, чтобы двигаться в правильном направлении и завоевывать аудиторию уникальными, привлекательными и полезными продуктами. Кроме того, этим компаниям необходимо координировать свою деятельность с технологическими предприятиями для создания трансграничных онлайн-платформ для обмена ультракороткими фильмами, находить способы выхода на новый уровень, захватывать рынок и осваивать творческие тенденции.

По данным nhandan.vn