Шелковая нить, вышитая вьетнамскими цветами
В тихом пространстве коммунального дома Ту Тхи, по адресу Йен Тай, д. 2, Хоан Кием, Ханой, творческая резиденция, совмещенная с открытием мастерской «Шелк — цвета дерева, линии вышивки, линии окрашивания в прошлом и настоящем», предоставляет публике возможность полюбоваться старинными вышитыми картинами, палитрами натуральных красителей и непосредственно понаблюдать за работой художников. Используя цветные нити и традиционные материалы, такие как бумага «до», хлопковые волокна... художник Фам Нгок Трам искусно подчеркивает формы двух дерущихся петухов, используя линии и цвета, которые оживляют на холсте древнюю красоту.
Художник Фам Нгок Трам (в костюме аозай) рассказывает международным экспертам о вьетнамском наследии вышивки
Программа художественной резиденции в месте поклонения основателю вышивального искусства Ле Конг Ханю — часть проекта «История коммунальных домов в городе» (куратор Нгуен Тхе Сон) — проводится как способ для художников практиковать современное искусство, соединяясь с традицией и рассказывая историю золотого века вьетнамской вышивки, которая была забыта временем и известна очень немногим.
Нгок Трам родилась не в традиционной деревне вышивки, а с детства обучалась этому искусству у бабушки и матери. Она много лет изучала и практиковала его, вдохновляясь традиционными техниками, материалами и местной природой. Изысканная красота и истории, рассказанные посредством старинных вышивок, пленили ее, побудив к дальнейшему изучению традиционных техник вышивки. Поездка в некогда знаменитые деревни вышивальщиц также оставила у меня некоторые опасения, поскольку техника окрашивания натуральных ниток для вышивки постепенно пришла в небытие, а многие сложные узоры для вышивки так и остались лежать без дела в хранилищах...
В 2023 году Нгок Трам случайно обнаружил узоры для вышивки и инструменты мастера Ву Тхань Лонга, основавшего известную вышивальную мастерскую в Сайгоне — Джиа Динь. В 1954 году в связи с историческими изменениями он вернулся на Север, оставив в Сайгоне нетронутые архивы инструментов, образцов вышивки и документов вышивальной мастерской, которые позже были перевезены в его родной город Ниньбинь.
Художник Фам Нгок Трам копирует старинные узоры вышивки с помощью натуральных окрашенных ниток
«Когда я рассказала ему о своем путешествии по исследованию древнего ремесла вышивки, сын мастера Ву Тхань Лонга, г-н Ву Тхань Луан, со слезами на глазах принес вещи со склада, открыл образцы вышивки, включая узор дракона, который меня вдохновил нарисовать и вышить, а также инструменты из прошлого... Мне повезло, что семья г-на Луана разрешила мне сделать ксерокопии и сохранить эти документы для исследования. Если обратиться к древним истокам вышивки, то совершенно случайно в старой книге, напечатанной в 1939 году в Сайгоне, под названием «Le Broderie Annamite» (Вышивка Аннам) ее автор Габриэль Дейн, был сделан следующий перевод: «Аннамские девочки, обучающиеся в западных школах, изучающие вышивку кружевом и вышивку в западном стиле, находили это интересным». Но я также хотела бы напомнить вам, что «аннамская вышивка наших сестер очень красива и очень интересна во всех отношениях: тонкая вышивка, прекрасные цветовые сочетания, уникальные техники» и «долг сестер не должен быть скрыт», если вы не сохраните чрезвычайно замечательную вышивку ваших предков, однажды она будет утрачена. «И это правда, что до сих пор это наследие было утеряно на протяжении многих лет», - сказал художник Фам Нгок Трам.
Вышивка имеет давнюю традицию во Вьетнаме и до сих пор довольно развита, но ее редко исследуют и сохраняют с точки зрения наследия. Многие документы и артефакты разбросаны и повреждены с течением времени. Беседа с г-жой Янг Чунг, ведущим экспертом по истории текстиля и азиатской шелковой вышивки, и Музеем вышивки Чунг Янг Янг, которая также изучает вышивку и опубликовала книги «Искусство восточной вышивки» (1979), «Шелковые нити: история вышивки в Китае, Корее, Японии и Вьетнаме» (2005), оставила у Нгок Чам множество глубоких впечатлений.
Картина вышивка "Деревенский праздник", 2019 г.
«Она настоятельно рекомендовала мне исследовать и архивировать наследие вьетнамской вышивки, иначе будет слишком поздно. Ее слова 3-4 года назад тронули меня, и мне захотелось внести свой вклад в сохранение и исследование наследия вышивки Вьетнама. Побывав во многих странах, я считаю себя по-настоящему «богатым ребенком», поскольку родился в стране со множеством культурных традиций, но пока не знаю, как воспользоваться этим богатством. То, как все это прошло путь от истоков до наших дней, — это действительно интересная история, которую я наблюдал в Корее». Это систематическое исследование, прославляющее вышивку как наследие и часть национального изобразительного искусства; Проводятся художественные ярмарки, посвященные вышивке и шитью, многие современные художники углубляются в эту сферу, чтобы перевернуть взгляд на традиционные ремесла и поднять их на новую высоту.
Дверь к безграничному творчеству
«Я до сих пор помню время, когда я наткнулась на старые вьетнамские вышитые картины, некоторые дорогие, некоторые дешевые. Я покупала дешевые, даже рваные, потому что это позволяло мне видеть изнанку вышитой ткани, анализировать технику, материалы и стежки вышивальщиц прошлого», — сказала Фам Нгок Трам, представляя вышитую картину четырех времен года, висящую на левой стороне коммунального дома Ту Тхи, угол картины был приподнят, чтобы люди могли видеть стежки сзади.
Художник Фам Нгок Трам в коммунальном доме Ту Тхи. Фото: Нгуен Хюй Кхань
Изучая документы и картины вышивки периода Индокитая, Фам Нгок Трам понял, что это был поворотный момент в развитии вьетнамской вышивки, когда французы вскоре увидели изобретательность и ценность вышивки и разместили заказы. Если раньше в вышивальной деревне в основном изготавливали традиционные изделия ручной работы, такие как йомон, вотивные двери, флаги и веера... а также вышивали королевские костюмы, строго следуя узору, то взаимодействие с западным искусством открыло безграничные творческие горизонты. Изящная художественная вышивка с разнообразными темами и свободными стилями стала уникальным явлением, подтверждающим позиции вьетнамской вышивки.
Уникальность индокитайской вышивки заключается в использовании чистого вьетнамского материала. Из мягкого шелка и вышитых нитей, окрашенных растительными красителями, мастера искусно создали яркие произведения, реалистично изображающие жизнь вьетнамской деревни, воссоздающие древние истории или образы деревенских праздников, свадеб и деревенской природы с курами, утками, кустами бамбука, цветами лотоса и т. д.
«В период культурного обмена традиционное искусство вышивки столкнулось и выявило скрытые тонкости. Я был очарован и понял, что есть целая область наследия, из которой я мог бы поучиться. В период Индокитая было достаточно образцов, свидетельств и довольно надежных исторических документов для исследования. Рассматривая наследие вышивки, мы можем увидеть многие аспекты культуры, истории, людей, общества и женщин... Я надеюсь, что найдутся коллекционеры вышивок, которые позволят мне обратиться к ним, чтобы провести более глубокое исследование ниток и методов вышивки этого периода».
Желая создать уникальную цветовую палитру, она потратила много времени на изучение и практику окрашивания шелка, взяв за основу некоторые из естественных методов окрашивания ее предков; Узнайте, как прясть нити для создания вышивальных нитей различной толщины и фактуры. В 2023 году она усовершенствовала палитру натуральных красителей, на основе которых была создана серия вышитых картин, вдохновленных народной культурой.
Художница не только практикует как художник-вышивальщик, но и вынашивает план по исследованию и изучению сокровищ вышивки Вьетнама, а также региона и мира, чтобы заложить основу для публикации книг о вьетнамском вышивальном наследии и создания музея вьетнамской вышивки и рукоделия в ближайшем будущем. Это не только способствует сохранению наследия вышивки страны, но и служит источником вдохновения для создания современного искусства, в котором традиции продолжаются, изящно сочетаясь с новым творчеством.
Комментарий (0)