베트남 연극계는 교착 상태에서 벗어나기 위해 무엇을 할 수 있을까?

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이로 인해 베트남 연극계에 관심 있는 사람이라면 누구나 실망과 걱정을 느끼게 됩니다...

다시 어두운 시대로

2023년 연극상 시상식에서 베트남 무대예술가협회 부회장인 응우옌 당 추옹 박사는 2023년 연극상에는 희곡과 문학 대본 모두 A상이 없어서 매우 아쉽다고 말했습니다. 예술 위원회는 여러 개의 B상을 선정하기 위해 "좋은 작품에서 나쁜 작품을 분리"해야 했습니다. 이는 작년 무대예술의 모습을 일부 묘사한 것으로, 우리를 불안하고 낙담하게 만들었습니다.

베트남 생산은 재난을 피하기 위해 무엇을 할 수 있을까? — Le Ngoc Stage의 연극 "Thunderstorm"의 한 장면 - 이 작품은 2023년 Stage Award에서 B상을 수상했습니다. 사진: Le Ngoc Stage

응웬 당 추옹 박사는 2023년 무대 생활이 수년 전의 우울하고 막다른 골목으로 돌아갈 것이라고 가정하면서, 수년간 존재해 온 "병목 현상"이 해소되지 않았다고 더욱 강조했다. 그 중에서도 가장 큰 '병목'이자 지금 가장 어려운 점은, 무대의 크리에이티브 팀이 위기에 처해 있다는 것입니다. 수년 동안, 심지어 2023년에도 무대에서는 현대적 주제, 여러 측면에 영향을 미치고 통합 시기에 사람과 사회를 변화시키는 뜨거운 이슈에 대한 대본이 항상 부족했습니다. 무대 작가는 매일 일어나는 생생한 현실을 피하고, 현실에서 벗어나 서 있는 듯합니다. 현실은 사람과 사회의 모든 측면에 영향을 미치고 가치 체계를 쇄신합니다. 이는 작가 팀이 매일 쏟아져 나오는 수많은 자료 속에서도 삶의 현실 앞에 여전히 "꼼짝 않고 앉아" 있다는 것을 확인시켜 줍니다.

"저자들은 창작 방향, 즉 오늘날 사회와 사람들의 모순과 갈등을 어떻게 받아들이고 설명해야 할지 막막한 상황에 처해 있습니다. 아마도 이러한 막다른 길 때문에 대부분의 작가들은 역사적이고 민속적인 주제를 다루며 현대 사회의 모든 측면을 감히 반영하려 하지 않습니다. 하지만 대부분의 작품은 역사적 삽화 수준에 그치고 있습니다."라고 베트남 무대 예술가 협회 부회장은 말했습니다.

추옹 씨는 또한 연극 비평 이론이 수년간 약해졌다고 말했습니다. 오늘날 비평 세력은 옛 작가 몇 명뿐이고, 차세대는 없습니다. 추옹 씨는 "연극 이론을 세우고 비평하는 사람들의 영향이 없는 연극 예술은 오르막길과 내리막길 모두 브레이크가 없는 자동차와 같을 것"이라고 비유했다.

또 다른 관점에서 2023년 무대 생활을 평가한 연구원 응우옌 테 코아는 훨씬 더 긍정적인 견해를 가지고 있습니다. 그는 1990년부터 20년 이상 위기를 겪은 후, 지난 5년 동안 극장이 강력하게 회복되었다고 말했습니다. 2022년, 이 무대는 코로나19 팬데믹으로 인해 2년간의 억제 끝에 폭발적으로 성장했습니다. 2023년까지 이 무대는 계속해서 발전할 것이며, 더 중요한 것은 "올바른 방향으로 발전"할 것입니다.

코아 씨에 따르면, 2023년에는 국립극장 부문이 크게 성장할 것이며, 극장도 더 자주 문을 열게 될 것입니다. 심지어 엄선된 투옹 연극 장르에서도 베트남 투옹 극장은 "진전"을 이루었고 티켓 판매에도 성공했습니다. "2023년 공연 횟수는 더 많습니다. 예를 들어 하노이 드라마 극장은 2022년에 막 개장했지만, 2023년에는 공연 횟수가 더 많았습니다. 베트남 드라마 극장도 적신호가 더 자주 켜지고 티켓 매진 현상이 나타나고 있습니다."라고 코아 씨는 말했습니다.

코아 씨는 이러한 움직임이 비공개 극장 부문에서 더 명확하게 볼 수 있다고 강조했습니다. 하노이에서는 오랫동안 유명했던 레응옥 무대 외에도 루크팀 무대도 흥미로운 곳입니다. 루크팀의 연극 "인형"은 정기적으로 공연되지는 않지만 매우 주목할 만하고 인기 있는 발견을 했습니다. 레 응옥 극장에서는 2022~2023년에 '리어왕'과 '72번째 청원' 등 많은 연극이 수백 밤 동안 공연되었지만 여전히 '매진' 현상이 나타나고 있습니다. 호치민시에서는 2023년에 많은 극장이 눈에 띄게 회복되었고, 더 많은 비공개 극장 단위가 형성되었으며, 그 활동도 예년에 비해 개선되었습니다.

만장일치로 "병목 현상" 제거

그러나 무슨 말을 하든, 업계에 있는 많은 사람들은 공연 예술계가 여전히 "약한 연극이 많고 좋은 연극이 거의 없다"는 의견을 공유합니다. Tran Tri Trac 준교수에 따르면, 많은 축제와 공연, 그리고 많은 메달이 수여되었음에도 불구하고 우리는 아직 뛰어난 작품이 없다고 합니다. 예술가들은 많은 칭호를 받지만 무대에는 여전히 관객이 없습니다. 국가는 실험극에 적극적으로 투자하지만, 연극 예술은 여전히 오래되고 시대에 뒤떨어져 있습니다.

전문가에 따르면, 매력적인 연극을 만들려면 무엇보다 좋은 대본이 필요하다고 합니다. 하지만 실제로 좋은 대본은 많지 않습니다. 대본 부족을 극복하기 위해 베트남 무대 예술가 협회는 종종 작가 캠프를 개최합니다. 그러나 응우옌 테 코아 씨는 "주의력 부족"으로 인해 쓰여진 대본의 대부분이 사용되지 않고 있으며 "보통 쓰여진 대본 20개는 1막 연극에만 사용될 수 있다"고 말했습니다.

코아 씨는 이 문제를 해결하기 위해 무대예술가협회가 베트남 문학의 풍부함을 활용해야 한다고 말했습니다. 문학에는 무대에 대한 좋은 소재의 원천이 많이 있기 때문입니다. 적응은 그렇게 어렵지 않은 기술적인 문제일 뿐입니다. 코아 씨는 "저는 무대예술가협회 회장에게 협회 산하 연극문학위원회를 설립하고, 작가들을 초대하여 참여시키고, 무대 콘텐츠를 풍부하게 하기 위해 그들에게 주문을 하자고 제안했습니다." 라고 말했습니다.

연구자 응우옌 테 코아에 따르면, 베트남 연극이 지속적으로 발전하려면 오늘날 가장 큰 장애물인 많은 공공 문화예술 단위가 기계적으로 합병된다는 사실을 명확하게 인식하고 해결해야 합니다. 이로 인해 가수와 무용수는 무대 예술을 해야 하고, 체오족 배우는 연극을 해야 하고, 투옹족 배우는 체오를 연기해야 하고, 체오족 배우는 카이 루옹을 연기해야 합니다. 그러면서도 인력과 예산은 크게 줄어들지 않았습니다. 일부 지역에서는 모든 예술 작품을 문화 센터로 가져와서 대규모 예술 작품을 전시하기도 합니다. 이런 식으로 '마을 아낙네들의 스튜'를 만드는 방식은 무자비하게 '무대를 아마추어화'시켰습니다.

"극장을 공공 부문 밖으로 확장하는 다른 방향도 분명히 있을 수 있습니다. 하지만 그러기 위해서는 관련 정책이 필요합니다. 예를 들어, 공공 부문 밖에서 공연할 경우 세금, 부동산, 작품 입찰 등에 대한 정책은 어떻게 적용해야 할까요?" - 코아 씨가 말했습니다.

또한 많은 전문가들은 공연예술계에서 가치 있는 작품을 많이 만들어내기 위해서는 '병목 현상'을 완전히 제거하고 국가관리기관, 예술단위, 베트남무대예술인협회, 창작에 직접 참여하는 예술가팀 간의 협력이 필요하다고 입을 모았습니다.

극장에서는 적극적으로 자원을 창출해야 하며, 작가가 대본을 보낼 때까지 수동적으로 기다리다가 적합한 작품만 무대에 올려서는 안 됩니다. 훈련과 격려 외에도, 각 부대는 사운드, 조명, 디자인, 형태 등에 기술을 현대화하고 적용하여 각 무대 유형의 정체성을 보존하고 특히 현재의 기술 붐 속에서 대중의 요구를 충족해야 합니다. 극장은 생존을 위해 적응해야 하며, 관객을 끌어들이고 끊임없이 상영을 유지하는 것이 이 목표를 달성하는 데 필요한 전제 조건입니다.

칸 응옥

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원천