سرد القصص الأدبية الفيتنامية باللغة المسرحية الغربية

وقد فاجأت المسرحية الموسيقية "بو فو" المقتبسة من العمل الأدبي الذي يحمل نفس الاسم للكاتب نجوين هونغ، والتي قدمتها فرقة هاي فونغ للأغنية والرقص في الأيام الأخيرة، ليس فقط الجمهور، بل وتلقت أيضًا إشادات من العديد من المحترفين.

مشهد من المسرحية الموسيقية "بي فو" (فرقة هاي فونغ للأغاني والرقص) المقتبسة من رواية تحمل نفس الاسم للكاتب نجوين هونغ.

التحدي الموسيقي

لا يوضح العمل الموسيقي "بي فو" العمل الأصلي للكاتب نجوين هونغ، بل يريد التواصل مع أفكاره ورؤيته لـ"ها لي" التي تختلف كثيرًا عن سياق النصوص، ولكنها قريبة من الذكريات والصور القديمة التي تحمل أنفاس هوية هاي فونج. في أعماقها لا يزال هناك سعي وراء حياة البشر في هاي فونج، أو حتى فيتنام في الماضي التي مرت ذات يوم من هناك.

وقال رئيس اتحاد جمعيات الأدب والفنون في فيتنام دو هونغ كوان، إن الفنانين كانوا جريئين في اختيار رواية الكاتب نجوين هونغ لعرضها على المسرح، لأن المسرحيات الموسيقية نوع صعب للغاية. علاوة على ذلك، فإن القصة في "بي فو" لا تتعلق بالماضي فحسب، بل تتعلق أيضًا بالتعليم من أجل المستقبل، وهو أمر ذو معنى كبير. وفي رأيها، قالت الفنانة الشعبية ترينه ثوي موي، رئيسة جمعية فناني المسرح في فيتنام: "لم يسبق لي أن رأيت مسرحية موسيقية تتناول الموضوع التاريخي للمجتمع الفيتنامي". يعد هذا تحديًا كبيرًا حقًا لطاقم العمل لأنه من الصعب جدًا نقل أفكار العمل الأصلي بالكامل مع الحفاظ على الاتساق مع اللغة الموسيقية والتقاط مشاعر الجمهور.

بعد نجاح مسرحيات الرقص My، وباليه Kieu، والمسرحية الموسيقية The Adventures of a Cricket، تواصل مصممة الرقصات Tuyet Minh رحلتها في سرد القصص الفيتنامية بلغة المسرحيات الموسيقية الغربية مع تعديلات للأعمال الأدبية الشهيرة. وهذه هي الطريقة التي يكرم بها الفنانون جمال الثقافة الفيتنامية على الرغم من المسار الصعب والشائك، والذي يتطلب الإبداع المستمر. "الثقافة الوطنية الناشئة في حياتنا اليوم ستبقى قائمةً وحيويةً. هذه هي الطريقة الأمثل للحفاظ على قيمتها وتعزيزها"، هذا ما قاله الفنان تويت مينه.

فرصة لإظهار موهبة الفنان

مع بي فو، كان مصمم الرقص تويت مينه حريصًا للغاية في دعوة الطاقم للمشاركة. أكثر ما يُقلقني هو إيجاد الإيقاع الموسيقي المناسب للتعبير الكامل عن مشاعر شخصيات القصة البائسة. الكلمتان الموسيقيتان، إن فُهمتا كنوع من الأداء المسرحي العالمي، ليستا غريبتين على الجمهور، ولكن عند ربطهما بالثقافة التقليدية للشعب الفيتنامي، عليّ تعديلهما ليتمكن الجمهور من الشعور بالأسلوب الموسيقي الأصيل دون فقدان الروح الفيتنامية. اللغة الفيتنامية غنية ومتنوعة للغاية، لكنها دائمًا ما تُمثل مشكلة صعبة للموسيقيين عندما يرغبون في الحفاظ على المعنى الأصلي للمخرج في اللحن الذي يؤلفونه. أحاول دائمًا الحفاظ عليه كما هو، مع تغيير بضع كلمات فقط للغناء بنبرة الصوت الصحيحة،" هذا ما قاله الموسيقي لو كوانغ مينه. استخدم الموسيقي مادة الروك في بعض المقاطع التي تتطلب القليل من المشاعر المظلمة والكثيفة والدامعة. بالإضافة إلى ذلك، فإن العناصر الصاخبة من موسيقى الجاز العصرية أو المصممة بشكل أنيق تجلب اللون إلى مشاهد أخرى من المسرحية.

على المسرح الموسيقي، صورت موسيقى بي فو مدينة هاي فونج الساحلية - أكثر أماكن التجارة ازدحامًا في الهند الصينية في ذلك الوقت، مع كل الطبقات الاجتماعية، مع "الإخوة الكبار" الشرسين والمتهورين ولكن أيضًا اللعوبين والفرسان. نام ساي جون وعصابته وتام بينه هم شخصيات تم تصويرها على خشبة المسرح في المسرحية الموسيقية بي فو . يعبر الفنانون والممثلون، إلى جانب المؤثرات المسرحية والموسيقى، عن أفكار العمل. رغم ما في المجتمع من ظلم وجور إلا أنه لا زال يشع بالحب والتآزر بين الناس...

وتعتبر المسرحية أيضًا فرصة لكل فنان من الفرقة للتغلب على حدوده الخاصة. لأن شكلًا فنيًا يعتبر أكاديميًا مثل المسرحيات الموسيقية لا يساعد الفنانين على تحسين خبراتهم فحسب، بل يضيف أيضًا العديد من المهارات في الغناء والرقص وتصميم الرقصات والتمثيل وتقدير الموسيقى وخاصة تحسين القدرة على التفاعل مع النجوم المشاركين والجمهور. يعتقد المخرج تويت مينه أن العرضين الأولين "المباعين بالكامل" هما علامة على أن المسرحية الموسيقية البلجيكية Shell لا تتمتع بالجودة الفنية فحسب، بل إن الشيء المهم في هذا الوقت هو أنها محبوبة من قبل الجمهور، مما يفتح سوقًا حقيقيًا للأنشطة الفنية الاحترافية.

بحسب صحيفة سايجون جياي فونج

مصدر