Объясните феномен фильма «Май», чтобы узнать формулу успеха.

Фильм «Май» продолжает «бомбардировать» прокат спустя много дней после выхода и широко обсуждается на всех сайтах. Люди шутили: «Как будто несколько десятилетий назад в деревне показывали этот фильм». Как можно объяснить феномен фильма «Май» с профессиональной точки зрения? И какие проблемы мы можем увидеть во вьетнамских развлекательных фильмах сегодня?

Директор частной киностудии «Cinema Land» Дао Тхань Хунг дал интервью корреспонденту VOV2.

ПВ: Как профессионал, как вы считаете, почему фильм Чан Тханя «Май» имел такой успех?

Режиссер Дао Тхань Хунг: «Май» — хороший психологический фильм. Там я обнаружил, что у персонажей интересная психологическая жизнь. Это история любви двух персонажей с противоположными судьбами. Обстоятельства свели их вместе, но также и разлучили.

Внезапные события делают фильм захватывающим, диалоги реалистичными, актеры вживаются в образы, а обстановка знакомой. По моему мнению, это залог успеха.

Среди вьетнамских фильмов, вышедших в период Тет, фильм «Май» выделяется своим знакомым повествованием, простым сюжетом и глубокой психологией персонажей, которые вызывают восторг у зрителей.

Молодые люди видят в фильме «Май» близость в диалоге, любовь независимо от расстояния и возраста.

Опытные люди видят стремление к любви, видят ценность самоуважения, никто не идеален в жизни, только любовь может восполнить недостатки друг друга.

Как психологический фильм, он легко доходит до публики, потому что у каждого человека есть психологическая жизнь и желание быть услышанным, вот почему фильм имеет успех.

Еще одним фактором является то, что у Чан Тханя много поклонников. До того, как стать кинорежиссером, он был ведущим и комиком. Он разбирается в психологии, поэтому рассказывает психологические истории очень хорошо и увлекательно.

Фильм смог так долго оставаться в прокате, несомненно, тронув сердца зрителей.

В фильме хороший сюжет, подходящая обстановка и интересные визуальные эффекты. Кино — это повествование историй посредством изображений. Это невозможно сделать, просто снимая, как на телевидении, требуются тщательно продуманные кадры, включая освещение.

Еще одно важное условие — актер должен быть хорош и подходить для роли. Персонажи Май (которую играет Фуонг Ань Дао) и Дуонг (которого играет Туан Тран) очень удачны, изображая двух людей в двух разных мирах, но в одном контексте. По моему мнению, актеры являются важнейшим фактором успеха фильма.

Этот актерский состав очень внушителен, и Тран Тхань глубоко вмешался в игру актеров, поскольку он очень хорошо разбирается в психологии. И я знаю, что Фуонг Ань Дао целый месяц изучала массаж на улице, чтобы сыграть эту роль. Затем два главных актера собрались вместе, поели вместе, чтобы понять, узнать друг друга и суметь поладить в «горячих» сценах фильма.

Еще мне понравились хорошие, понятные диалоги. В некоторых вьетнамских фильмах есть штампованные фразы: «Привет, дядя, ты приехал в гости», но в маи: «Перестань любить меня», «Почему любовь так несчастна?» или «Эй, ты меня любишь?». Простые, честные и настоящие строки всегда больше трогают сердца людей.

Фильм также затрагивает социальные проблемы, такие как разрыв между богатыми и бедными, разница в возрасте, но независимо от того, кто они, каждый имеет право на любовь.

ly giai hien tuong phim mai de biet cong thuc cua su thanh cong hinh anh 1 — Режиссер Дао Тхань Хунг, директор частной киностудии «Cinema Land»

ПВ: Говорят, что успех Чан Тханя в кино имеет следующую формулу: хороший сценарий + огромные инвестиции + разнообразные медиа. Кажется, эта формула не так уж и странна, но почему же вьетнамской индустрии развлекательного кино до сих пор не хватает продукции, которая подогревала бы кассовые сборы, как фильм «Май», сэр?

Режиссер Дао Тхань Хунг: Это называется формулой, но не все ее применяют правильно, потому что нам нужна киноиндустрия. На Севере кинопроизводство по-прежнему носит преимущественно любительский характер. Несмотря на то, что выдающихся личностей много, выдающихся коллективов не хватает.

В Хошимине дела обстоят лучше, там много профессиональных групп, команд и режиссеров, которые понимают рынок, поэтому инвесторы готовы тратить большие деньги.

Формула существует, но для ее идеального воплощения требуется профессиональная команда.

Между тем, сегодня есть много людей, которые понимают и могут это сделать, но не так много групп, которые могут сделать это вместе. Например, чтобы сломать сценарий, зрители думают, что это так просто, но для этого нужны совещания в течение месяцев, десятки голов сидят и думают, как просто скорректировать части, чтобы сделать его наиболее привлекательным. В какую минуту уйти, в какую вернуться. Эти группы работают изо дня в день. Я говорю, нужна команда, профессиональные люди, вот почему. И чтобы появилась такая отрасль, нужно много времени.

ПВ: Означает ли это, что производство развлекательных фильмов не так просто, как думают многие?

Режиссер Дао Тхань Хунг: Это сложно, если бы не это, в прошлый Тет было бы много цветов «Май». Это сложно, потому что нам нужны сильные инвесторы и талантливые создатели, чтобы создавать хорошие фильмы, отличные сценарии и подходящие производственные планы, отвечающие требованиям рынка.

Недавно правительство заказало несколько фильмов, например, «Персик, фо и фортепиано», но у них нет плана коммуникации или продвижения, а текущий эффект зависит от самой аудитории. Но с фильмом «Май» все по-другому. У них есть план запуска для СМИ, встречи актеров с фанатами, специальные показы для прессы и известных людей. Они заплатили большие деньги за эту деятельность, чтобы фильм «Май» появился во всех газетах, чтобы все упоминали «Май».

У людей, имеющих хоть какой-то опыт в кино, при просмотре фильма «Май» возникает одинаковое ощущение, что художественные элементы, кинематографические приемы, повествование и послание не слишком выдающиеся или «высокого уровня». Но фильм очень привлекателен для зрителей. Это показывает, что развлекательное кино — это нечто совсем иное, даже создателям фильмов нужно «отвлекаться».

ПВ: Как, по Вашему мнению, мы можем развивать нынешнюю индустрию развлекательного кино?

Режиссер Дао Тхань Хунг: На мой взгляд, для развития развлекательного кино необходимо учитывать множество факторов, но первое, о чем следует поговорить, — это государственный механизм кино, который дает кинематографистам больше возможностей снимать больше. Как цензура может позволить сценаристам свободно размахивать пером и искать во вьетнамской сокровищнице хорошие истории? У нас много хороших историй, но мы боимся цензуры. Например, сцена драки, но когда ее показывают, возникает вопрос, где находится полиция. Но в реальной жизни полиция есть не всегда. Цензура — фактор, ограничивающий творческий потенциал сценаристов и кинодраматургов.

ПВ: Спасибо, режиссер Дао Тхань Хунг!

Источник