Слева направо: Бетховен, Вивальди и Боб Дилан
Часть разделена на три части, соответствующие трем сонетам: от части allegro non molto (живой), которая создает атмосферу умиротворения, но в то же время отражает беспокойство и дрожь пастуха, до части adagio e piano (медленной), которая представляет собой затишье перед бурей и заканчивается в части presto (очень быстрой), когда на сельскую местность обрушивается буря с раскатами грома и молниями.
Звук скрипки был таким же яростным, как тысяча порывов ветра и дождя, сметая все на своем пути.
Внезапное изменение громкости вызвало у нас чувство паники из-за непреодолимой ярости шторма. Мы слушаем эту часть, не в силах не ужаснуться беспрецедентному разрушению природы.
Любя сельскую местность, Бетховен на протяжении всей своей жизни часто уединялся в идиллических местах. Но сельская местность — это не только романтика и отдых.
Слушая Пасторальную симфонию или Симфонию № 6 немецкого композитора, мы сначала погружаемся в мир покоя с шумом ручьев, пением птиц и другими яркими и приятными звуками.
Но только первые три главы! В четвертой главе, «Gewitter, Sturm» («Буря»), внезапно, без предупреждения, надвигается буря. Литавры имитируют раскаты грома в наших ушах, партии скрипки напоминают проливной дождь.
Но не только композиторы-классики стремились запечатлеть в своих произведениях штормовые, дождливые дни. Говорят, что классическая песня Боба Дилана A Hard Rain's a-Gonna Fall является метафорой радиоактивных осадков.
Боб Дилан - A Hard Rain's A-Gonna Fall (Официальная аудиозапись)
Однако музыкант отказался интерпретировать его. Он сказал, что песня посвящена очень сильному дождю. Текст песни состоит из 66 предложений, каждое из которых длинное, что, кажется, способствует созданию эффекта дождя, который, кажется, никогда не закончится.
Этот проливной дождь изменил облик мира, и в дожде проявились все страдания мира: ребенок рядом с мертвой лошадью, сожженная молодая девушка, забытые души, поэты, умершие в канаве, клоун, рыдающий в долине, маленькие ветки, покрытые темной кровью, дети, держащие мечи...
Метафоры раскрываются бесконечно, приглашая к бесчисленным интерпретациям и по сей день, делая саму песню подобной ливню, пронесшемуся сквозь столетие.
Однако среди всей этой мрачной поэтической атмосферы ближе к концу все же возникает образ, полный надежды: лирический герой встречает молодую девушку, и она дарит ему радугу.
Буря никогда не заканчивается. Мы слушаем «Пасторальную симфонию» Бетховена, бурная часть проходит, финальная часть — пастушья песня, полная свежести и благодарности, когда дождь прекращается, облака рассеиваются, и небо снова светлеет.
Однако радость здесь не похожа на беззаботную радость первых глав.
В главе 5 радость — это не та радость, которая приходит сама собой, а радость после потери, более глубокая, более скромная радость, когда мы полностью осознаем взлеты и падения жизни.
Аналогично, «Времена года» Вивальди заканчиваются летней бурей? Лето закончилось, наступила осень.
Буря утихает, и музыка открывает праздничную атмосферу, прославляющую сезон сбора урожая, когда фермеры танцуют, пьют вино, а затем, уставшие, возвращаются домой, чтобы поспать в осеннем аллегро.
Точно так же природа представляет собой бесконечный цикл, в котором чередуются жизнь и смерть, разрушение и возрождение. Чтобы то, что потеряно, нашло способ вернуться, пусть даже в другой форме.
Такая неудержимая сила, как штормы, на протяжении сотен лет служила темой многих музыкальных шедевров.
Возможно, потому, что великие явления можно выразить только великой музыкой.
Источник: https://tuoitre.vn/con-bao-cua-vivaldi-20240915090717175.htm
Комментарий (0)