하노이 소녀들의 옷차림과 실크 셔츠는 1946년 후반 전쟁을 배경으로 한 영화 "복숭아, 포 그리고 피아노"에서 재현되었습니다.
예고편 "복숭아, 포 그리고 피아노". 비디오: Cinestar
피 티엔 손 감독의 작품이 관객들의 관심을 끌고 있다. 이 영화는 음력설 첫날(2월 10일)에 개봉되어 국립영화센터에서만 상영되었으나, 예상치 못하게 티켓 매진 사태를 빚었고, 2주 후에 다른 극장에서도 상영되었다.
피치, 포, 피아노는 1946년 후반과 1947년 초 하노이를 지키기 위한 60일 밤낮 전투 동안 동네에 머물렀던 사람들의 삶을 탐구합니다. 의상 디자이너인 트란 푸옹 타오는 촉박한 예산과 감독인 피 티엔 손의 완벽주의가 의상 팀에 압력을 가한 두 가지 주요 요인이라고 말했습니다. "손 씨의 요청에 따라 의상은 1940년대 후반에 충실해야 할 뿐만 아니라 캐릭터의 성격을 정확하게 표현해야 하며 예술성도 높여야 합니다."라고 그녀는 말했습니다.
2022년 초, 푸옹 타오는 대본을 받고 고대 하노이인의 의상에 관한 문서를 참고하여 등장인물의 성격을 연구하는 데 시간을 보냈습니다. 그녀와 감독은 4월이 되어서야 의상 디자인에 합의했다. 제작팀은 주인공과 조연 캐릭터를 위한 의상 수십 개를 만드는 데 3주가 걸렸습니다. 시간과 비용을 절약하기 위해, 영화 제작진은 베트남 장편 영화 스튜디오의 창고에서 단역 배우들을 위해 군복을 임대하기로 결정했습니다.
"주연과 조연 배우들은 몇 가지 간단한 의상 디자인만 가지고 있지만, 각 디자인을 4개의 동일한 버전으로 만들어 지속적으로 바꿔야 합니다. 폭탄과 총알 장면의 경우 의상이 더러워지거나 손상될 수 있습니다."라고 Phuong Thao가 말했습니다.
전쟁 전 단과 흐엉의 의상은 주로 흰색이었으며, 이는 순수한 사랑, 친밀한 애착, 온화한 삶, 그리고 젊은 세대의 꿈과 야망을 상징했습니다. 사진: Tran Phuong Thao 제공
2023년 12월 13일 촬영 직전에 200개의 세트를 준비했는데, 주된 어둡고 소박한 톤을 사용해 전쟁 중 하노이 사람들의 거칠고 단순한 의상의 진짜 모습을 보여주었습니다. 감독의 요구 사항에 맞춰 배우들에게 입히고 테스트해 본 결과, 효과가 만족스럽지 않아 그룹은 여러 번 의상을 바꾸고 새로운 의상을 제작했습니다. 촬영 후 일부 의상은 배우들에게 기념품으로 주어졌고, 나머지는 창고에 보관되었습니다.
영화에서 도안 꾸옥 담이 연기한 댄이라는 인물은 하노이 출신의 교육받은 청년으로, 저항군에 입대하기 전에는 노동자로 일했습니다. 댄은 그 당시 노동 계층 청년의 전형적인 이미지로, 플레드 셔츠와 넓고 주름이 없는 부드럽고 거친 원단 바지를 입습니다. 소박하고 먼지 낀 느낌을 표현하기 위해 푸옹 타오는 캐릭터에 희미한 보라색-파란색 바지를 선택했습니다. 이 사람이 민병대에 입대했을 때 그는 국가방위군의 전형적인 유니폼인 주둔지 코트와 칼로트를 입었습니다.
한 장면에서 그의 캐릭터는 이웃 화가에게 빌린 재킷을 입고 성벽에 심은 복숭아 가지를 든 모습으로 좀 더 세련된 스타일로 묘사되었습니다. 푸옹 타오는 이 영화가 전쟁 중에도 설날의 아름다움을 잊지 않는 하노이의 한 소년 단의 낭만적인 면모를 묘사했기 때문에 이 영화에 만족한다.
2월 21일 하노이 국립 영화 센터에서 관객과의 만남을 가졌을 때, 카오 투이 린은 핑크 벨벳 아오자이를 입었고, 도안 꾸옥 담은 로얄 아오자이를 입었습니다. 이 의상은 "복숭아, 포 그리고 피아노"의 결혼식 장면에서 투이 린이 입었고, 싸움 장면에서 꾸옥 담이 입었습니다. 사진: 캐릭터 제공
댄의 강인하고 소박한 이미지와 대조적으로 댄의 연인인 흐엉은 카오 투이 린이 연기하며 부드럽고 여성스러운 모습을 보인다. 그녀는 소시민계급 출신이라 다소 세련되고 사치스러운 옷차림을 한다. 하노이의 고대 소녀들의 아름다움을 묘사하기 위해 영화 제작진은 중산층과 상류층이 선호하는 소재인 실크와 벨벳을 사용했습니다.
하노이 사람들은 근대 이래로 복장 방식에 많은 관심을 기울여 왔습니다. 첫 번째 단계는 소재를 선택하는 것이고, 그 다음이 디자인입니다. 5개 단추가 달린 넓은 소매의 실크 셔츠, 벨벳 스카프, 울 머리 장식 등 36개 거리의 여성들이 사랑하는 디자인이 모두 흐엉의 의상에서 파란색 톤을 중심으로 재현되었습니다. 이 색상은 영화에서 친숙하고 선호되는 톤 중 하나로, 사치스러운 아름다움을 상징하지만 슬픔의 색상이기도 합니다.
대피에서 돌아오는 장면에서, 이 그룹은 처음에 흐엉을 위해 벨벳 코트를 만들었습니다. 하지만 사진을 찍고 난 뒤, 그 소재가 빛을 포착하는 효과로 인해 그녀는 사치스러워 보였고 이민자에게는 어울리지 않았습니다. 푸옹 타오는 "손 씨는 셔츠를 바꿔 달라고 했지만, 같은 색상 톤, 같은 부드러운 소재로, 비용은 늘리지 않고요. 필요에 따라 발명은 발명의 어머니입니다. 남은 벨벳 원단을 사용하여 새 셔츠를 꿰매는 아이디어를 생각해냈습니다."라고 말했습니다.
대피에서 돌아오는 장면에서 흐엉이라는 캐릭터의 의상. 사진: 캐릭터 제공
푸옹 타오가 이 캐릭터를 위해 만드는 것을 좋아하는 의상 중 하나는 교회 장면에서 입는 흰색 레이스로 장식된 칼라가 달린 케이프 스타일의 코트입니다. 이 작가는 감독이 원하는 보라색 파란색을 찾기 위해 직물시장에 가는 데 이틀이 걸렸다고 말했습니다.
두 주인공 외에도 조연 캐릭터들도 고대 하노이 사람들의 의복 문화를 생생하게 묘사하도록 세심하게 구성되었습니다. 쌀국수 판매인(배우 안 투안, 응우옛 항)은 갈색 셔츠, 케이블 니트 스웨터, 터번을 착용하여 노동 계층의 이미지를 표현합니다. 이름이 밝혀지지 않은 예술가(트란 룩)는 부이 쉬안 파이 등 유명 화가에게 영감을 받았으며, 폴로 셔츠와 넓은 다리의 리넨 바지를 입고 예술적이고 자유로우며 소박한 느낌을 풍겼습니다. 서양 교육을 받은 판 씨(투안 훙)는 카 트루에 열정적이며, 낭만주의를 사랑하고, 흰색 정장을 깔끔하게 차려입었습니다.
"그저 늙은 화가, 포 판매자, 구두닦이 소년, 민병대 군인일 뿐입니다. 하지만 이 모든 캐릭터는 1947년 하노이 사람들의 모든 계층을 대표하며, 함께 모여 옛 하노이 사람들의 이미지를 형성합니다."라고 예술가 Tran Luc이 말했습니다.
"복숭아, 포 그리고 피아노" 영화 제작진은 50~60억 VND를 들여 120m² 규모의 폐허가 된 구시가지를 건설해 하노이의 60일 밤낮 화재와 연기를 재현했습니다. 비디오: 안푸, 하투
트란 프엉 타오는 1957년 하노이에서 태어났습니다. 그녀는 디자이너로 활동한 30년 동안, 레 덕 티엔(Le Duc Tien) 감독의 Thang Bom (1987), 롱 트리 축제의 밤(Long Tri Festival Night), 폭풍(Storm ), 컨트리 스탠드 업(Country Stands Up) , 불멸(Immortal ) 등의 작품의 의상을 제작했습니다. 영화 The Third Wife와 함께 (세 번째 아내)는 응우옌 프엉 아인 감독의 작품으로, 2019년 벨기에 워털루 국제 영화제에서 의상 디자인상을 수상했습니다.
그녀는 또한 2007년 시네마 뒤 레알 다큐멘터리 영화제에서 피에르-욜랑드 페로상을 수상한 다큐멘터리 '일꾼이 되는 꿈' 의 감독이자 시나리오 작가이기도 합니다.
Vnexpress.net
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