ពីខ្សែភាពយន្ត 'កំហុស' ដាវ ផូ និងព្យាណូ

Đạo diễn Phi Tiến Sơn trên phim trường Đào, phở và piano - Ảnh: NVCC — អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son ក្នុងឈុត Peach, Pho and Piano - រូបថត៖ NVCC

ក្រឡេកមើល Peach, Pho and Piano ក្រៅពីសរសើរក៏មានការរិះគន់ជាច្រើនជុំវិញការរៀបចំ។ មានមតិ "ក្លែងក្លាយ" ។

ចង់បង្កើតឈុតចាស់គឺមិនអាចទៅរួចទេ

ក្នុងប្រធានបទពិសេស "ពី ហាណូយក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1946 ទៅ Peach, Pho និង Piano " (ព្រឹកថ្ងៃទី 3 ខែមីនានៅទីក្រុងហាណូយ) អ្នកដឹកនាំរឿង Phi Tien Son បាននិយាយថា មាននរណាម្នាក់បានចង្អុលបង្ហាញថាធុងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះមិនមែនជាប្រភេទធុងតាំងពីពេលនោះមក។

ឮបែបនេះ គាត់មានអារម្មណ៍សប្បាយចិត្តជាខ្លាំង ព្រោះថា «ដរាបណាទស្សនិកជននៅតែចាប់អារម្មណ៍ និង«មើល» នោះអ្នកដែលផលិតរឿងបែបប្រវត្តិសាស្ត្រនៅតែមានសង្ឃឹម»។

អ្នកដឹកនាំ រឿង ដាវ ផូ និងព្យាណូ ក៏បានចែករំលែកថា នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង ការផលិតភាពយន្តអំពីប្រធានបទនេះ ប្រឈមនឹងការលំបាក និងបញ្ហាប្រឈមជាច្រើន។

នៅក្នុងប្រទេសផ្សេងទៀត នៅពេលបង្កើតខ្សែភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ការកំណត់ភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញ លើកលែងតែការកំណត់តែមួយគត់។ មានតែការកំណត់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងទេ ទើបអ្នកអាចបង្វិលមុំកាមេរ៉ា និងទទួលបានស៊ុមដែលអ្នកចង់បាន។

ប៉ុន្តែនៅស្រុកយើង អ្នកផលិតភាពយន្តមិនមានលុយច្រើនទេ ហើយបើទោះជាមានលុយក៏ដោយ ក៏ពួកគេមិនមានបុគ្គលិកគ្រប់គ្រាន់ដែរ។ មិនមែននិយាយថា វៀតណាមមិនមានសម្ភារឯកទេសទេ។ ផលិតករភាពយន្តភាគច្រើនត្រូវស្វែងរក ជួសជុល ខ្ចី... ច្រើន។

Phim Đất rừng phương Nam được cho là làm tốt về bối cảnh - Ảnh: ĐPCC — ខ្សែភាពយន្ត Southern Forest Land ត្រូវបានគេនិយាយថាធ្វើបានយ៉ាងល្អក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការកំណត់ - រូបថត៖ អ្នកផលិត

Peach, Pho និង Piano មានទីតាំងនៅទីក្រុងហាណូយនៅចុងឆ្នាំ 1946 និងដើមឆ្នាំ 1947 ។ នៅពេលនោះសង្កាត់ជាច្រើនត្រូវបានបំផ្លិចបំផ្លាញ។

យោងតាម Phi Tien Son ការបង្កើតឈុតចាស់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។ នៅទីក្រុងហាណូយឥឡូវនេះ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការស្វែងរកផ្ទះបុរាណចំនួនបីដែលឈរនៅជាប់គ្នា។ ក្រុមអ្នកផលិតភាពយន្តត្រូវខ្ចីដីមួយកន្លែងក្នុងបន្ទាយទាហានដើម្បីសាងសង់ឈុត។ វិចិត្រករត្រូវរចនាគ្រប់យ៉ាង តាំងពីសាងសង់ផ្លូវថ្នល់ ចិញ្ចើមផ្លូវ បញ្ជារថក្រោះ...

លោក Phi Tien Son បាននិយាយថា ទស្សនិកជនតែងតែស្វែងរកទាំងភាពអស្ចារ្យ និងភាពល្អិតល្អន់។ ចំណែកក្រុមផលិតភាពយន្តវិញ ក្នុងស្ថានភាពលំបាក និងចំណាយថវិកាច្រើននោះ ការដែលអាចធ្វើបានគឺសំណាងហើយ។

មិនបាច់និយាយទេ ព្រោះនេះជាភាពយន្តរបស់រដ្ឋ ពេលពិនិត្យផ្នែកហិរញ្ញវត្ថុទាក់ទងនឹងការរៀបចំឈុត មិនមែនគ្រប់ផលិតករទាំងអស់យល់ និងយល់ព្រមនោះទេ។

ខ្លាចប៉ះពាល់ ខ្លាចជាប់ពាក់ព័ន្ធការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រ...

Họa sĩ Phạm Quốc Trung - Ảnh: ĐẬU DUNG — វិចិត្រករ Pham Quoc Trung - រូបថត៖ DAU DUNG

វិចិត្រករ Pham Quoc Trung - អ្នករចនាសិល្បៈសម្រាប់ខ្សែភាពយន្ត ហាណូយរដូវរងាឆ្នាំ 1946 (អ្នកដឹកនាំរឿង Dang Nhat Minh ឆ្នាំ 1997) - ធ្លាប់បានទៅទស្សនាខ្សែភាពយន្តនៅប្រទេសចិន។

ពួកគេមានប្រព័ន្ធស្ទូឌីយោភាពយន្តដ៏ធំ ហើយមានក្រុមហ៊ុនផលិតឯកជនជាច្រើនចូលរួមក្នុងការកំណត់ផលិតកម្ម។ ចង់ថតសម័យណាក៏បាន។

ប្រដាប់ប្រដា, សំលៀកបំពាក់, ជាច្រើនតាមដែលអ្នកចង់បាន។ ពួកគេរំលាយ ជួល និងប្រើប្រាស់ឡើងវិញពីក្រុមការងារភាពយន្តមួយទៅមួយទៀត។

ដូច្នេះថវិកានៃភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្របើធៀបនឹងភាពយន្តលើប្រធានបទសហសម័យមិនខុសគ្នាច្រើនទេ។

នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត Hanoi Winter 1946 សំលៀកបំពាក់ត្រូវធ្វើឡើងដោយដៃទាំងស្រុង។

លោក Phi Tien Son បានចង្អុលបង្ហាញពីគម្លាត "កាន់តែធំឡើងៗ" រវាងភាពយន្តរដ្ឋ និងឯកជននៅក្នុងសាច់រឿងនៃភាពយន្តអំពីប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ។ យូរមកហើយដែលផលិតករភាពយន្តពាណិជ្ជកម្មគេចពីប្រធានបទនេះព្រោះខ្លាចប៉ះពាល់ខ្លាចជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រ...

ដោយលើកឡើងពីករណី ដីព្រៃភាគខាងត្បូង វិចិត្រករ Pham Quoc Trung បាននិយាយថា វាជាខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អមួយទាក់ទងនឹងការរៀបចំ ប៉ុន្តែដោយសារតែព័ត៌មានលម្អិតតិចតួច និងឥទ្ធិពលអវិជ្ជមានពីបណ្តាញសង្គម ប្រាក់ចំណូលរបស់ភាពយន្តត្រូវបានប៉ះពាល់។

លោកថា «បើមិនវិនិយោគលុយទេ រដ្ឋក៏គួរមានគោលនយោបាយគាំទ្រ និងបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលសម្រាប់អ្នកផលិតភាពយន្តឯកជន ហ៊ានផលិតភាពយន្តលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រ»។

ប្រភព