ステージに本格的な投資が必要

新型コロナウイルス感染症のパンデミック以前から、演劇界は観客不足の危機に瀕していたが、現状ではその問題はさらに深刻だ。

人形劇ではベトナム演劇の独特の特徴が紹介されました。 （写真：ミン・ジャン）

舞台はもはや、それほど遠くない全盛期のように、大衆を魅了する芸術の「大聖堂」ではなくなった。パンデミックが始まって3年、社会経済は多くの困難に直面し、劇場はさらに多くの困難に直面しました。観客の減少はチケットの売上の低下につながり、アーティストや俳優の生活に大きな影響を与えます。公立劇場は給与や劇場設備の面で一定の安定性を保っているが、特に南部の社会主義的な劇場は、投資や収入源が限られているか全くないこと、劇場の賃料が高騰していること、演劇の観客がどんどん減っていること、そして永遠に季節公演に頼ることができないなどの理由で、合併、運営停止、解散を余儀なくされるなど、非常に困難な状況にある。経済的要因のほかに、観客が劇場に行くことに興味を示さなくなり、劇場が以前ほど魅力的ではなくなった理由の 1 つは、マルチメディア娯楽形態間の競争と、メディアやテレビの侵入です。このような現実に直面して、演劇活動自体はあまり魅力的ではなく、大衆を引き付けるために宣伝形態を革新したり多様化したりしてこなかった。専門的な舞台を提供する劇場の多くは現在では荒廃しており、生き残るためには娯楽、音楽、映画上映のサービスを組み合わせなければならない状況になっており、業界関係者にとっては悲しいこととなっている。困難により多くの才能ある劇作家、演出家、芸術家が作品や演技に集中できなくなり、他の芸術分野と組み合わせたり、転向したりせざるを得なくなりました。一方、多くの劇団が観客を集めるために演劇を上演しようと試みているが、演劇の質が低下し、娯楽的な演劇が多すぎるため、観客は退屈して劇場に行かなくなり、真剣で芸術的な演劇を上演する劇団に大きな影響を与えている。これは、多くの演劇が業界から高く評価されているにもかかわらず、初演後は数回しか上演できずに「お蔵入り」となり、無駄が生じる理由の一部でもある。もう一つの現状としては、テクノロジーのトレンドを追いかけるユニットや個人アーティストが、ソーシャル ネットワークやテクノロジー プラットフォームを通じて演劇やパフォーマンスを紹介することが多いことです。宣伝が早く広まるという利点がある一方で、間接的に舞台を楽しむだけでは、劇場に行くような劇の美しさや感動の空間を体感することができないため、大衆に劇場に行くことへの怠惰な習慣を生み出す一因にもなっている。上記の状況は、演劇活動を徐々に正しい持続可能な発展の道に戻すために、演劇関係者が解決しなければならない多くの問題を提起しています。この舞台には今でも観客がいて、多くの人々がそれを愛し、称賛しているが、必要なのは、より多くの観客が戻ってきて、舞台が定期的に「明るくなる」ようにするための何かをすることである。大衆を引き付けるための競争において、マルチメディア芸術や娯楽形態は、生活に密着して情報や時事問題を迅速に伝える強みを持っているが、演劇は、表面を反映し浮き彫りにするだけでなく、社会問題や国家問題を深く取り上げ、予測や解決策を提示し、多くの芸術形態の統合を通じて、伝えられるメッセージや思想を浮き彫りにする利点がある。舞台は深い感情をもたらし、観客の美的感覚を高め、人生に対する信念を強めるのに役立ちます。演出家のレ・クイ・ドゥオン氏によると、そのためには舞台は、人生からの対話と批評によって、社会や各人の隠れた隅々に触れる痕跡と創造的なスタイルを創造する必要があり、同時に、高度な予測性も持たなければならない。数十年前に書かれた作家ルー・クアン・ヴーの戯曲や、数百年前の外国作家による古典劇の多くが、近年いくつかの劇団によって何百回も再演されているという事実は、戯曲が芸術的であり、現代的であり、深い人道的価値を持っている限り、劇場が依然として観客を魅了できることを示しています。娯楽要素が国民のニーズに合わせて適切に扱われることに加え、我が国の演劇活動は、演出、パフォーマンス、観客へのアプローチの面で大きな変化をする必要がある。劇場は、社会的資源を動員するとともに、作曲家、演出家から俳優に至るまでの人材の待遇、訓練、育成に関する施設や政策の面で、依然として国の支援を必要としている。国家の支援と協力ルートを通じてのみ、アーティストは演劇産業が発展した国々を訪問し、学ぶ機会を得ることができます。長期的には、演劇業界は自らの公共力を積極的に構築する必要があり、そのためには教育界と連携して学校に演劇を持ち込み、学生に演劇作品を楽しむ習慣を身につけさせ、徐々に将来に向けた観客層を作り上げていくしかない。

ティエン・クオン（人民）

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