Conservatrice d'art vietnamien

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En tant que l'un des premiers artistes de notre pays à réussir en tant que commissaire d'exposition, participant à de nombreux projets artistiques à travers le monde, et commissaire d'exposition indépendant, l'artiste Tran Luong a déclaré : « L'industrie du commissariat d'exposition opère tranquillement au Vietnam depuis près de 30 ans, contribuant de nombreux aspects au développement de l'art tels que le conseil, l'éducation, l'organisation, la connexion... et faisant connaître l'art vietnamien, en particulier l'art visuel, au monde. » Ce sont eux qui conceptualisent et sélectionnent les œuvres pour structurer une exposition ou un événement artistique.

Le commissariat d'art est un métier qui apparaît de plus en plus souvent au gré des expositions et des événements artistiques (photo d'illustration)

Selon l'artiste Tran Luong, les conservateurs d'art sont divisés en 3 niveaux. Le premier type est celui des conservateurs traditionnels, qui se contentent de sélectionner, d’assembler et d’enchaîner des œuvres individuelles dans une histoire thématique et de la structurer en une exposition commandée. Le deuxième type de conservateur n’attend pas de commandes, mais étudie de manière proactive les questions historiques, politiques, sociales, etc., étudie les groupes cibles et les communautés artistiques pour créer une orientation et sélectionner des œuvres d’art adaptées à une exposition d’art.

Le troisième type est celui des conservateurs avec des années d’expérience, ils ont des connaissances approfondies et une vision large. Les événements qu’ils organisent sont non seulement de grande envergure mais véhiculent également des messages profonds. La différence réside dans le fait que les conservateurs à ce niveau ne sélectionnent pas seulement les œuvres disponibles mais commandent également des œuvres. À ce moment-là, le commissaire peut devenir un consultant pour l'artiste, l'aidant à réaliser le message et la structure appropriée de l'œuvre, à l'intégrer dans une partie de la vue d'ensemble de l'ensemble de l'exposition...

La curation artistique consiste également à relier le sens, la valeur et la beauté des œuvres d'art au public (photo d'illustration)

L'artiste Nguyen The Son, chargé de cours à la Faculté des sciences interdisciplinaires de l'Université nationale de Hanoi et commissaire de nombreuses collections et projets d'art nationaux, a déclaré : « Dans les institutions culturelles professionnelles du monde entier, il n'y a pas d'exposition sans commissaire, ils prennent ce travail très au sérieux. Le travail d’un conservateur d’art est de prendre soin d’une collection d’art, de l’interpréter et de créer une histoire pour une exposition. Mais pour cela, le commissaire doit avoir des connaissances professionnelles, une expérience personnelle et une pratique artistique. Un commissaire d’exposition doit très bien comprendre les artistes et l’art et être capable de relier de nombreux domaines tels que les agences de gestion, les organisateurs, les médias, les musées, etc.

« De là, on peut affirmer qu'un conservateur d'art est celui qui crée des liens entre les œuvres d'art, créant ainsi une collection qui a beaucoup plus de valeur que la combinaison séparée de chaque œuvre. Le commissariat d'art est également le lien entre le sens, la valeur et la beauté des œuvres d'art et le public. Et le « commissariat d'art » aujourd'hui n'inclut pas seulement les peintures ou les œuvres d'art mais aussi de nombreux autres domaines de l'art comme l'architecture, le cinéma... Cependant, au Vietnam, ce métier n'a pas de vision spécifique, l'importance de la personne qui dirige une exposition n'a pas été soulignée » - a déclaré l'artiste Nguyen The Son.

Toujours spontané, fragmenté

Bien qu’il ait joué un rôle important dans le développement de l’art vietnamien, après près de 30 ans de développement, l’empreinte de la profession de conservateur d’art est encore assez faible dans la société.

L'empreinte du métier de conservateur d'art est encore assez faible dans la société (photo d'illustration)

Expliquant cette question, le directeur artistique et conservateur de l'Espace du patrimoine, Nguyen Anh Tuan, a déclaré : « La reconnaissance de la conservation artistique comme un poste capable de créer des liens entre l'art et la société, de définir l'esthétique des artistes et des œuvres et de créer un système de sensibilisation aux valeurs culturelles et artistiques pour la communauté n'est pas encore apparue dans l'environnement vietnamien.

Parce que jusqu’à présent, nous n’avons pas eu de politique unifiée sur la culture ni sur le poste de conservateur dans l’État. Les curateurs individuels comme nous travaillent de manière indépendante et spontanée, principalement en collaboration avec des organisations privées qui n’ont pas de lien synchrone avec l’État pour développer conjointement l’art contemporain en particulier et l’art vietnamien en général. Je pense que c’est un énorme gaspillage de ressources humaines. Parce que nous sommes souvent sollicités pour des informations et invités par des organismes étrangers à participer à des projets artistiques organisés à l’étranger. Ils exploitent également nos capacités, mais ces compétences ne sont pas beaucoup utilisées pour contribuer au développement de l’art dans la patrie où nous vivons.

Selon l'artiste Nguyen The Son, la raison pour laquelle la profession de curateur est encore vague dans l'esprit de beaucoup de gens est que l'art contemporain - où le rôle du curateur est clairement démontré - ne s'est pas encore fortement développé. La plupart du public ne connaît que les événements artistiques traditionnels.

De plus, contrairement à d’autres pays du monde, le Vietnam ne dispose toujours pas des moyens de former des conservateurs professionnels. C’est la deuxième raison pour laquelle la profession de conservateur d’art n’a pas encore atteint une position digne de ce nom. La plupart des conservateurs d’art de notre pays sont des artistes en activité qui, après un certain temps, se tournent vers le commissariat d’exposition parce qu’ils veulent aider leurs collègues ou créer leurs propres collections. Parce qu’il y a eu un phénomène d’artistes qui voulaient faire une exposition mais qui ne savaient pas comment obtenir les autorisations, organiser, arranger et communiquer. Parallèlement, presque aucun conservateur d’art célèbre dans le monde n’est issu d’un milieu artistique en activité.

En général, l’industrie curatoriale au Vietnam se développe encore de manière spontanée et fragmentée, et n’est pas encore reconnue comme une véritable profession (photo d’illustration).

Partageant le même point de vue, l'artiste Tran Luong a déclaré : « En général, l'industrie de la conservation d'œuvres d'art au Vietnam se développe encore de manière spontanée et fragmentée, et n'est pas encore reconnue comme une véritable profession. » Le titre de « curateur » n’apparaît généralement que dans les espaces d’art privés et les expositions commerciales, mais n’est jamais apparu dans les catégories professionnelles ni n’a eu de nom officiel dans les unités d’art public.

« Le plus triste, c'est que nous avons des commissaires d'exposition internationaux, mais ce ne sont que des individus, de petits groupes, sans base solide. Cela conduit au fait que les commissaires d'exposition vietnamiens qui apparaissent dans des expositions de classe mondiale sont assez rares. Par rapport à la région ASEAN, les commissaires d'exposition vietnamiens sont en retard sur la plupart des pays, à égalité avec le Cambodge et seulement meilleurs que le Laos et le Myanmar », a déclaré l'artiste Tran Luong.

Source: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm