10 Finger zwischen den beiden Ufern der Realität und der Illusion

(Lesen der Gedichtsammlung „10 Herbstfinger“ von Vo Van Luyen, Vietnam Writers Association Publishing House, 2023)

Der Dichter Vo Van Luyen, Mitglied der Vietnam Writers Association, veröffentlichte 2023 die Gedichtsammlung „10 Autumn Fingers“ und dieses Werk wurde kürzlich von der Literatur- und Kunstvereinigung der Provinz Quang Tri mit dem Literaturpreis A ausgezeichnet.

Die obige Gedichtsammlung ist ein Erbe und eine Weiterführung des Werks des Dichters Vo Van Luyen und veranschaulicht die Beständigkeit des Schreibstils eines professionellen Dichters in Quang Tri. Zwischen den realistischen Gedichten sind auch nicht-realistische Gedichte eingestreut, die die Vielfalt und den Erkundungsgeist im künstlerischen Werk des Autors veranschaulichen. Auch thematisch ist die Gedichtsammlung reichhaltig, vielfältig und vielschichtig. Es können Reiseerinnerungen und poetische Gefühle an bestimmten Orten sein oder persönliche Gedanken und Philosophien eines Autors mit einer Leidenschaft für Poesie und das Leben.

So ist etwa das realistische Gedicht „Der Regen erinnert mich an jemanden“ so liebevoll und bedeutungsvoll wie ein Volkslied mit volkstümlichem Flair, findet aber dennoch eine andere Art zu sagen: „Nach der brennenden Sonne kommt der strömende Regen/ Die Zentralregion hat so lange still ausgehalten/ Der Winter ist kalt wie ein Pflug/ Die grünen Knospen sind noch voller kostbarer Orangen... Vor nicht allzu langer Zeit gab es viele Stürme/ Noch nicht verheilt, erinnern mich die alten Wunden/ Die ganze Nacht auf einen Moment der Stille wartend/ Doch warum schmollen Himmel und Erde miteinander...“. „Der Winter ist kalt wie ein Pflug“ oder „Die ganze Nacht auf die Stille warten“ sind subtile Entdeckungen des Dichters.

Das Lied „Sen Thuong Xa“ beginnt: „Lotusknospen, wie das Zeitalter des Vollmonds, das gerade erst beginnt/Hör auf, das Kinderlied zu singen/Hör auf, den Pferdeschwanz zu flechten/Die Wellen kennen den Sturm bereits …“. Die ersten drei Sätze vermitteln den Eindruck eines Volksliedes, doch der letzte Satz ist eine moderne poetische Erkundung, die beim Leser unerwartete Assoziationen weckt.

Aber es gibt auch viele Gedichte, in denen der Surrealismus den Realismus überlagert. Wenn es überhaupt Realität gibt, dann nur als Vorwand, als Nagel, der in die Wand gehämmert wurde, um das Gedicht des Autors aufzuhängen. „Zehn Finger des Herbstes“ ist ein Beispiel: „…zehn Finger, kurz und lang, wogend, eine Illusion/der Traum einer Kuhherde/die Rückkehr ins Herz der Stadt/die Ambition des Windes/sterbend im duftenden Gras…“ bis zum Ende des Gedichts verdichtet sich der poetische Sinn, verschwimmt und bruchstückhaft, erscheint unklar, erfordert ein anderes Assoziationsfeld als üblich und auch vage Urteile aus suggestiven Versen: „zehn blinde Finger/schwarz-weiße vertauschte Zeichen/grüner Fluss wird zum roten Meer/der Klang der Flöte tötet Erinnerungen/plötzlich Herbst“.

Aus einer anderen Perspektive betrachtet, können wir auch einige interessante Erkenntnisse gewinnen. Die schöpferische Ruhelosigkeit des Autors beispielsweise manifestiert sich oft nachts oder nach dem Schlafen oder es handelt sich um Schlaflosigkeit, wie die Namen vieler Gedichte nahelegen: Wach mit den Vögeln auf, Wach, Vogelgezwitscher in der Nacht, Letzte Nacht, Träume von Hue und dir, Spirituelle Nacht, Traurig wie die Nacht vergeht, Mondlose Nacht, unruhige Nacht, Mutter vermisst, Die Nacht ist nicht länger seicht mit blauem Himmel, Traum, Nacht voller Träume, Wach mit Vogelgezwitscher, Träume von Vogelgezwitscher, das nachts an die Tür klopft, Eine schlaflose Nacht einlullen, Vogelträume, Träume vom Singen über das kranke Saigon, Nacht, in der ich dem Geräusch des Regens lausche, Die Nacht ruft.

Die Nachtbesessenheit ist zu einem künstlerischen Konzept geworden, einem Symbol, das in dieser Gedichtsammlung ziemlich oft wiederholt wird. Es ist auch die Art des Autors, sich mit seinem eigenen Selbst auseinanderzusetzen, seine Gedanken zu vertiefen und zwischen den beiden Ufern der Realität und der Illusion zu treiben, sowohl mit Inkarnation als auch mit gespaltenem Körper, manchmal wie psychoanalytisches Schlafwandeln: „als ob es ein stetiges, sich drehendes Geräusch gäbe, das den Rhythmus der Zeit zählt/die Nachtwachen sind jetzt anders/der Schlaf ist unruhig, die Träume sind falsch/als ob er sich selbst reflektiert/jemand sagte, Angst mache die Menschen feige/kann ihre Füße nicht heben/aber rücksichtslos den Tod begleiten/wissen, wie man im Dunkeln wettet...“ (Die Nacht ist nicht mehr frivol mit dem blauen Himmel).

Vo Van Luyen behält mit „10 Fingers of Autumn“ seinen poetischen Stil bei und viele seiner Werke sind auch „reifer“ und experimenteller geworden. Ich hoffe, Sie setzen Ihre poetische Reise fort und bleiben stets fest auf dem Weg des Lebens und der Poesie.

Pham Xuan Dung

Quelle