إزالة الصعوبات التي تعترض وصول الأفلام الحكومية إلى الجمهور

في السابق، وحسب التقاليد، كانت الأفلام الحكومية تُعرض غالبًا مجانًا في المناسبات أو الأعياد أو الأعياد الكبرى. وكان المركز الوطني للسينما هو المكان الوحيد تقريبا في هانوي الذي تولى مهمة نشر الأفلام خلال الحملات الدعائية أو الأعياد السنوية أو الأعياد الكبرى، إلى جانب الأفلام التي نظمها معهد فيتنام السينمائي والتي تم عرضها في مسرح المعهد. ويعد المركز الوطني للسينما أيضًا وحدة محاسبية ذاتية، وهذا يعني أنه يجب عليه ضمان المهام الدعائية والاقتصادية في نفس الوقت.

ومع زيادة عدد العروض في فيلم "الخوخ والفو والبيانو"، اضطر المركز الوطني للسينما إلى تقليص عروض الأفلام التجارية الأخرى، وإعادة جميع عائدات مبيعات التذاكر إلى الميزانية. وفي الوقت نفسه، لا يزال يتعين على المركز أن يدفع ثمن الكهرباء والمياه وعمليات المسرح والعمالة والعديد من النفقات الأخرى.

وعلى نحو مماثل، عندما قامت سلسلتا دور العرض السينمائي "بيتا سينما" و"سينستار" بتوزيع فيلم "داو وفو وبيانو"، أعلنتا أنهما ستعرضان الفيلم لأغراض غير ربحية، وأن جميع عائدات التذاكر ستذهب إلى الميزانية.

المركز الوطني للسينما، حيث يتم عرض وترويج الأفلام التي تنتجها الدولة.

ومن الناحية التجارية، من الواضح أنه من أجل عرض الأفلام الممولة من قبل الدولة، يجب على مجمعات السينما هذه تغطية جميع التكاليف المرتبطة بذلك، ناهيك عن فرصة عرض أفلام شعبية أخرى. وربما يكون هذا هو الحاجز الأكبر أمام مجمعات السينما التجارية الأخرى، التي تمتلك حالياً أكبر وأوسع الأنظمة وعدداً من قاعات العرض في البلاد. لم تكن الأعمال سهلة أبدًا في سياق صناعة الترفيه مع المنافسة الشرسة كما هو الحال اليوم، وقد خرجت المسارح للتو من أزمة كوفيد-19 ولا تزال في مرحلة التعافي.

بالإضافة إلى ذلك، فإن كل فيلم يتم عرضه في دور العرض عادة ما يكون له نسبة معينة من تقاسم الإيرادات مع المسرح، وعادة ما تكون 40-50% أو أكثر اعتمادًا على سلسلة الأفلام ودور العرض، دون احتساب تكاليف التوزيع. في هذه الأثناء، لا توجد أي قواعد تنظم هذه النسبة على الإطلاق في الأفلام المملوكة للدولة، لذا عندما يتم عرض الأفلام المملوكة للدولة في دور العرض، تشعر جميع الأطراف بالارتباك الشديد. وبالإضافة إلى ذلك، فإن الأفلام المملوكة للدولة عادة ما يتم تمويلها لأغراض الإنتاج فقط، دون أي ترويج أو توزيع على الإطلاق. يتم تسليم الفيلم النهائي إلى قسم السينما لإدارته. ومن الواضح أن أفلام الدولة لا تمتلك أي وحدة توزيع، باستثناء المركز القومي للسينما الذي يستقبل العروض حسب تكليفه.

قالت السيدة نجو ثي بيتش هانه، المديرة العامة لشركة BHD، إن الحكومة أثارت مؤخرًا قضية تطوير الصناعة الثقافية بشكل واضح بدلاً من تطوير الثقافة كما كان من قبل. تحويل الثقافة إلى صناعة مستدامة بدلا من آلية الطلب والعطاء السابقة في المجال الثقافي. لذلك، بالنسبة للأفلام التي تنتجها الدولة، فإن بناء آلية توزيع مناسبة للصناعة هو القضية الأساسية لوصول الأفلام إلى الجمهور.

ولم يفت الأوان بعد لمعالجة هذه القضية المؤسسية. هناك عدد قليل جدًا من المسارح في فيتنام تعمل مثل المركز الوطني للسينما، وهو مؤسسة مملوكة للدولة حيث توفر الدولة الأرض وتستثمر في جميع تكاليف البناء وشراء المعدات. أما المسارح الخاصة الأخرى، فعند عرض أي فيلم، يتعين عليها دفع إيجار مرتفع للغاية للموقع الحالي، وفواتير الكهرباء والمياه المحسوبة بالأسعار التجارية، وتكاليف الاستهلاك للآلات والمعدات، وتكاليف العمالة، وغيرها من تكاليف التسويق والترويج.

وأضافت السيدة نجو ثي بيتش هانه أنه من النادر جدًا أن يتمكن فيلم مملوك للدولة مثل "داو فو والبيانو" من بيع التذاكر في دور العرض. في السابق، كانت هناك ظاهرة فيلم "Gải đi" (الفتاة الراقصة) من إنتاج استوديو جياي فونج السينمائي، والذي صدر أيضًا وحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر في عام 2003. يستغرق الأمر حوالي 20 عامًا حتى يخرج فيلم مثل هذا، لذلك لا تواجه دور السينما صعوبة في دعم العروض المجانية لبعض العروض، لكنها لا تستطيع إبقاءها مجانية إلى الأبد، لأن هناك العديد من الأفلام الأخرى.

وتعتقد السيدة نجو ثي بيتش هانه أن هذه فرصة ذهبية أيضًا لتطوير الثقافة والسينما: "نعتقد أنه من خلال اغتنام هذه الفرصة، من المهم إنشاء آلية مناسبة ومتينة لإيجاد أساس طويل الأجل لإطلاق الأفلام التي تأمر بها الدولة أو تدعمها، إن وجدت".

الحل الآخر هو المشاركة في السوق الثقافي كمستثمر وتحقيق الأرباح كمستثمر، ثم يجب أن تتبع جميع الخطوات لوائح السوق.

كما أشار المدير العام لشركة BHD إلى أنه بالإضافة إلى ذلك، يمكن تطبيق بعض الخبرات من الخارج في حالة الأفلام المطلوبة. وهذا يعني أنه عندما تطلب الدولة فيلمًا للترويج لمحتوى معين أو تطلبه شركة تجارية للإعلان عن منتج، فإنها ستدفع أيضًا 100٪ من تكاليف التوزيع أو تدعم التوزيع. على سبيل المثال، في فرنسا، ستقدم الحكومة تعويضات تسويقية وإيرادات غير قابلة للاسترداد لأصحاب دور العرض عندما لا يكون معدل الإشغال مرتفعًا مثل الأفلام التجارية الأخرى للأفلام الفرنسية في بعض الأسواق. هذه هي روافع آلية السوق لتشجيع عرض الأفلام غير المشهورة في السوق والتي تتناول مواضيع تحتاج إلى تشجيع.

الحل الآخر هو المشاركة في السوق الثقافي كمستثمر وتحقيق الأرباح كمستثمر، ثم يجب أن تتبع جميع الخطوات لوائح السوق. أو الجمع بين التمويل أو الاستثمار غير القابل للاسترداد مع شروط الاسترداد النهائية لجميع القطاعات الاقتصادية لإنتاج أفلام ذات مواضيع تشجعها الحكومة، ولكن إذا لم تدعم الحكومة الموضوع، فإن عددا قليلا جدا من الناس سوف يكونون مهتمين بالاستثمار (مثل حكومة سنغافورة).

من الضروري بناء آلية مناسبة بسرعة لتسهيل عرض الأفلام الحكومية في دور العرض، ليس فقط للمساهمة في تحقيق سياسات الدولة في تطوير الصناعة الثقافية، وإيصال الأفلام ذات القيم الجمالية والإنسانية إلى الجمهور، وخاصة الشباب، ولكن أيضًا لتشجيع صناع الأفلام على استكشاف وإنشاء وإنتاج أفلام عالية الجودة تلبي احتياجات الجمهور.

بعد أن أحدث فيلم "داو، فو وبيانو" حمى مفاجئة في دور العرض، أصدرت وزارة الثقافة والرياضة والسياحة وثيقة تشجع المؤسسات السينمائية على المشاركة في نشر فيلم "داو، فو وبيانو" بالإضافة إلى الأفلام التي طلبتها الدولة والأفلام الفيتنامية بشكل عام. وجاء في الوثيقة أيضًا أنه بناءً على اللوائح الحالية والمتطلبات العملية، فإن وزارة الثقافة والرياضة والسياحة توجه الوكالات المتخصصة للبحث وتقديم المشورة بشأن مواصلة تحسين اللوائح القانونية لتشجيع وخلق الظروف المواتية للمؤسسات السينمائية لنشر الأفلام التي تطلبها الدولة.

مصدر