ภัณฑารักษ์ศิลปะเวียดนาม

ตัวเชื่อมต่อ

Tran Luong ศิลปินผู้เป็นศิลปินกลุ่มแรกๆ ของประเทศที่ประสบความสำเร็จในฐานะภัณฑารักษ์ โดยมีส่วนร่วมในโครงการศิลปะต่างๆ มากมายทั่วโลก และยังเป็นภัณฑารักษ์อิสระด้วย กล่าวว่า อุตสาหกรรมภัณฑารักษ์ดำเนินการอย่างเงียบๆ ในเวียดนามมาเกือบ 30 ปี โดยมีส่วนสนับสนุนการพัฒนาศิลปะในหลายด้าน เช่น การให้คำปรึกษา การศึกษา การจัดองค์กร การเชื่อมโยง... และนำศิลปะเวียดนาม โดยเฉพาะศิลปะทัศนศิลป์ สู่โลก พวกเขาคือผู้คิดแนวคิดและคัดเลือกผลงานเพื่อสร้างโครงสร้างให้กับนิทรรศการหรือเหตุการณ์ทางศิลปะ

การดูแลจัดการงานศิลปะเป็นงานที่ปรากฏขึ้นมากขึ้นควบคู่ไปกับการจัดนิทรรศการและงานศิลปะ (ภาพประกอบ)

ตามที่ศิลปิน Tran Luong กล่าวไว้ ผู้ดูแลงานศิลปะจะถูกแบ่งออกเป็น 3 ระดับ ประเภทแรกคือภัณฑารักษ์แบบดั้งเดิม ซึ่งจะทำหน้าที่เพียงคัดเลือก รวบรวม และร้อยเรียงผลงานแต่ละชิ้นเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราวตามหัวข้อ และจัดโครงสร้างให้เป็นนิทรรศการตามคำสั่งซื้อ ภัณฑารักษ์ประเภทที่ 2 นี้จะไม่รอคำสั่ง แต่จะค้นคว้าเชิงรุกเกี่ยวกับประเด็นทางประวัติศาสตร์ การเมือง สังคม ฯลฯ ศึกษากลุ่มเป้าหมายและชุมชนศิลปะ เพื่อสร้างแนวทางและคัดเลือกผลงานศิลปะที่เหมาะสมสำหรับการจัดแสดงผลงานศิลปะ

ประเภทที่สามคือภัณฑารักษ์ผู้มีประสบการณ์หลายปี มีความรู้ที่ล้ำลึกและมีวิสัยทัศน์ที่กว้างขวาง กิจกรรมที่พวกเขาจัดไม่เพียงแต่มีขนาดใหญ่เท่านั้น แต่ยังมีเนื้อหาที่ลึกซึ้งอีกด้วย สิ่งที่แตกต่างก็คือภัณฑารักษ์ในระดับนี้ไม่เพียงแต่คัดเลือกผลงานที่มีอยู่เท่านั้น แต่ยังรับงานสั่งทำอีกด้วย เมื่อถึงเวลานั้น ภัณฑารักษ์สามารถเป็นที่ปรึกษาให้กับศิลปิน โดยสนับสนุนให้ศิลปินบรรลุข้อความและโครงสร้างที่เหมาะสมของงาน เพื่อร้อยเรียงเข้าเป็นส่วนหนึ่งของภาพรวมของนิทรรศการทั้งหมด...

การดูแลจัดการงานศิลปะยังเกี่ยวกับการเชื่อมโยงความหมาย คุณค่า และความงามของผลงานศิลปะกับสาธารณชน (ภาพประกอบ)

ภัณฑารักษ์ผลงานคอลเลกชันและโครงการศิลปะในประเทศมากมาย อาจารย์คณะวิทยาศาสตร์สหวิทยาการ มหาวิทยาลัยแห่งชาติฮานอย ศิลปิน Nguyen The Son กล่าวว่า “ในสถาบันทางวัฒนธรรมระดับมืออาชีพทั่วโลกนั้น จะไม่มีการจัดนิทรรศการใดเลยหากไม่มีภัณฑารักษ์ พวกเขาถือว่างานนี้มีความจริงจังอย่างมาก” งานของภัณฑารักษ์ศิลปะคือการดูแล ตีความคอลเลกชันงานศิลปะ และสร้างเรื่องราวให้กับนิทรรศการ แต่เพื่อจะทำเช่นนั้นได้ ภัณฑารักษ์ต้องมีความรู้ทางวิชาชีพ ประสบการณ์ส่วนตัว และการฝึกฝนทางศิลปะ ภัณฑารักษ์จะต้องเข้าใจศิลปินและศิลปะเป็นอย่างดี และสามารถเชื่อมโยงหลาย ๆ สาขาเข้าด้วยกันได้ เช่น หน่วยงานบริหารจัดการ ผู้จัดงาน สื่อมวลชน พิพิธภัณฑ์ ฯลฯ

“จากตรงนั้น เราสามารถยืนยันได้ว่าภัณฑารักษ์ศิลปะคือผู้ที่สร้างความเชื่อมโยงระหว่างผลงานศิลปะ ทำให้เกิดคอลเลกชันที่มีคุณค่ามากกว่าการรวมผลงานแต่ละชิ้นเข้าด้วยกัน ภัณฑารักษ์ศิลปะยังเป็นการเชื่อมโยงความหมาย คุณค่า และความงามของผลงานศิลปะกับสาธารณชน และปัจจุบัน “ภัณฑารักษ์ศิลปะ” ไม่ได้ครอบคลุมเฉพาะภาพวาดหรือผลงานศิลปะเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสาขาศิลปะอื่นๆ เช่น สถาปัตยกรรม ภาพยนตร์... อย่างไรก็ตาม ในเวียดนาม งานนี้ไม่มีมุมมองที่เฉพาะเจาะจง ความสำคัญของผู้ที่นำนิทรรศการไม่ได้รับการเน้นย้ำ” ศิลปิน เหงียน เดอ ซอน กล่าว

ยังคงเกิดขึ้นเองโดยกระจัดกระจาย

แม้ว่าอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะจะมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาศิลปะเวียดนาม แต่หลังจากผ่านการพัฒนามาเกือบ 30 ปี ร่องรอยของอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะยังคงเลือนลางในสังคม

ร่องรอยของอาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะในสังคมยังคงเลือนลาง (ภาพประกอบ)

นายเหงียน อันห์ ตวน ผู้อำนวยการฝ่ายศิลปะและภัณฑารักษ์ของ Heritage Space อธิบายถึงปัญหานี้ว่า “การยอมรับการดูแลจัดการงานศิลปะในฐานะตำแหน่งที่มีความสามารถในการสร้างความเชื่อมโยงระหว่างศิลปะและสังคม การกำหนดสุนทรียศาสตร์ของศิลปินและผลงาน และการสร้างระบบการรับรู้ถึงคุณค่าทางวัฒนธรรมและศิลปะสำหรับชุมชนนั้นยังไม่ปรากฏขึ้นในสภาพแวดล้อมของเวียดนาม”

เพราะถึงปัจจุบันนี้ เราไม่ได้มีนโยบายด้านวัฒนธรรมหรือตำแหน่งผู้ดูแลรัฐที่เป็นหนึ่งเดียวกัน ดังนั้นภัณฑารักษ์แต่ละคนอย่างเราจึงทำงานอย่างอิสระและตามโอกาส โดยส่วนใหญ่ทำงานกับองค์กรเอกชนที่ไม่มีการเชื่อมโยงแบบพร้อมกันกับรัฐบาล เพื่อร่วมกันพัฒนาศิลปะร่วมสมัยโดยเฉพาะและศิลปะเวียดนามโดยทั่วไป ฉันคิดว่านี่เป็นการสิ้นเปลืองทรัพยากรมนุษย์อย่างมาก เพราะเราถูกขอข้อมูลและได้รับคำเชิญจากองค์กรต่างประเทศให้เข้าร่วมโครงการศิลปะที่จัดขึ้นในต่างประเทศบ่อยครั้ง พวกเขายังใช้ประโยชน์จากความสามารถของเรา แต่ทักษะเหล่านั้นไม่ได้ถูกนำมาใช้มากนักเพื่อสนับสนุนการพัฒนาศิลปะในบ้านเกิดที่เราอาศัยอยู่

ตามที่ศิลปิน Nguyen The Son กล่าวไว้ เหตุผลที่อาชีพภัณฑารักษ์ยังคงคลุมเครือในความคิดของหลายๆ คน เนื่องมาจากศิลปะร่วมสมัย ซึ่งบทบาทของภัณฑารักษ์ถูกแสดงออกมาอย่างชัดเจนนั้น ยังไม่พัฒนาอย่างเข้มแข็ง คนส่วนใหญ่รู้จักเฉพาะงานศิลปะแบบดั้งเดิมเท่านั้น

นอกจากนี้ ต่างจากประเทศอื่นๆ ในโลก ประเทศเวียดนามยังคงไม่มีสิ่งอำนวยความสะดวกในการฝึกอบรมผู้ดูแลพิพิธภัณฑ์มืออาชีพ นี่เป็นสาเหตุประการที่สองที่อาชีพภัณฑารักษ์ศิลปะยังไม่สามารถก้าวสู่ตำแหน่งที่เหมาะสมได้ ภัณฑารักษ์ศิลปะของประเทศเราส่วนใหญ่เป็นศิลปินที่ฝึกหัดซึ่งบางครั้งอาจหันมาเป็นภัณฑารักษ์เพราะต้องการช่วยเหลือเพื่อนร่วมงานหรือสร้างคอลเลกชันของตนเอง เพราะมีปรากฏการณ์ศิลปินอยากจัดนิทรรศการแต่ไม่รู้จะขออนุญาต จัดงาน จัดแจง และสื่อสารอย่างไร ในขณะเดียวกัน ภัณฑารักษ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงในโลกแทบไม่มีเลยที่มาจากศิลปินที่ยังคงทำงานอยู่

โดยทั่วไปอุตสาหกรรมการจัดนิทรรศการในเวียดนามยังคงอยู่ในการพัฒนาอย่างเป็นธรรมชาติและกระจัดกระจาย และยังไม่ได้รับการยอมรับให้เป็นอาชีพที่แท้จริง (ภาพประกอบ)

ศิลปินที่มีมุมมองเดียวกันอย่าง Tran Luong กล่าวว่า โดยทั่วไปแล้ว อุตสาหกรรมการดูแลจัดการงานศิลปะในเวียดนามยังคงอยู่ในการพัฒนาอย่างเป็นธรรมชาติและกระจัดกระจาย และยังไม่ได้รับการยอมรับให้เป็นอาชีพที่แท้จริง ตำแหน่ง "ภัณฑารักษ์" โดยปกติจะปรากฏในพื้นที่ศิลปะส่วนตัวและนิทรรศการเชิงพาณิชย์เท่านั้น แต่ไม่เคยปรากฏในหมวดหมู่วิชาชีพหรือมีชื่ออย่างเป็นทางการในหน่วยงานศิลปะสาธารณะ

“สิ่งที่น่าเศร้าที่สุดคือเรามีภัณฑารักษ์ศิลปะระดับนานาชาติ แต่พวกเขาเป็นเพียงบุคคล กลุ่มเล็กๆ ที่ไม่มีรากฐานที่มั่นคง สิ่งนี้ทำให้ภัณฑารักษ์ศิลปะชาวเวียดนามที่ปรากฏตัวในนิทรรศการระดับโลกมีน้อยมาก เมื่อเทียบกับภูมิภาคอาเซียนแล้ว ภัณฑารักษ์ชาวเวียดนามยังตามหลังประเทศส่วนใหญ่เท่าเทียมกับกัมพูชาและดีกว่าแค่ลาวและเมียนมาร์เท่านั้น” ศิลปิน Tran Luong กล่าว

ที่มา: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm