Сцена просто перепевает старые сценарии: почему?

(NB&CL) Когда-то у театра был золотой век, зрители выстраивались в очередь, чтобы купить билеты, потому что на сцене пристально следили за острыми жизненными проблемами, зрители воспринимали историю в пьесе как свою собственную. Однако сейчас на сцене не хватает разнообразного репертуара, театры предпочитают ставить исторические и фольклорные пьесы, избегая острых тем времени.

История инфляции "где это"

На семинаре «Проблемы сценических сценариев», недавно организованном Ханойской театральной ассоциацией, многие участники отметили давние недостатки вьетнамских сценических сценариев, выявили причины и нашли решения этих проблем.

Высказывая свое мнение о текущем состоянии сценарных сценариев, выступающие сошлись во мнении, что нам по-прежнему не хватает хороших сценариев, чтобы поставить хорошую пьесу. Театр находится в состоянии «переедания на ходу», что приводит к заимствованию иностранных сценариев или вытаскиванию старых сценариев для повторной постановки. Автор Джанг Фонг отметил, что современные темы на сцене занимают лишь 10%, остальная часть сцены отведена под «истории о королях, королевах и любовные истории со всего мира».

Спектакль «Там Кам» (автор: Луу Куанг Туан; режиссер: народный артист Фан Хо) в постановке театра Ханой Чэо.

По словам драматурга Ле Куи Иена, нехватка хороших сценариев — «очень острая проблема». Сегодня на сцене можно увидеть избитые сценарии со скучным сюжетом. В антикоррупционных сценариях коррумпированным персонажем обычно является директор, а его любовницей всегда является секретарша. Пьесы о войне обычно состоят из двух частей: поля боя и послевоенного времени. На поле боя есть и трусы, и храбрецы. В послевоенный период смелые и добрые люди прошлого часто становились циничными и сталкивались с трудностями. Трусливый и беспринципный человек прошлого теперь стал директором компании или высокопоставленным лицом, совершающим неправомерные действия. Наконец старые товарищи по команде собрались вместе, чтобы решить проблему и разрешить драматический конфликт!

« Во многих сценариях показана только история, а не люди. Пьеса представляет собой повествование, иллюстрирующее короткий рассказ или репортажную статью. «Кажется, что автор все время сидит на сцене и просит актеров говорить за него, рассказывая и объясняя каждое событие, но в нем нет персонажей с богатой внутренней жизнью », — сказал г-н Ле Куи Иен.

Определение сценария является первым шагом и играет важную роль в пьесе, поскольку «без муки мы можем сделать клей», однако г-н Ле Куи Хиен считает, что театр — это всеобъемлющее искусство, в котором автор — лишь один из компонентов творческой группы. Поэтому то, заинтересует ли аудиторию произведение или отвернется от него, часто является общей ответственностью, и никто пока не выяснил конкретную причину. Успех достигается коллективными усилиями, неудача — по той причине, что «из муки не получится клей».

Говоря о роли сценариста, автор Труонг Тхи Хуен сказала, что всем известно, что хорошая пьеса непременно должна начинаться с хорошего сценария, и роль сценариста в постановке чрезвычайно важна. Но мало кто знает, что драматурги уже давно «забыты».

По словам г-жи Хуен, раньше сценаристы входили в штат подразделения, но сейчас из-за финансовых трудностей театры больше не хотят «кормить» сценаристов. Большинство сценаристов сейчас работают фрилансерами, не связаны ни с одним агентством, не имеют стабильного дохода и живут исключительно за счет «продажи слов». Поэтому сценаристами работают очень немногие, а если кто-то и пишет сценарии для спектаклей, то это просто подработка, которую они делают в свободное время, из энтузиазма.

« На Севере почти нет молодых профессиональных драматургов. Сценаристы, если бы они могли зарабатывать на жизнь, в настоящее время на Севере есть только телевизионные сценаристы из-за высокого спроса и большого объема трансляций. Театральный драматург, если он хочет надолго остаться в профессии, должен иметь стабильный источник дохода для жизни. «Это значит, что им придется работать на другой стабильной работе, а затем посвятить свободное время своей страсти — написанию сценических сценариев», — сказала г-жа Хуен.

Автор также считает, что в области сценических сценариев вундеркиндов не бывает. Писателям приходится многому учиться и много знать. Но как фрилансеры они не обладают квалификацией, необходимой для проникновения в реальную творческую работу в агентствах и подразделениях. Что еще важнее, если вы хотите получить надлежащую подготовку, вам придется подождать 5 лет, а то и 10 лет, чтобы поступить на курсы сценарного мастерства. « Столько времени в среднем требуется Ханойской академии театра и кино, чтобы открыть класс по написанию сценарных сценариев с участием около 20 студентов. А когда они заканчивают учебу, остается около половины из них, и еще меньше могут работать и зарабатывать на жизнь своей профессией.

Спектакль «Не упади» Ханойского драматического театра рассказывает о тяжелой и сложной борьбе с наркопреступностью.

Директору нужно дать «ключ»

По словам драматурга Ле Куи Иена, сценические сценарии не предназначены для «чтения», их нужно ставить так, чтобы зрители их «смотрели». Однако в настоящее время многие подразделения предоставляют режиссеру возможность поиска сценария или приглашения режиссера до того, как у него появится сценарий, вместо того, чтобы сначала иметь сценарий, а затем пригласить подходящего режиссера. Такая ситуация приводит к тому, что режиссер и автор не понимают друг друга. Зачастую режиссер не может найти «ключ к сценарию», и ему приходится его редактировать и сокращать, «чтобы сделать лучше». «Итак, сценарий, похожий на чертеж архитектора по строительству штаб-квартиры, больницы был одобрен, но директору, чтобы инженер-строитель сделал его лучше, пришлось превратить в строительство отеля. «Когда пьеса становится свершившимся фактом, художественный совет, одобривший эту пьесу, должен, наконец, одобрить другую пьесу», — сравнил ее г-н Хиен.

С точки зрения постановщика, режиссер Дуонг Минь Джанг считает, что реализация сценического сценария тесно связана с формой искусства и замыслом режиссера. Однако многие молодые драматурги имеют ограниченные знания истории и культуры. Этот пробел в знаниях заставляет их искажать исторические личности в соответствии со своим субъективным мышлением и воображением. Г-н Джанг сказал, что это вызывает тревогу и что агентства по управлению культурой должны обратить на это внимание и позаботиться об этом.

Объясняя нехватку современных сценических постановок, автор Джанг Фонг сказал, что причина кроется в «хлебе с маслом, рисе и деньгах». В условиях жесткой конкуренции с другими формами развлечений театральные коллективы вынуждены активно формировать подходящий репертуар для получения дохода. Кроме того, руководители театра по-прежнему «боятся» затрагивать острые, деликатные темы, что может помешать постановке спектакля. Исторические и фольклорные пьесы все еще более безопасны. Автор Джанг Фонг предупреждает, что отчуждение от реальности и требований партии к культуре и искусству является отклонением. Если такая ситуация сохранится, пострадают только люди.

Спектакль «Мисс Сюань Хуонг» в постановке Ханойского оперного театра.

Чтобы преодолеть нынешнюю ситуацию «предвзятости в отношении прошлых тем и избегания современных тем», докладчики предложили ряд решений, таких как необходимость для театральных подразделений иметь план по формированию репертуара, который бы удовлетворял широкий спектр общественных потребностей в театре; организовывать практические выезды и творческие лагеря; формирование новой команды авторов; Организовать театральный авторский клуб, чтобы создать условия для их взаимодействия и обмена творчеством...

По словам народного артиста Нгуена Хоанг Туана, председателя Ханойской театральной ассоциации, вьетнамский театр в последние годы отстал, неспособен поспевать за быстрыми темпами общественного развития и зациклен на темах прошлого, истории или повседневных конфликтах. Выявление сегодняшних трудностей и недостатков — это первый шаг к улучшению ситуации, чтобы вьетнамский театр мог найти способ внедрять инновации, идти в ногу с современной жизнью и продолжать играть важную роль в общественной жизни.

Т.Тоан

Источник: https://www.congluan.vn/san-khau-chi-xao-nau-kich-ban-cu-vi-dau-nen-noi-post324235.html