Мария и иллюзия певицы

«Не пой, кричи». Кричите достаточно громко, чтобы Пуччини услышал. Кричал так громко, что его мог услышать даже старый урод Онассис.

У Анджелины Джоли была замечательная трансформация с одноименным персонажем в фильме - Марией - Фото: IMDb

Музыкальный партнер беседует с оперной певицей Марией Каллас в биографическом фильме Пабло Ларраина «Мария», когда она в последние годы жизни выражает желание вернуться на сцену.

Лицо Анджелины Джоли в роли Марии скрыто в темноте, глаза запавшие.

Мария никогда не слушает свои пластинки.

В произведении Ларраина о принцессе Диане также есть сцена, где она стоит в мрачном замке, ее лицо отвернуто от света, а тьма овладевает ее запавшими глазами.

До этого он также воссоздал запавшие глаза Джеки Кеннеди, когда она вернулась домой, сменила окровавленную одежду и подумала о похоронах Джона Ф. Кеннеди.

Трилогия Ларраин проникает в запретную зону в сознании изящных и неуверенных в себе женщин: чем великолепнее и блестящее фасад, тем более они изолированы внутри, с большим количеством страданий и меньшими возможностями побега.

Их часто можно увидеть гуляющими по особняку, словно они бродят по тому же самому сознанию, по которому они ходили уже миллион раз. Мария Пабло Ларраина всегда живет внутри себя: в своей квартире, похожей на замок, в своей музыке, в своих воспоминаниях, в своих галлюцинациях.

Мария Каллас имеет греческое происхождение. Греки много думали о смерти. Греческая философия, которая также началась с Сократа, началась с убеждения, что «философия — это подготовка к смерти».

Приближаясь к смерти, люди хотят найти опору для своей распадающейся жизни. Мария никогда не слушает свои записи, потому что они слишком идеальны, а музыка не должна быть идеальной.

Но в последние дни своей жизни она раскрыла это совершенство, чтобы слушать. Записи, которые будут жить даже после ее смерти в течение сотен лет, которые останутся навсегда, чтобы заполнить ее отсутствие, она никогда не будет петь так же идеально, как во время записи этих записей, — возможно, больше, чем кто-либо другой, она понимает, что если она бессмертна в глазах своих поклонников, то это потому, что эти срезы времени были сохранены.

Анджелина Джоли во время фотосессии для фильма «Мария» - Фото: Reuters

Похоже, что теперь именно вечно великие записи будут представлять настоящую Марию Каллас в глазах большинства слушателей, а настоящая Мария Каллас, которая не может брать высокие ноты, как когда-то, — всего лишь тень из прошлого.

Но опера все равно убил ее собственными руками.

Сопротивляться своему идеальному прошлому — значит жить, это единственная опора жизни. Мария хотела вернуться на сцену только из-за похвалы шеф-повара, который заботился о ней столько лет, который ничего не смыслил в опере и который, как она знала, всегда хвалил ее, независимо от того, как она пела.

Она перестала петь, потому что больше не была совершенна; и теперь она поет, потому что знает, что она больше не идеальна. Она настояла на своем пении, хотя врач сказал, что если она будет петь, то умрет. Сцена, где она поет одна в своей квартире в центре Парижа, а внизу прохожие подслушивают и смотрят на дом знаменитой певицы, напоминает нам сцену, когда группа людей внезапно видит явление Девы Марии.

Никто не может записать эту несовершенную песню, она существует лишь мгновение, но в ее непостоянстве и несовершенстве жизнь поет о своей торжествующей красоте до того, как ее побеждает смерть.

В начале «Марии» мы видим, как Мария Каллас идет к медицинским носилкам и поет «Ave Maria» Верди. Это другая Аве Мария, нежели знакомая нам Аве Мария Шуберта.

Хотя фильм «Мария» не получил высоких оценок, игра Анджелины Джоли все равно произвела большое впечатление на многих критиков - Фото: IMDb

Музыка Верди взята из оперы «Отелло», основанной на оригинале Шекспира, где верная жена Дездемона молится за таких же несчастных, как она сама, но, несмотря на это, ее все равно убивает муж Отелло.

Позже выясняется, что в этой сцене Мария на самом деле поет свою собственную надгробную речь.

Она умерла, распевая в одиночестве в своей парижской квартире, зная, что при ее слабом здоровье музыка станет для нее смертным приговором. Она так любила оперу, считала ее своей жизнью, своим единственным вечным браком, но опера все равно убила ее своими руками.

Это трагедия? Может быть. Но трудно представить, чтобы Мария хотела чего-то иного, кроме как лишиться жизни.

Весь фильм построен на видении Марией самой себя, человек, который следует за камерой и разговаривает с ней — Мандракс, иллюзия, олицетворение седативно-снотворного препарата, который она принимает каждый день.

Источник: https://tuoitre.vn/maria-va-ao-thi-cua-mot-danh-ca-20241222090200932.htm