(То Куок) - Вьетнамское кино в последнее время процветает: многие фильмы приносят сотни миллиардов долларов дохода, при этом сочетая в себе элементы развлечения и искусства, обращаясь к гуманистическим, современным историям. Однако, по словам доцента доктора До Лен Хунг Ту, председателя Ассоциации кино Вьетнама, для создания выдающихся произведений все еще необходимо уделять внимание истории инвестиций в кинематограф.
Международный кинофестиваль в Ханое под девизом «Кино: Творчество — Взлет» под председательством Министерства культуры, спорта и туризма при поддержке Народного комитета Ханоя проходил с 7 по 11 ноября. В программу фестиваля вошли семинары, показы фильмов, ярмарка проектов, обмены... способствующие продвижению и развитию вьетнамского кино. В кулуарах 7-го Ханойского международного кинофестиваля доцент, доктор До Лен Хунг Ту, председатель Ассоциации вьетнамского кино, поделился с нами историей о стремлении создать первоклассный фильм, чтобы вьетнамское кино могло быть креативным и развиваться.
Вьетнамский кинематограф в последнее время процветает: многие фильмы приносят сотни миллиардов долларов дохода, сочетая в себе элементы развлечения и искусства, рассказывая гуманистические, современные истории.
+ Уважаемый доцент, доктор До Лен Хунг Ту, в последнее время вьетнамский кинематограф оставил после себя след в виде легких развлекательных фильмов, снятых довольно тщательно, или, вернее, создатели развлекательных фильмов также начали уважать художественные элементы. По вашему мнению, является ли это хорошей тенденцией, которую следует поощрять во вьетнамском кино, чтобы сбалансировать элементы развлечения и искусства?
- Это хорошая тенденция. Потому что, по моему мнению, творчество не имеет границ, оно не имеет границ даже для творца, потому что следующее творение старается не повторять предыдущее, каким бы успешным оно ни было. Кроме того, если вы доберетесь до сути идентичности, то достигнете сути человечества. Таким образом, чем больше фильмов, чем больше способов повествования, чем больше участвующих авторов, чем больше различных типов фильмов, тем больше у зрителей возможностей выбора.
Например, индийское кино производит 1000 фильмов в год, демонстрирует их на внутреннем рынке, и этого достаточно, чтобы вернуть свой капитал, не продавая их за рубеж. Таким образом, при таком большом рынке и таком количестве фильмов у зрителей есть право выбора: они могут смотреть один фильм и не смотреть другой. А симпатия или антипатия — это совершенно нормально, это естественно и по закону исключения, фильм, набравший много зрителей, доказывает, что он достиг сердец большинства зрителей. И это также зависит от многих других факторов, таких как технические факторы, актерская игра, репутация артистов, участвующих в фильме, и немаловажным фактором является медиа-фактор. Сильные средства массовой информации, проникающие во многих отношениях не только через телевидение, газеты, киноафиши, но и через «сарафанное радио» зрителей, создают лихорадку, лихорадку масс, что очень важно. Особенно на цифровых платформах сейчас существует множество средств коммуникации от Zalo, Facebook... Это полностью соответствует сегодняшнему времени.
+ В мире нет недостатка в коммерческих, но художественных фильмах, и общеизвестно, что фильмы, привлекающие зрителей, помимо развлекательной составляющей должны быть и высокого качества. Что, по вашему мнению, должен сделать вьетнамский кинематограф, чтобы создавать высококачественные произведения?
- На самом деле, в мировом кинематографе также есть два течения: авторское кино, нацеленное на кинофестивали и премии, и коммерческое кино, нацеленное на зрителя и возврат капитала. Раньше все, кто работал в кино, так думали, но на самом деле, точка зрения тоже должна измениться. Коммерции тоже нужно искусство, искусству тоже нужна коммерция.
Как мы видим, фильм «Титаник» режиссера Джеймса Кэмерона коммерческий, но при этом по-настоящему художественный и удостоенный множества премий «Оскар», став одним из фильмов, которые живут вечно. И сейчас, спустя почти 30 лет после выхода фильма, пересматривая его, мы по-прежнему видим очень сложную, художественную постановку, которая в значительной степени ориентирована на зрителя. Проблема в том, что независимо от того, насколько «ужасно» послание мы передаем в фильме, если у него нет зрителей, фильм все равно не будет иметь успеха. К тому же сейчас действительно много фильмов, отмеченных наградами международных кинофестивалей, но когда их показывают, то нет зрителей. Этот вопрос зависит от многих факторов: медиа-факторов, вкусов аудитории и времени выхода фильма.
Как мы знаем, в кинотеатрах есть разные залы и время показов. Если доходность фильма низкая, они снимут этот фильм и заменят его другим фильмом, в соответствии с целями своего бизнеса. Поэтому очень художественный фильм, который существует в кинотеатральной системе всего 2-3 дня, ни о чем не говорит и не может рассчитывать на высокие сборы.
Поэтому, когда государство решает инвестировать в фильм, оно всегда обращает внимание на вопрос содержания, и долгое время вопросы финансирования и заказа со стороны государства часто были направлены на фильмы с гуманистическими ценностями и революционными историческими традициями. Это критерий государства, поскольку частный сектор не инвестирует в производство в этой области, поэтому государство делает это очень хорошо. Однако государство также начинает думать, что таким фильмам тоже нужны зрители. Но в настоящее время все еще существует проблема с историей государственных инвестиций и частных инвестиций. Когда фильм спонсируется для производства, необходимо инвестировать в его распространение и рекламу. Это синхронное финансирование.
Если вы инвестируете только в один этап производства, тестируете его, демонстрируете на нескольких показах, а затем помещаете на хранение, то это всего лишь первоначальные инвестиции. На более позднем этапе кинотеатры находились под частным управлением, и лишь немногие кинотеатры находились под государственным управлением, поэтому фильмам, заказанным государством, было сложно попасть в обычные кинотеатры, поскольку не существовало механизма «распределения» по пропорциям. Это узкое место механизма, которое необходимо устранить, чтобы избежать потерь.
«Организация Вьетнамом 3 или 5 кинофестивалей — это не так уж много, но проблема в том, как организовать их так, чтобы они были максимально эффективными», — поделился доцент, доктор До Лен Хунг Ту.
+ Недавно во Вьетнаме стало проводиться больше кинофестивалей, например: Международный кинофестиваль в Хошимине, Фестиваль азиатского кино в Дананге. В то время как в других странах мира проводится множество кинофестивалей, во Вьетнаме проводится всего 2-3 кинофестиваля, но его критикуют за слишком большое количество кинофестивалей. Какую пользу, по Вашему мнению, приносят кинофестивали киноиндустрии?
- В новой редакции Закона о кино, вступающей в силу с 1 января 2023 года, четко прописано расширение права на организацию кинофестивалей для всех коллективов, физических и юридических лиц. На наш взгляд, это очень хороший прогрессивный пункт Закона о кино. Запрета на организацию кинофестивалей нет, но проблема заключается в условиях организаторов, в том, есть ли у организаторов кинофестиваля средства на это или нет. Потому что это также касается масштаба организации, бюджета организации, ценности наград, состава жюри и т. д. Таким образом, если бюджет большой, кинофестиваль может быть организован с большим размахом, если бюджет маленький, он будет организован небрежно и не оправдает поставленных ожиданий.
За последнее время во Вьетнаме прошло несколько кинофестивалей, таких как: Вьетнамский кинофестиваль, Азиатский кинофестиваль в Дананге, Международный кинофестиваль в Хошимине, Международный кинофестиваль в Ханое... По моему мнению, чем больше будет проводиться кинофестивалей, тем благоприятнее это будет для кинематографа. Это возможность для кинематографистов обмениваться опытом и учиться друг у друга. Кроме того, кинофестивали являются своего рода «отраслевым фестивалем», создающим условия для развития кинематографической деятельности, в том числе кинофестивальной. А если организация хорошая, можно пригласить иностранные съемочные группы, чтобы люди могли больше узнать о вьетнамском кино. В цикл мероприятий кинофестиваля входят не только кинопоказы, судейство и награждение фильмов, но и ярмарки кинопроектов и семинары, которые открывают множество связанных между собой тем, фактически объединяясь в цикл мероприятий по содействию обмену и развитию кинематографа. По моему мнению, даже если Вьетнам организует 3 или 5 кинофестивалей, это не так уж много, но проблема в том, как организовать их так, чтобы они были максимально эффективными.
+ Как вы сказали, фильм «Титаник» одновременно и коммерческий, и художественный, поэтому он привлекает большую аудиторию, в то время как во вьетнамском кинематографе пока нет подобных работ. По вашему мнению, в чем причина того, что в последнее время во вьетнамском кинематографе не было произведений, которые были бы одновременно и художественными, и привлекательными для зрителей?
- У нас во Вьетнаме нет недостатка в талантливых артистах, нет недостатка в хороших сценариях, но есть проблемы с капиталом и выпуском продукции. Вот почему мы по-прежнему видим инвестиции в размере 20–30 миллиардов долларов в фильм и считаем это большими инвестициями в фильм по сравнению с условиями Вьетнама, но по сравнению с миром эти инвестиции все еще очень скромны.
Поэтому, на мой взгляд, самое главное — это капитал для инвестиций, чтобы художники могли воплотить свои работы в реальность. В этом есть отбор, с первого фильма режиссер набирается опыта для следующего фильма, точно так же режиссер может снять 5-10 фильмов, и многие режиссеры могут снять 5-10 фильмов, затем у нас будут сотни фильмов, тысячи фильмов, в конечном итоге, так что у нас будет большой выбор. Это, по моему мнению, вершина работы. Хотя слово «пик» все еще очень абстрактно, у него нет конкретного качественного или количественного определения, это всего лишь наше понятие. Но, как мы видим, есть фильмы молодых режиссеров, которые собирают 500-600 миллиардов, но многие говорят, что это не пик, это просто высокие сборы, много зрителей. Никто не знает, насколько высок будет пик. Мы также очень рады, когда много фильмов выходит в кинотеатрах, занимает много дней показа, зрители смотрят больше фильмов, больше говорят об этих фильмах... Это также хорошо для вьетнамского кино.
+ Спасибо доценту, доктору До Лен Хунг Ту!
Источник: https://toquoc.vn/dien-anh-viet-can-gi-de-co-tac-pham-dinh-cao-20241111174523235.htm
Comment (0)