កែប្រែផ្នត់គំនិតរបស់អ្នកដើម្បីឱ្យមានខ្សែភាពយន្តដែល "មានសម្រាប់ទស្សនិកជន"

ពីជំងឺគ្រុនក្តៅនៃរឿង "Peach, Pho and Piano" អ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ជឿជាក់ថា យើងគួរតែឱ្យវិស័យភាពយន្តមានការអភិវឌ្ឍន៍ស្របតាមច្បាប់ធម្មជាតិ ហើយការអប់រំប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ក្មេងជំនាន់ក្រោយគួរតែធ្វើឡើងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងឆ្ងាញ់។

អ្នកនិពន្ធរឿង Trinh Thanh Nha ។

ប៉ុន្មានថ្ងៃថ្មីៗនេះ រឿង "Peach, Pho and Piano" - ខ្សែភាពយន្តដ៏ស្រស់ស្អាតអំពីទីក្រុងហាណូយ បាននិងកំពុងធ្វើឱ្យក្តៅខ្លួន។ បើតាមអ្នករាល់គ្នាតើអ្វីទៅជាហេតុផលដែលរឿង "ពេជ្រ សោភា និងព្យាណូ" បង្កើតផលល្អបែបនេះ?

ដំបូងបង្អស់វាជាខ្សែភាពយន្តដ៏ស្រស់ស្អាត។ សាច់រឿងដ៏ស្រស់ស្អាត និងរូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាត និងការសម្ដែង។ សាច់រឿងគឺសាមញ្ញ មិនមែនរឿង "ធំហើយក្លាហាន" ជាមួយពាក្យស្លោកដូចជា "ប្តេជ្ញាស្លាប់ដើម្បីមាតុភូមិ តាំងចិត្តរស់" ដែលយើងតែងតែឃើញក្នុងភាពយន្តអំពីសម័យកាលនេះ។ ពាក្យស្លោកទាំងនោះគឺជាតថភាពប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យនោះ ប៉ុន្តែអ្នកទស្សនា ជាពិសេសអ្នកទស្សនាវ័យក្មេងនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ នៅតែមិនងាយទទួលយកវាឡើយ។

ជាមួយនឹងរឿង " Dao, Pho and Piano" អ្នកទស្សនាមានអារម្មណ៍ថាមានវិញ្ញាណតាមរយៈជោគវាសនារបស់មនុស្សដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាតូច ហើយលាក់កំបាំងនៅក្នុងជីវិតទីក្រុង នៅពេលដែលទីក្រុងនោះនៅតែភ្លឺស្វាង និងមានភាពអ៊ូអរ។

នៅគ្រាចុងក្រោយរបស់ពួកគេ ពួកគេបានបញ្ចេញពន្លឺជាមួយនឹងការលះបង់ធម្មជាតិចំពោះទឹកដីដែលពួកគេធ្លាប់រស់នៅ។ ភាពសាមញ្ញធ្វើឱ្យទស្សនិកជនមានអារម្មណ៍ថាមានស្មារតីស្នេហាជាតិដោយមិនចាំបាច់ "រៀបចំ" ឬព្យាយាមអ្វីទាំងអស់។ នោះជាកត្តាទីមួយដែលធ្វើឱ្យទស្សនិកជនចង់ទស្សនារឿងនេះ។

ដើម្បីបង្ហាញពីស្មារតីនោះ អ្នកដឹកនាំរឿងបានជ្រើសរើសតួសម្តែងដែល "មិនអាចត្រឹមត្រូវជាងនេះ" ពួកគេដូចជាមនុស្សដែលលើកដោយនាយក ហើយដាក់ក្នុងបរិបទនោះ។ ពួកគេរស់នៅជាមួយតួអង្គដោយមនសិការរបស់ពួកគេ ដោយសេចក្តីស្រឡាញ់របស់ពួកគេចំពោះទីក្រុងហាណូយជាផ្នែកមួយនៃភាពជារបស់ពួកគេ គ្រាន់តែត្រូវការបង្ហាញវាប៉ុណ្ណោះ។

ភាពយន្តនេះត្រូវបានគេកោតសរសើរចំពោះការសរសេរអត្ថបទបានល្អ និងមានទេពកោសល្យសម្តែង។ ប៉ុន្តែតើមានកត្តាអ្វីផ្សេងទៀតបើតាមអ្នក?

ខ្ញុំបាននិយាយអំពីស្គ្រីប និងតួសម្តែង ប៉ុន្តែមានតែ "ភាពទាក់ទាញ" មិនគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមួយដើម្បីធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងនោះទេ។ ជាមួយនឹងរឿងដែលមិនមាន "មនុស្សអាក្រក់" ការបង្កើតជម្លោះយ៉ាងខ្លាំងគឺពិបាកណាស់។ ជាការតបស្នងវិញ ឈុតដែលបានសាងសង់យ៉ាងល្អិតល្អន់ ដែលគណនាចុះដល់លម្អិតតូចបំផុត ដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍ជាក់ស្តែងសម្រាប់រូបភាព គឺជាកត្តាសំខាន់មួយទៀត។

នៅលើផ្ទៃខាងក្រោយដ៏ច្របូកច្របល់នៃសមរភូមិនោះ រឿងរ៉ាវស្នេហាដ៏ស្រស់បំព្រងបានហោះឡើង ការស្លាប់ "ពន្លឺដូចខ្យល់" នៃទីក្រុងហាណូយបានធ្វើឱ្យមានការកោតសរសើរច្រើនជាងទុក្ខព្រួយ។ លើសពីនេះ ចង្វាក់សមហេតុផលនៃខ្សែភាពយន្តក៏ជាការបូកធំមួយផងដែរ។ ព្រឹត្តិការណ៍តូចតាចដែលមិនអាចទាយទុកជាមុនបានដែលកើតឡើងម្តងមួយៗផ្តល់ឱ្យភាពយន្តនូវចង្វាក់យុវវ័យ សាកសមសម្រាប់អ្នកទស្សនានាពេលបច្ចុប្បន្ន។

ទីបំផុតតន្ត្រីត្រូវបានប្រើយ៉ាងឆ្លាតវៃ។ Ca Tru លាយឡំជាមួយតន្ត្រីបស្ចិមប្រទេស សំឡេងត្រូវបានចាប់បានតាមពេលវេលា និងទីកន្លែងត្រឹមត្រូវ... ខ្ញុំគិតថាមានភាពយន្តតិចតួចដែលតន្ត្រីត្រូវបានប្រើប្រាស់ច្រើនយ៉ាងសម្បូរបែប ដោយមិនបង្កឱ្យមានសំឡេងរំខាន ឬរំខានផ្លូវចិត្តដល់អ្នកមើល។

តាមយោបល់អ្នកតើត្រូវធ្វើយ៉ាងណាដើម្បីឱ្យភាពយន្តដូចជា "ពេជ្រ សោភា និងព្យាណូ" អាចទាក់ទាញទស្សនិកជនបានច្រើន?

ខ្ញុំគិតថា រឿងចេញភាពយន្តដែលផលិតដោយថវិការដ្ឋជាសាធារណៈតែងតែជាបញ្ហាលំបាក។ ប្រភេទនេះមិនដែលមានថវិកាប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយទេ។ សូម្បីតែនៅពេលដែលអ្នកផលិត និងអ្នកចែកចាយឯកជនចូលរួមចំណែកក៏ដោយ ក៏គោលការណ៍នៃការចែករំលែកអត្ថប្រយោជន៍គឺមិនច្បាស់លាស់ (រឿងនេះបានកើតឡើងជាមួយនឹងខ្សែភាពយន្ត "ខ្ញុំបានឃើញផ្កាលឿងនៅលើស្មៅបៃតង" ដែលផលិតកាលពីជាងដប់ឆ្នាំមុន)។

នៅពេលអនាគតភ្លាមៗជាមួយនឹង "Dao, Pho and Piano" ប្រហែលជាភ្នាក់ងារគ្រប់គ្រងភាពយន្តគួរតែពិចារណាវិធីសាស្រ្តកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរយៈពេលខ្លីជាមួយអ្នកចែកចាយឯកជនក្នុងស្មារតីនៃផលប្រយោជន៍ទៅវិញទៅមក។ ធ្វើវាម្តង ដើម្បីមានមូលដ្ឋានសម្រាប់ពិចារណាលើគោលនយោបាយរយៈពេលវែង និងដាក់បញ្ចូលជាបណ្តើរៗនូវគោលការណ៍នៃកិច្ចសហប្រតិបត្តិការទៅក្នុងច្បាប់ស្តីពីភាពយន្ត។ ការពិតដែលថាភាពយន្តតម្រូវឱ្យទាក់ទាញអ្នកទស្សនាក៏នឹងបង្ខំអ្នកផលិតភាពយន្តឱ្យតម្រង់ទិសខ្លួនឯង កែសម្រួលការគិតរបស់ពួកគេ ស្វែងយល់បន្ថែម និងបើកចិត្តឱ្យទូលាយជាងមុនដើម្បីឱ្យមានភាពយន្តដែលពិតជាមានសម្រាប់ទស្សនិកជន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក៏ត្រូវតែនិយាយផងដែរថា នៅលើលោកនេះ គ្មានឧស្សាហកម្មភាពយន្តណាហ៊ានអះអាងថា ភាពយន្តរបស់ពួកគេជាអ្នកឈ្នះនោះទេ។ ភាពយន្តមានច្រើនប្រភេទ រួមទាំងភាពយន្តសិល្បៈ និងភាពយន្តពាណិជ្ជកម្ម នៅគ្រប់ប្រទេស។ មានកត្តាវិជ្ជាជីវៈច្រើនពេកក្នុងការវិភាគដើម្បីឱ្យមានទស្សនៈត្រឹមត្រូវនៃការងារសិល្បៈ។

ចេញពីក្តៅខ្លួនជាមួយរឿងនេះ ប្រាកដជាយុវវ័យចាប់អារម្មណ៍រឿងប្រវត្តិសាស្ត្រខ្លាំងមែនទេ? តើយើងត្រូវការភាពយន្តបែបនេះបន្ថែមទៀតទេ?

ប្រសិនបើភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានផលិតយ៉ាងល្អនោះ ប្រាកដជាទទួលបានការពេញចិត្តពីទស្សនិកជនវ័យក្មេង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើប្រទេសទាំងមូលប្រញាប់ប្រញាល់ផលិតភាពយន្តបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ នោះវាជារឿងគួរឲ្យអស់សំណើចណាស់។ ខ្ញុំគិតថា សូមឲ្យវិស័យភាពយន្តអភិវឌ្ឍទៅតាមច្បាប់ធម្មជាតិរបស់ខ្លួន ការអប់រំប្រវត្តិសាស្ត្រសម្រាប់ក្មេងជំនាន់ក្រោយ គួរតែធ្វើដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងល្អិតល្អន់។

ក្នុងស្ថានភាពបច្ចុប្បន្នដែលដើមទុនវិនិយោគរបស់រដ្ឋសម្រាប់វិស័យភាពយន្តនៅតែមានកម្រិតទាប ការទាមទារភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រជាច្រើនគឺមិនប្រាកដប្រជាទេ។ រឿងភាគប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីជោគវាសនាបុគ្គលដែលមានការរៀបចំយ៉ាងស្អាតស្អំ និងសោភ័ណភាពអាចធ្វើទៅបាន។

ប៉ុន្តែនៅពេលនោះ តម្រូវការសម្រាប់ស្គ្រីបត្រូវតឹងរ៉ឹងខ្លាំង ហើយអ្នកសរសេរស្គ្រីបត្រូវមានជំនាញខ្លាំង។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ចាប់ពីពេលដែលស្គ្រីបគ្រាន់តែជាសេចក្តីព្រាង ឬគ្រោង អ្នកនិពន្ធត្រូវចេះស្តាប់តាមតម្រូវការរបស់អ្នកស្តាប់ ជាពិសេសទស្សនិកជនវ័យក្មេង ដែលជាផ្នែកសំខាន់មួយសម្រាប់ទស្សនិកជនទូទៅ។

ពោលគឺយុវជនមិនព្រងើយកន្តើយនឹងប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រទេ រឿងសំខាន់គឺភាពយន្តត្រូវបង្កើតឲ្យបានហ្មត់ចត់ ហើយមានវិធីសាស្ត្រថ្មី?

ខ្ញុំគិតថាក្មេងទាំងចាស់មិនព្រងើយកន្តើយនឹងភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅដំណាក់កាលនីមួយៗនៃការអភិវឌ្ឍន៍សង្គម តម្រូវការទស្សនិកជនមិនដូចគ្នាទេ។ នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ វាមិនសមស្របទេក្នុងការមើលព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រពីទិដ្ឋភាពអាប់អួរ ឈ្នះ ឬចាញ់។

ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីចូលទៅជិតវាតាមរបៀបដែលប្រលោមលោកគ្រប់គ្រាន់ ដើម្បីកុំឱ្យអ្នកទស្សនា "ឃើញ" កំហុសហួសហេតុ ស្របពេលជាមួយគ្នានោះ សារនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬតួអង្គទាំងនោះមិនស្ងួត និងតានតឹង... អាស្រ័យលើភាពច្របូកច្របល់ប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងអ្នកបង្កើតខ្លួនឯង។ សរុបមក ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រនឹងក្លាយជាបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកទស្សនាជារៀងរហូត និងជាការប្រកួតប្រជែង "ដ៏លំបាក" សម្រាប់អ្នកបង្កើត។

សូមអរគុណ!

Trinh Thanh Nha ជាអ្នកនិពន្ធរឿងស្រីដ៏កម្រម្នាក់ក្នុងវិស័យភាពយន្តវៀតណាម ដែលទទួលបានជោគជ័យទាំងភាពយន្ត និងទូរទស្សន៍។ ជាង 35 ឆ្នាំមុន នាងបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យភាពយន្ដ ហើយទទួលបានភាពជោគជ័យជាមួយនឹងការសរសេររឿងដំបូងរបស់នាង "រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ 17 ឆ្នាំ" ជាមួយនឹងពានរង្វាន់អ្នកសរសេររឿងល្អបំផុតនៅមហោស្រពភាពយន្តវៀតណាមលើកទី 8 ក្នុងឆ្នាំ 1988 ។

ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធរឿង នាងគឺជាអ្នកនិពន្ធរឿងជាច្រើនដូចជា ៖ រឿងនិទានសម្រាប់ក្មេងអាយុ 17 ឆ្នាំ, វាសនាមនុស្សស្លាប់, បូទីអ្នកចម្បាំង, អន្ទាក់ស្នេហ៍...

នាងក៏ជាអ្នកនិពន្ធរឿងភាគទូរទស្សន៍ជាច្រើនដូចជា ៖ ទឹកភ្នែករវាងពីរសតវត្ស, ផ្លូវបំបែកនៃពេលវេលា, ពីងពាងបៃតង, កូដវេទមន្ត, វេន, កុលាបបៃតង, រឿងក្បូនភូមិ, ប៉ះថ្ងៃរះ, ហឺ - រដូវផ្ការីក, មហិច្ឆតាបៃតង, ប្រឆាំងនឹងរលក, ល្បែងជីវិត...

ប្រភព