超富裕層をスクリーンに登場させるという挑戦

多くのベトナム映画は富裕層や超富裕層というテーマを扱っているが、観客を納得させる豪華な舞台を作るにはプロデューサーは多くの課題を克服しなければならない。

普通の家族の登場人物を描いた映画であれば、プロデューサーは設定に投資するコストについてあまり心配しないでしょう。しかし、上流階級を題材にした映画を作る場合、すべてが贅沢という言葉にふさわしいものでなければなりません。

コスト圧力

現代映画であれ歴史映画であれ、富裕層から超富裕層までを映画に登場させるには、舞台装置や衣装に多大な費用がかかります。現代では、裕福な人は豪邸に住まなければならず、それを借りたり修復したりするには時間とお金がかかります。古い設定を選択した場合、映画製作者は修復や衣装にお金をかけるだけでなく、小道具やクラシックカーのレンタルなどにもお金をかける必要があり、そのすべてが高額になります。

ほとんどの場合、富裕層を題材にした映画を制作することを選択する場合、コストが最大のプレッシャーの一つになります。限られた予算を最大限に活用して魅力を描こうとする映画製作者の努力の成果だ。 2020年のベトナム映画では、バオ・ニャン - ナム・チト監督による、フエの上流階級の生活を描いた映画「Gai gia lam chieu 3」が公開されました。撮影クルーは有名な別荘やリゾートを背景として選び、それに応じて配置を変えました。食事から舞台装置、役者の衣装に至るまで、その豪華さが細かく描写されています。

次に観客は、超富裕層の物語を語る「Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doc gia」を観ることになる。当時の映画の投資額は200万ドル（460億ベトナムドン）に上り、主な舞台は6つ星ホテルと有名な宮殿（フエ皇城複合施設、アンディン宮殿）でした。映画の撮影クルーは、500平方メートルのホワイトティーガーデンのセットを建設するために20億ドンを費やした。

昨年10月、ヴー・ゴック・ダン監督の映画『金持ちの花嫁』が劇場で公開され、医療法人を経営するフォン夫人（トゥ・トラン）と息子のバオ・ホアン（サミュエル・アン）の裕福な暮らしが観客に示された。

12月6日に公開される映画「Cong Tu Bac Lieu」も超富裕層を描いた作品だが、舞台は19世紀後半から20世紀初頭にかけてだ。「富裕層や超富裕層を描いた映画は、通常よりも制作費がかさみます。フォン夫人の家やバオ・ホアンの家は、デザインも小道具も非常に多く必要です。カメラアングルを駆使し、多くの小さなシーンや場所を撮影し、それらを再現していくのです」と、映画『富豪の花嫁』のプロデューサー、ウィル・ヴー氏は語る。

限界内での努力

世界の映画では、超富裕層を題材にした映画は珍しくありませんが、ベトナム映画は他のテーマよりも難しいため、いまだに多くの映画監督が選ばないテーマです。限られた予算によるプレッシャーに加えて、説得力のあるストーリーテリング、柔軟性、限られた予算内で作業する努力が非常に重要です。この努力がなければ、観客は映画を興味深く楽しんだ後、映画製作者は「評判はいいが中身がない」と考えて否定的な反応を示すことになるだろう。こうした否定的な口コミは、視聴者の反発を引き起こし、全体的な売上に影響を及ぼします。

映画『金持ちの花嫁』も、登場人物が裕福に描かれているが、大画面では家の豪華さや華やかさから俳優のカリスマ性までが十分ではないという批判が観客から寄せられた。

映画「Cong Tu Bac Lieu」のプロデューサー、Giang Ho氏は、現代の都市を舞台にした映画や、古代を舞台に富裕層や超富裕層の暮らしを描いた映画では、スタッフが情報や資料を綿密に調査する必要があると語った。「一般人や貧しい人々なら、人生の様々な場面から観察しやすいのですが、超富裕層の場合は、親密な関係がなければ近づくことができません。そのため、スタッフは綿密な調査と資金投入が必要で、事前の調査を行った上での撮影となると、プレッシャーはさらに大きくなります」とプロデューサーのジャン・ホーは語った。

予算が限られている状況では、ベトナムの映画製作者は大きなシーンを作ることはほとんどできず、必要な点を強調しながらカメラアングルを利用することしかできない。撮影する必要のあるインテリア、目立つ必要のあるシーン、贅沢さと豊かさを醸し出すシーンには、他のシーンや他のアングルよりも多くの投資が行われます。

さらに、脚本に多額の投資をし、一貫性と妥当性のあるストーリーテリングを行い、信憑性を高めることで、予算の制限を克服できるでしょう。

ソース