超富裕層をスクリーンに登場させるという挑戦

多くのベトナム映画は富裕層や超富裕層というテーマを扱っているが、観客を納得させる豪華な舞台を作るにはプロデューサーが多くの課題を克服しなければならない。

普通の家族の登場人物を描いた映画であれば、プロデューサーは設定に投資するコストについてあまり心配しないでしょう。しかし、上流階級を題材にした映画を作る場合、すべてが贅沢という言葉にふさわしいものでなければなりません。

コスト圧力

現代映画であれ歴史映画であれ、大富豪から超富裕層までを映画に登場させるには、舞台装置や衣装に多大な費用がかかります。現代では、裕福な人は豪邸に住まなければならず、それを借りたり修復したりするには時間とお金がかかります。古い設定を選択した場合、映画製作者は修復や衣装にお金をかけるだけでなく、小道具やクラシックカーのレンタルなどにもお金をかける必要があり、これらはすべて高価です。

ほとんどの場合、富裕層をテーマにした映画を制作することを選択する場合、コストが最大のプレッシャーの一つになります。限られた予算を最大限に活用して魅力を描こうとする映画製作者の努力の成果だ。 2020年のベトナム映画では、バオ・ニャン＝ナム・チト監督による、フエの上流階級の生活を描いた映画「Gai gia lam chieu 3」が公開されます。撮影クルーは有名な別荘やリゾートを背景として選び、それに応じて配置を変えました。食事から舞台装置、俳優たちの衣装に至るまで、その贅沢さが丁寧に描かれています。

次に観客は、超富裕層の物語を語る「Gai gia lam chieu 5: Nhung cuoi doc gia」を観ることになる。当時の映画の投資額は200万ドル（460億ベトナムドン）に上り、主な舞台は6つ星ホテルと有名な宮殿（フエ皇城複合施設、アンディン宮殿）でした。撮影チームはまた、500平方メートルの白茶園のセットを建設するために20億ドンを費やした。

昨年10月、ヴー・ゴック・ダン監督の映画「金持ちの花嫁」が劇場で公開され、医療法人を経営するフォン夫人（トゥ・トラン）と息子のバオ・ホアン（サミュエル・アン）の裕福な暮らしが観客に描かれた。

12月6日に公開される映画「Cong Tu Bac Lieu」も超富裕層を描いた作品だが、舞台は19世紀後半から20世紀初頭となっている。「金持ちや超金持ちを題材にした映画は、通常よりも投資コストがかかります。フォン夫人の家やバオ・ホアンの家には多くのデザインが必要で、小道具もたくさんあります。カメラアングルをうまく利用し、たくさんの小さなシーンや場所を撮影し、その後再構築します」と映画「金持ちの花嫁」のプロデューサー、ウィル・ヴー氏は語った。

限界内での努力

世界の映画では、超富裕層を題材にした映画は珍しくありませんが、ベトナム映画は他のテーマよりも難しいため、まだ多くの映画製作者が選ばないテーマです。限られた予算によるプレッシャーに加え、説得力のあるストーリーテリング、柔軟性、限られた予算内で作業する努力が非常に重要です。この努力がなければ、観客は映画を興味深く楽しんだ後、映画製作者は「評判はいいが中身がない」と考えて否定的な反応を示すだろう。こうした否定的な口コミは、視聴者の反発を引き起こし、全体的な売上に影響を及ぼします。

映画「金持ちの花嫁」も、登場人物は金持ちとして描かれているが、大画面では家から俳優のカリスマ性に至るまで豪華さや派手さが足りないという批判を観客から受けた。

映画「Cong Tu Bac Lieu」のプロデューサー、Giang Ho氏は、現代の都市映画や古代を舞台に富裕層や超富裕層の生活を描いた映画では、スタッフが情報や資料を注意深く調査する必要があると語った。「普通の人や貧しい人なら、生活のさまざまな場面から観察しやすいが、超富裕層の場合は、親密な関係がなければ近づくことができない。そのため、スタッフは慎重に調査し、資金を投入しなければならない。事前の調査を行った上での実施では、プレッシャーはさらに大きくなる」とプロデューサーのジャン・ホー氏は語った。

予算が限られている状況では、ベトナムの映画製作者は大きなシーンを作ることはほとんどできず、必要なポイントを強調しながらカメラアングルを利用することしかできない。撮影する必要のある室内、目立つ必要のあるシーン、贅沢さと富を醸し出すシーンには、他のシーンや他のアングルよりも多くの投資が行われます。

さらに、脚本に多額の投資をし、一貫性と妥当性のあるストーリーテリングを行い、信憑性を高めることで、予算の制限を克服できるでしょう。

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