三度の飯よりおいしい、というが、ビヨンセはそれを3回も4回も実現させた人だ。
ビヨンセ、4つのノミネートを経て グラミー賞 アルバム・オブ・ザ・イヤーで、彼女はずっと前に受け取るべきだった賞をようやく手に入れた。
ルネッサンスの曲の中で、ビヨンセはアカデミー賞から常に無視されていることへの無関心を表現した。「年間最優秀アルバム、私が受賞するわけじゃない、彼らのことなんて気にしない、パンチを食らって、振り向いてペンをめちゃくちゃにする」
何年も経ちましたね...
ルネッサンスに勝るものはない。このアルバムについては異論の余地はない。カントリー ミュージックとして分類するに値するかどうかについてさえ異論はない。そのサウンドは従来の白人カントリー ミュージックとはまったく異なるため、よりユニークで歴史的なものとなっているからだ。
ルネッサンスは、演奏時間と内容の両方において大規模で、音の叙事詩のように豊かで自由、そして絶えず変化するサウンドスケープを展開し、アメリカの音楽的伝統の宝を讃えるとともに、現代音楽のビジョンと未来のビジョンを切り開きます。
80分とポピュラーミュージックのアルバムとしては長すぎるが、ルネッサンスには一瞬たりとも無駄がなく、私たちはそのビートに完全に引き込まれてしまう。
ビヨンセはスピーチの中で、「本当に何年も経ちました…」と一言言った。
「何年も経った」が「話題」になるはずだ 授賞式 今年のグラミー賞。
なぜなら、みんなこう尋ねるからです。「最も重要な賞がビヨンセに与えられるのはいつですか？」そして、人々はよくこう尋ねます。「ケンドリック・ラマーはいつ、ふさわしい栄誉を得るのでしょうか？」
ピューリッツァー賞を受賞したラッパーで、クラシック音楽やアカデミック音楽をほぼ独占的に好むラマーは、主要なグラミー賞を受賞したことがない。グラミー賞がケンドリック・ラマーを無視したことは、ラップ音楽が最も栄えた時代でさえ、グラミー賞がラップ音楽を全般的に無視していたことを示している。
少し遅くなりましたが、今年はケンドリック・ラマーも『Not Like Us』で年間最優秀レコード賞と年間最優秀楽曲賞を同時に受賞し、栄誉を獲得しました。
違いは、ビヨンセに関しては誰もが喜んでいるが、ラマーに関しては、それほど喜んでいない人がおそらく一人いるということだ。それがこのラップの焦点であるドレイクです。ドレイクとドレイクが象徴するもの：音楽の嘘、商業的なラップの嘘、イメージの嘘...
輝かしい音楽の思い出
そしていつものように、授賞式はグラミー賞を楽しみにする価値のある要素のほんの一部に過ぎません。中立的なファンにとって、最も楽しみにしているのは、ショー中のパフォーマンスである場合があります。
レディー・ガガとブルーノ・マーズの最も記憶に残る瞬間は、二人が一緒にいた時ではないかもしれない。 賞を受賞する 最優秀ポップグループパフォーマンス賞は、ヒット曲「Die with a smile」で受賞した。この賞では、歴史的なロサンゼルス火災の犠牲者に捧げられたママス＆パパスの1960年代の曲「California Dreamin」をステージでカバーした。
夢のようなメロディーと、夢のカリフォルニアを描いた悲しい歌詞は、かつては愛を求める20代のカウンターカルチャーの波を象徴していましたが、現代社会を背景に、音楽は私たちが最も必要としているときに必ず戻ってくることを示しています。
もう一つの感動的なパフォーマンスでは、ピアノのハービー・ハンコック、ハーモニカのスティービー・ワンダー、そして若いアーティストたちが、2024年に亡くなった20世紀最高のプロデューサーの一人、クインシー・ジョーンズの曲のメドレーを代わる代わる歌った。
ハンコックのクラシックギターの演奏、シンシア・エリヴォの完璧な歌声、ジャネール・モネイによるマイケル・ジャクソンのモノマネ（クインシー・ジョーンズは 1970 年代と 1980 年代の最も素晴らしいアルバムのいくつかでマイケル・ジャクソンとコラボレーションしました）... すべてが、輝かしい音楽の思い出を呼び起こします。
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