三度目の正直とはよく言ったものだが、ビヨンセはそれを3回も4回も実現させた人だ。
ビヨンセ、4部門ノミネート後 グラミー賞 彼女は、ずっと前に受け取るべきだった賞をついに手に入れた。
ビヨンセは、アカデミーから常に無視されていることに対する無関心を、ルネッサンスの曲の中で表現した。「年間最優秀アルバム、私が受賞するわけないわ、彼らのことなんて気にしない、パンチを食らって、振り向いてペンをめちゃくちゃにするの。」
何年も経ちましたね...
ルネッサンスに勝るものはない。このアルバムについては議論の余地はありません。カントリー ミュージックとして分類するに値するかどうかについてさえ議論の余地はありません。なぜなら、そのサウンドは従来の白人カントリー ミュージックとはまったく異なるため、よりユニークで歴史的なものになっているからです。
ルネッサンスは、長さと内容の両面で大規模で、音の叙事詩のように豊かで自由で絶えず変化するサウンドスケープを展開し、アメリカの音楽遺産の宝を称えるとともに、現代音楽のビジョンと未来のビジョンを切り開きます。
ポピュラー音楽のアルバムとしては80分と長すぎるが、ルネッサンスには一瞬たりとも無駄がなく、私たちはそのビートに完全に引き込まれてしまう。
ビヨンセはスピーチの中で、「本当に長い年月が経ちました…」と一言言った。
「何年も経った」が「話題」になるはずだ 授賞式 今年のグラミー賞。
なぜなら、人々はこう尋ねるからです。「最も重要な賞がビヨンセに与えられるのはいつですか?」そして人々はよくこう尋ねます。「ケンドリック・ラマーはいつになったら相応の栄誉を得るのでしょうか？」
ピューリッツァー賞を受賞したラッパーで、クラシック音楽やアカデミック音楽をほぼ独占的に好むラマーは、主要なグラミー賞を受賞したことがない。グラミー賞がケンドリック・ラマーを無視したことは、ラップ音楽が最も栄えた時代でさえ、グラミー賞がラップ音楽を全般的に無視していたことを示している。
少し遅かったとはいえ、結局、今年はケンドリック・ラマーも『Not Like Us』で年間最優秀レコード賞と年間最優秀楽曲賞を同時に受賞し、栄光を手にした。
違いは、ビヨンセの場合は誰もが喜んでいるが、ラマーの場合は、それほど喜んでいない人がおそらく一人いるということだ。それがこのラップの焦点であるドレイクです。ドレイクとドレイクが象徴するもの：音楽の嘘、商業的なラップの嘘、イメージの嘘...
輝かしい音楽の思い出
そしていつものように、授賞式はグラミー賞を楽しみにする価値のある要素のほんの一部に過ぎません。中立的なファンにとって、最も楽しみにしているのは、ショー中のパフォーマンスである場合があります。
レディー・ガガとブルーノ・マーズの最も記憶に残る瞬間は、二人が一緒にいた時ではないかもしれない。 賞を受け取る ヒット曲「Die with a smile」で最優秀ポップグループパフォーマンス賞を受賞したこの賞は、歴史的なロサンゼルス火災の犠牲者に捧げられたママス＆パパスの1960年代の曲「California Dreamin」をステージでカバーした時に受賞した。
夢のようなメロディーと夢のカリフォルニアを描いた悲しい歌詞は、かつては愛を求める20代のカウンターカルチャーの波を象徴していましたが、現代社会を背景に、音楽は私たちが最も必要としているときに必ず戻ってくることを示しています。
もう一つの感動的なパフォーマンスでは、ピアノのハービー・ハンコック、ハーモニカのスティーヴィー・ワンダー、そして若いアーティストたちが、2024年に亡くなった20世紀最高のプロデューサーの一人、クインシー・ジョーンズの曲のメドレーを交代で歌った。
ハンコックのクラシックギターの演奏、シンシア・エリヴォの完璧な歌声、ジャネール・モネイのマイケル・ジャクソンのモノマネ（クインシー・ジョーンズは 1970 年代と 1980 年代の最も素晴らしいアルバムのいくつかで彼とコラボレーションした）... すべてが、輝かしい音楽の思い出を呼び起こす。
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