Le critique Nguyen Phong Viet : « Pêche, Pho et Piano »

Dans une déclaration au journal The Gioi et Viet Nam, le critique Nguyen Phong Viet a déclaré qu'au milieu d'une saison cinématographique du Têt riche en divertissements, un film historique comme Dao, Pho et Piano sera un plat étrange et intéressant pour le public.

Nhà phê bình Nguyễn Phong Việt: Cần nhiều bộ phim về lịch sử như 'Đào, phở và piano'

Le critique Nguyen Phong Viet a déclaré que le film Dao, Pho et Piano avait une saveur étrange pendant la saison du Têt de cette année. (Photo : NVCC)

Le film Peach, Pho et Piano est au centre de l’attention sur tous les réseaux sociaux. Du point de vue d’un critique de cinéma, comment évaluez-vous la popularité de ce film ?

En fait, le film Peach, Pho et Piano a commencé à être diffusé plus largement au cours des deux derniers jours. C'est probablement le moment où nous pouvons évaluer le plus précisément si le film est populaire ou non, s'il touche les émotions du public ou non ? Au cours des derniers jours, de nombreuses raisons ont conduit à la création d’un tel phénomène sous l’effet des réseaux sociaux.

L'impact des réseaux sociaux créera une attraction de foule énorme. Si l’on parle du succès et de la qualité du film, on ne peut pas l’affirmer clairement.

Cependant, d'un point de vue personnel, je pense que c'est un bon signe, car il n'y a peut-être jamais eu de film d'État dont les gens puissent parler, attendre et chercher des billets avec autant d'empressement.

Le film sur le thème de la guerre et de la nostalgie d’un Hanoi invisible est quelque chose de très étrange, de très nouveau, de très intéressant. Je pense que les saveurs de pêche, de pho et de piano sont les saveurs uniques de la saison du Têt de cette année. J'espère juste que lorsque les systèmes de cinéma permettront à tout le monde de profiter d'un plat délicieux, au lieu de le regarder du point de vue de celui qui le regarde en ligne, ou « d'écouter les autres » sans réellement le vivre, pour savoir quelles émotions ce travail apporte.

Le fait qu’une œuvre d’État ait suscité une telle attention est-il un signe positif pour les films historiques et les œuvres cinématographiques financées par l’État ?

À partir de l'histoire la plus récente de Southern Forest Land, puis de Dao, Pho et Piano dans un marché du film fortement orienté vers le divertissement, il est clair que les films sur l'histoire ou les films avec des thèmes inspirés par l'histoire seront faciles à plaire au public.

Ce n’est pas un hasard si les gens parlent des terres forestières du Sud avec des opinions mitigées, mais cela prouve que l’opinion publique est très intéressée et non indifférente. La question est de savoir si nous pouvons réaliser des films historiques ou d’inspiration historique convaincants qui attirent le public. J'espère également qu'après l'histoire la plus récente de Southern Forest Land , et plus récemment de Dao, Pho et Piano , nous aurons dans un avenir proche davantage de projets, notamment des projets privés et étatiques, pour réaliser des films à thèmes historiques. S’il s’agit de bons films, je crois que le public ne décevra pas les réalisateurs ou les producteurs qui font des films sur l’histoire vietnamienne.

Il faut aussi dire que l'histoire du Vietnam regorge d'anecdotes intéressantes et de sujets intéressants à explorer, mais en fin de compte, le problème est de savoir si nous avons suffisamment de talent pour transformer ces « ingrédients » en histoires attrayantes.

Beaucoup de gens se demandent pour qui sont produites les œuvres commandées par l'État avec un budget pouvant atteindre des dizaines de milliards de dongs, alors que le public - principal et unique public cible des œuvres cinématographiques - a du mal à accéder aux films ? Est-il nécessaire de diffuser ce film à un public plus large ?

Il est naturel que cela se répande plus largement car je pense que quiconque crée de l’art veut atteindre le public. C’est la psychologie, le désir, le besoin légitime de la personne qui a créé l’œuvre. Cependant, l’histoire de « Peach, Pho and Piano » nous montre un inconvénient majeur : les films produits par l’État n’investissent que dans les coûts de production, sans aucun budget pour la promotion.

À l’ère actuelle, si un film est comme un plat délicieux, l’important est de savoir comment faire connaître ce plat aux gens. Nous devons donc promouvoir, communiquer et diffuser, et ne pas attendre que les gens viennent en profiter ?

Il faut comprendre qu’aucune unité privée ne distribuera gratuitement un film d’État. L’État devrait donc ajuster la réglementation selon laquelle la production cinématographique nécessite un financement pour les relations publiques et le marketing, et stipuler clairement les ratios de partage des bénéfices avec les distributeurs de films privés.

Dans le film, l'actrice Cao Thuy Linh joue une jeune femme nommée Huong. Huong a une histoire d'amour en temps de guerre avec un soldat de la milice nommé Dan (Doan Quoc Dam).

D'après la « fièvre » suscitée par ce film, pensez-vous que les jeunes s'intéressent beaucoup à l'histoire ? Avons-nous besoin de plus de films comme « Peach, Pho et Piano » ?

Pour être juste, l’histoire vietnamienne est riche en histoires et en périodes de fierté. Je crois que, même si les jeunes Vietnamiens grandissent dans un monde où la technologie se développe rapidement, leurs vies sont connectées par des plateformes technologiques très puissantes, mais il est clair que l'histoire et la culture vietnamiennes sont toujours des choses dont on peut être fier, accompagnées d'un désir de comprendre plus en profondeur... Parce que c'est dans le sang, ce n'est plus seulement une histoire de l'époque. Pour réaliser un film historique ou un film inspiré de l’histoire qui soit soutenu par tous, il faut éviter l’imposition et la coercition ; il faut créer quelque chose de naturel, d'attrayant, de séduisant.

En regardant les films coréens, ils font des films sur l'histoire mais ils sont toujours très attrayants, très divertissants... Ils empruntent des histoires historiques pour raconter des messages très réels, très bons, sans s'imposer. Nous avons les fonds nécessaires pour le faire, nous disposons de précieuses « matières premières » historiques, mais nous avons besoin de personnes talentueuses pour réaliser de bons films historiques.

Alors, pour favoriser le développement du marché du film ainsi que de l’industrie du divertissement, quels « coups de pouce » pensez-vous qu’il faut ?

Il faut admettre que l’industrie cinématographique vietnamienne est actuellement entre des mains privées. Le succès de Tran Thanh ou de Ly Hai montre qu'ils réussissent grâce à de grands efforts personnels, et non parce qu'ils représentent l'industrie cinématographique en général. Si nous voulons évoluer vers une industrie cinématographique forte, solide et durable, nous devons investir dans toute une génération, notamment dans des fonds de bourses et des mécanismes de soutien aux talents de l’industrie cinématographique.

Il est également temps de changer notre façon de penser à l’égard du cinéma, notamment en ce qui concerne les œuvres financées par l’État. Il faut une stratégie méthodique de la production à la distribution pour avoir des films historiques à succès qui génèrent des revenus élevés et touchent les émotions du public.

Merci!

Nguyen Phong Viet (né en 1980) est poète, journaliste et critique de cinéma. Ses recueils de poésie publiés ont créé un phénomène d'édition au Vietnam, se vendant à des dizaines de milliers d'exemplaires, une chose rare pour la poésie vietnamienne au cours des décennies précédentes. Œuvres célèbres du poète Nguyen Phong Viet telles que Passing Through Memories, From Love to Love, Born to be Lonely...

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