إن المسرح مجرد إعادة صياغة للنصوص القديمة: لماذا هذا؟

(NB&CL) كان للمسرح عصر ذهبي في يوم من الأيام، حيث كان الجمهور يصطف لشراء التذاكر لأن المسرح كان يتابع عن كثب القضايا الساخنة في الحياة، وكان المشاهدون يعتبرون القصة في المسرحية كأنها خاصة بهم. لكن المسرح يفتقر الآن إلى ذخيرة متنوعة، وتفضل المسارح عرض المسرحيات التاريخية والشعبية، متجنبة القضايا الساخنة في ذلك الوقت.

قصة مرحلة التضخم "أين هو"

في ندوة "قضايا النصوص المسرحية" التي نظمتها مؤخرا جمعية مسرح هانوي، تحدث العديد من المشاركين عن العيوب المزمنة في النصوص المسرحية الفيتنامية، وحددوا الأسباب، ووجدوا الحلول لهذه المشكلة.

وفي إطار التعبير عن آرائهم حول الوضع الحالي لنصوص المسرح، اتفق المتحدثون جميعًا على أننا لا نزال نفتقر إلى نصوص جيدة لنتمكن من تقديم مسرحية جيدة. أصبح المسرح في حالة من "الأكل على الطاير"، مما أدى إلى حالة من استعارة النصوص الأجنبية، أو سحب النصوص القديمة لإعادة عرضها. علق المؤلف جيانج فونج أن الموضوعات الحديثة على المسرح لا تمثل سوى 10%، أما بقية المسرح فهو مخصص لـ "قصص الملوك والملكات وقصص الحب من كل حدب وصوب".

مسرحية "تام كام" (تأليف: لوو كوانج ثوان؛ إخراج: فنان الشعب فان هو) من إنتاج مسرح هانوي تشيو.

وفقا للكاتب المسرحي لي كوي هيين، فإن الافتقار إلى النصوص الجيدة يعد "قضية ساخنة للغاية". تشغل النصوص القديمة ذات الزخارف المملة مساحة كبيرة من المسرح اليوم. في سيناريوهات مكافحة الفساد، الشخصية الفاسدة عادة هي المخرج، ويكون لديه دائمًا سكرتيرة كعشيقة له. عادةً ما تتكون المسرحيات التي تتناول الحرب من جزأين: ساحة المعركة وما بعد الحرب. ساحة المعركة فيها جبناء وشجعان. في فترة ما بعد الحرب، أصبح الناس الشجعان والطيبون في الماضي في كثير من الأحيان ساخرين ويواجهون الصعوبات. إن الشخص الجبان والانتهازي في الماضي أصبح الآن مدير أعمال أو شخصية مرموقة يرتكب خطأ. وأخيرًا اجتمع زملاء الفريق القدامى لحل المشكلة، وحل الصراع الدرامي!

" كثير من النصوص تُصوّر القصة فقط، لا الشخصيات. المسرحية أشبه برواية قصة من خلال الحوار، أو بتوضيح قصة قصيرة، أو مقالة صحفية. يبدو الأمر كما لو أن المؤلف يجلس على خشبة المسرح ويطلب من الممثلين التحدث نيابةً عنه، فيروي كل حدث ويشرحه، ولكن لا توجد شخصيات ذات حياة داخلية غنية "، قال السيد لي كوي هين.

إن تحديد النص هو الخطوة الأولى، وله مكانة مهمة في المسرحية لأنه "بدون دقيق يمكننا أن نصنع الغراء"، ومع ذلك، يعتقد السيد لو كوي هين أن المسرح هو فن شامل حيث يكون المؤلف مجرد أحد المكونات في الفريق الإبداعي. لذا فإن اهتمام الجمهور بعمل ما أو ابتعاده عنه هو في كثير من الأحيان مسؤولية مشتركة، ولم يكتشف أحد حتى الآن السبب المحدد. النجاح يعود إلى الجهد الجماعي، أما الفشل فيعود إلى السبب "لا يمكن للدقيق أن يصنع الغراء".

وفي إشارة إلى دور كاتب السيناريو، قالت المؤلفة ترونغ ثي هوين إن الجميع يعلم أن المسرحية الجيدة لابد وأن تنبع من نص جيد، وأن كاتب السيناريو المسرحي مهم للغاية. لكن قليل من الناس يعرفون أن كتاب المسرح ظلوا في طي النسيان لفترة طويلة.

وبحسب السيدة هوين، كان كتاب السيناريو المسرحي في الماضي جزءًا من طاقم الوحدة، ولكن الآن بسبب الصعوبات المالية، لم تعد المسارح ترغب في "دعم" كتاب السيناريو. يعمل معظم كتاب السيناريو الآن بشكل مستقل، ولا ينتمون إلى أي وكالة، وليس لديهم دخل ثابت، ويعيشون بالكامل على "بيع الكلمات". لذلك، هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين يعملون ككتاب سيناريو، ولكن إذا كان هناك أي شخص لا يزال يكتب نصوصًا مسرحية، فهي مجرد وظيفة بدوام جزئي يقومون بها في وقت فراغهم، بدافع الشغف.

في الشمال، يكاد يكون من النادر وجود كُتّاب سيناريو مسرحيين شباب محترفين. إذا كان كاتب السيناريو قادرًا على كسب عيشه من مهنته، فلا يوجد حاليًا في الشمال سوى كُتّاب سيناريوهات الدراما التلفزيونية نظرًا للطلب المرتفع وحجم البث الضخم. إذا أراد كُتّاب السيناريو المسرحيون الاستمرار في مهنتهم لفترة طويلة، فعليهم أن يكون لديهم مصدر دخل ثابت ليعيشوا منه. هذا يعني أن عليهم إيجاد وظيفة أخرى مستقرة، ثم قضاء بعض وقت فراغهم في شغفهم بكتابة السيناريوهات المسرحية، كما قالت السيدة هوين.

وتعتقد المؤلفة أيضًا أنه لا يوجد معجزات في مجال السيناريوهات المسرحية. يتوجب على الكتاب أن يتعلموا ويعرفوا الكثير. لكن بصفتهم مستقلين، ليس لديهم المؤهلات اللازمة لاختراق العمل الإبداعي الفعلي في الوكالات والوحدات. والأهم من ذلك، إذا كنت تريد أن تتلقى تدريبًا مناسبًا، فسوف تضطر إلى الانتظار لمدة 5 سنوات، أو حتى 10 سنوات، لحضور دورة كتابة السيناريوهات المسرحية. هذا هو متوسط ​​الوقت الذي تستغرقه أكاديمية هانوي للمسرح والسينما لافتتاح فصل دراسي لكتابة السيناريوهات المسرحية، حيث تستقبل حوالي عشرين طالبًا. وعندما يتخرجون، يبقى نصف هذا العدد تقريبًا، وعدد أقل منهم يستطيع العمل وكسب عيشه من مهنته.

تتحدث مسرحية "لا تسقط" التي قدمتها فرقة هانوي للدراما عن المعركة الشاقة والتحديات التي تواجه مكافحة جرائم المخدرات.

يجب أن يُعطى المخرج "المفتاح"

وفقًا للكاتب المسرحي لي كوي هين، فإن نصوص المسرح ليست مخصصة لـ"القراءة" ولكن يجب عرضها على الجمهور لـ"مشاهدتها". ومع ذلك، فإن العديد من الوحدات حاليًا تترك للمخرج مهمة العثور على نص أو دعوة مخرج قبل الحصول على نص، بدلاً من الحصول على نص ثم دعوة مخرج مناسب. يؤدي هذا الوضع إلى عدم التفاهم بين المخرج والمؤلف. في كثير من الأحيان لا يتمكن المخرج من العثور على "مفتاح فتح النص"، ويجب عليه تحريره وقطعه "ليجعله أفضل". كان النص أشبه برسم معماري لبناء مقر أو مستشفى مُعتمد، لكن المخرج، كمهندس بناء، أراد تحسينه، لكن المشروع تحول إلى فندق. وعندما أصبحت المسرحية أمرًا واقعًا، اضطر المجلس الفني الذي وافق عليها إلى الموافقة على مسرحية أخرى في النهاية، كما شبّه السيد هين.

من وجهة نظر مخرج المسرح، يعتقد المخرج دونج مينه جيانج أن تنفيذ السيناريو المسرحي يعتمد بشكل وثيق على شكل الفن ونوايا المخرج. ومع ذلك، فإن العديد من الكتاب المسرحيين الشباب لديهم معرفة محدودة بالتاريخ والثقافة. هذه الفجوة في المعرفة تدفعهم إلى تحريف الشخصيات التاريخية وفقًا لتفكيرهم وخيالهم الذاتي. وقال السيد جيانج إن هذا الأمر مثير للقلق وهو أمر يجب على وكالات الإدارة الثقافية الاهتمام به والعناية به.

وفي معرض تفسيره لندرة المسرحيات الحديثة المعروضة على خشبة المسرح، قال الكاتب جيانج فونج إن السبب يأتي من "الخبز والزبدة والأرز والمال". في سياق المنافسة الشرسة مع أشكال الترفيه الأخرى، تضطر وحدات المسرح إلى العمل بشكل استباقي على بناء ذخائر مناسبة لتوليد الإيرادات. وبالإضافة إلى ذلك، لا يزال قادة المسرح "خائفين" من التطرق إلى القضايا الساخنة والحساسة، والتي قد تمنع عرض المسرحية. لا تزال المسرحيات التاريخية والشعبية أكثر أمانا. ويحذر المؤلف جيانج فونج من أن الانفصال عن الواقع وعن متطلبات الحزب للثقافة والفنون يعد انحرافاً. إذا استمر هذا الوضع فإن الشعب فقط هو الذي سيعاني.

مسرحية "السيدة شوان هونغ" من إنتاج دار الأوبرا في هانوي.

وللتغلب على الوضع الحالي المتمثل في "التحيز نحو المواضيع السابقة وتجنب المواضيع الحديثة"، اقترح المتحدثون عددا من الحلول مثل ضرورة أن يكون لدى وحدات المسرح خطة لبناء ذخيرة تخدم مجموعة واسعة من احتياجات الجمهور للحضور إلى المسرح؛ تنظيم رحلات ميدانية عملية ومعسكرات إبداعية؛ بناء فريق جديد من المؤلفين؛ تنظيم نادي للمؤلفين المسرحيين لخلق الظروف المناسبة للتفاعل وتبادل الإبداع...

وبحسب الفنان الشعبي نجوين هوانج توان، رئيس جمعية مسرح هانوي، فإن المسرح الفيتنامي في السنوات الأخيرة كان متخلفًا، وغير قادر على مواكبة الوتيرة السريعة للتنمية الاجتماعية، وكان عالقًا في موضوعات تتعلق بالماضي والتاريخ أو الصراعات اليومية. إن تحديد الصعوبات والنقائص التي نواجهها اليوم هو الخطوة الأولى لتحسين الوضع، حتى يتمكن المسرح الفيتنامي من إيجاد طريق الابتكار ومواكبة الحياة الحديثة ومواصلة لعب دور مهم في الحياة الاجتماعية.

ت. توان

المصدر: https://www.congluan.vn/san-khau-chi-xao-nau-kich-ban-cu-vi-dau-nen-noi-post324235.html