(NB&CL) كان للمسرح عصر ذهبي ذات يوم، حيث كان الجمهور يصطف لشراء التذاكر لأن المسرح كان يتابع عن كثب قضايا الحياة الساخنة، وكان المشاهدون ينظرون إلى القصة في المسرحية على أنها خاصة بهم. لكن المسرح يفتقر الآن إلى تنوع في المسرحيات، وتفضل المسارح عرض المسرحيات التاريخية والشعبية، متجنبة القضايا الساخنة في ذلك الوقت.
قصة مرحلة التضخم "أين هو"
في ندوة "قضايا النصوص المسرحية" التي نظمتها مؤخرا جمعية مسرح هانوي، تحدث العديد من المشاركين عن العيوب المزمنة في النصوص المسرحية الفيتنامية، وحددوا الأسباب، ووجدوا الحلول لهذه المشاكل.
وفي إطار التعبير عن آرائهم حول الوضع الحالي لنصوص المسرح، اتفق المتحدثون جميعا على أننا لا نزال نفتقر إلى نصوص جيدة حتى نتمكن من تقديم مسرحية جيدة. أصبح المسرح في حالة "أكل على الطاير"، مما أدى إلى حالة من استعارة النصوص الأجنبية، أو سحب النصوص القديمة لإعادة عرضها. علق المؤلف جيانج فونج أن الموضوعات الحديثة على المسرح لا تمثل سوى 10%، أما بقية المسرح فهو مخصص لـ "قصص الملوك والملكات وقصص الحب من كل حدب وصوب".
مسرحية "تام كام" (تأليف: لوو كوانج ثوان؛ إخراج: فنان الشعب فان هو) من إنتاج مسرح هانوي تشيو.
وفقا للكاتب المسرحي لي كوي هين، فإن الافتقار إلى النصوص الجيدة هو "قضية ساخنة للغاية". تشغل النصوص القديمة ذات الزخارف المملة مساحة كبيرة من المسرح اليوم. في سيناريوهات مكافحة الفساد، فإن الشخصية الفاسدة عادة ما تكون المخرج، ويكون لديه دائمًا سكرتيرة كعشيقة له. تتكون المسرحيات التي تتناول الحرب عادة من جزأين: ساحة المعركة وما بعد الحرب. ساحة المعركة فيها جبناء وشجعان. في فترة ما بعد الحرب، أصبح الناس الشجعان والطيبون في الماضي في كثير من الأحيان ساخرين ويواجهون الصعوبات. إن الشخص الجبان والانتهازي في الماضي أصبح الآن مدير أعمال أو شخصية مرموقة يرتكب خطأ. وأخيرًا اجتمع زملاء الفريق القدامى لحل المشكلة، وحل الصراع الدرامي!
" إن العديد من النصوص تعرض القصة فقط، وليس الأشخاص. المسرحية تشبه السرد، فهي توضح قصة قصيرة أو مقالة تقريرية. يبدو الأمر كما لو أن المؤلف يجلس على المسرح طوال الوقت ويطلب من الممثلين التحدث نيابة عنه، ويروي كل حدث ويشرحه، ولكن لا توجد شخصيات تتمتع بحياة داخلية غنية "، كما قال السيد لي كوي هين.
إن تحديد النص هو الخطوة الأولى، وله مكانة مهمة في المسرحية لأنه "بدون الدقيق يمكننا أن نصنع الغراء"، ومع ذلك، يعتقد السيد لي كوي هين أن المسرح هو فن شامل حيث يكون المؤلف مجرد مكون واحد في الفريق الإبداعي. لذا فإن اهتمام الجمهور بعمل ما أو ابتعاده عنه هو في كثير من الأحيان مسؤولية مشتركة، ولم يتمكن أحد حتى الآن من اكتشاف السبب المحدد. النجاح هو نتيجة للجهد الجماعي، أما الفشل فهو بسبب "لا يمكن للدقيق أن يصنع الغراء".
وفي إشارة إلى دور كاتب السيناريو، قالت المؤلفة ترونغ ثي هوين إن الجميع يعلم أن المسرحية الجيدة يجب أن تنشأ بالتأكيد من سيناريو جيد، وأن كاتب السيناريو المسرحي مهم للغاية. لكن قلة من الناس يعرفون أن كتاب المسرح ظلوا "منسيين" لفترة طويلة.
وبحسب السيدة هوين، كان كتاب السيناريو المسرحي في الماضي جزءًا من كشوف رواتب الوحدة، ولكن الآن، بسبب الصعوبات المالية، لم تعد المسارح ترغب في "إطعام" كتاب السيناريو. يعمل معظم كتاب السيناريو الآن لحسابهم الخاص، ولا ينتمون إلى أي وكالة، وليس لديهم دخل ثابت، ويعيشون بالكامل على "بيع الكلمات". لذلك، هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين يعملون ككتاب سيناريو، ولكن إذا كان هناك من لا يزال يكتب سيناريوهات مسرحية، فهي مجرد وظيفة بدوام جزئي يمارسونها في وقت فراغهم، بدافع الشغف.
" في الشمال، لا يوجد تقريبًا أي كاتب مسرحي محترف شاب. كتاب السيناريو، إذا استطاعوا أن يعيشوا، فإن هناك حاليًا في الشمال كتاب سيناريو تلفزيونيين فقط بسبب الطلب المرتفع وحجم البث الكبير. إذا أراد كاتب المسرح الاستمرار في المهنة لفترة طويلة، فهو يحتاج إلى مصدر دخل ثابت ليعيش عليه. وأضافت السيدة هوين: "هذا يعني أن عليهم العمل في وظيفة مستقرة أخرى، ثم قضاء بعض وقت الفراغ في ممارسة شغفهم بكتابة السيناريوهات المسرحية" .
وتعتقد المؤلفة أيضًا أنه لا يوجد معجزات في مجال السيناريوهات المسرحية. يتوجب على الكتاب أن يتعلموا ويعرفوا الكثير. لكن بصفتهم مستقلين، ليس لديهم المؤهلات اللازمة لاختراق العمل الإبداعي الفعلي في الوكالات والوحدات. والأهم من ذلك، إذا كنت تريد أن تتلقى تدريبًا مناسبًا، فسوف تضطر إلى الانتظار لمدة 5 سنوات، أو حتى 10 سنوات، لحضور دورة كتابة السيناريو المسرحي. " هذا هو متوسط الوقت الذي تستغرقه أكاديمية هانوي للمسرح والسينما لفتح فصل دراسي لكتابة السيناريوهات المسرحية بمشاركة حوالي 20 طالبًا. وعندما يتخرجون، يبقى حوالي نصف هذا العدد، وعدد أقل منهم قادر على العمل وكسب العيش من مهنتهم.
تتحدث مسرحية "لا تسقط" لمسرح هانوي الدرامي عن النضال الشاق والتحدي ضد جرائم المخدرات.
يجب إعطاء المخرج "المفتاح"
وفقًا للكاتب المسرحي لي كوي هين، فإن نصوص المسرح ليست مخصصة لـ "القراءة" ولكن يجب عرضها على المسرح ليتمكن الجمهور من "مشاهدتها". ومع ذلك، فإن العديد من الوحدات تترك حاليًا للمخرج مهمة العثور على نص أو دعوة مخرج قبل الحصول على النص، بدلاً من الحصول على نص ثم دعوة مخرج مناسب. يؤدي هذا الموقف إلى عدم التفاهم بين المخرج والمؤلف. في كثير من الأحيان لا يتمكن المخرج من العثور على "المفتاح لفتح السيناريو"، ويضطر إلى تحريره وقصه "لتحسينه". "لقد تمت الموافقة على السيناريو مثل رسم المهندس المعماري لبناء المقر الرئيسي والمستشفى ولكن المخرج طلب من مهندس البناء أن يجعل الأمر أفضل وتحويله إلى بناء فندق. "وعندما تصبح المسرحية أمراً واقعاً، فإن مجلس الفن الذي وافق على هذه المسرحية يجب أن يوافق أخيراً على مسرحية أخرى"، كما قال السيد هين.
من وجهة نظر المخرج المسرحي، يعتقد المخرج دونج مينه جيانج أن تنفيذ السيناريو المسرحي يعتمد بشكل وثيق على شكل الفن ونوايا المخرج. ومع ذلك، فإن العديد من الكتاب المسرحيين الشباب لديهم معرفة محدودة بالتاريخ والثقافة. هذه الفجوة في المعرفة تدفعهم إلى تحريف الشخصيات التاريخية وفقًا لتفكيرهم وخيالهم الشخصي. وقال السيد جيانج إن هذا أمر مثير للقلق وهو أمر يجب على وكالات الإدارة الثقافية الاهتمام به والعناية به.
وفي معرض تفسيره لندرة المسرحيات الحديثة على خشبة المسرح، قال المؤلف جيانج فونج إن السبب يأتي من "الخبز والزبدة والأرز والمال". في سياق المنافسة الشرسة مع أشكال الترفيه الأخرى، تضطر وحدات المسرح إلى العمل بشكل استباقي على بناء ذخيرة مناسبة لتوليد الإيرادات. وبالإضافة إلى ذلك، فإن قادة المسرح ما زالوا "خائفين" من التطرق إلى قضايا ساخنة وحساسة، مما قد يمنع عرض المسرحية. لا تزال المسرحيات التاريخية والشعبية أكثر أمانا. يحذر المؤلف جيانج فونج من أن الانفصال عن الواقع وعن متطلبات الحزب للثقافة والفنون يعد انحرافًا. إذا استمر هذا الوضع فإن الشعب فقط هو الذي سيعاني.
مسرحية "السيدة شوان هونغ" من دار الأوبرا في هانوي.
وللتغلب على الوضع الحالي المتمثل في "التحيز نحو مواضيع الماضي وتجنب المواضيع الحديثة"، اقترح المتحدثون عددا من الحلول مثل ضرورة أن يكون لدى وحدات المسرح خطة لبناء ذخيرة لخدمة مجموعة واسعة من الاحتياجات العامة للمسرح؛ تنظيم رحلات ميدانية عملية ومعسكرات إبداعية؛ بناء فريق جديد من المؤلفين؛ تنظيم نادي مؤلفي المسرح لخلق الظروف المناسبة للتفاعل وتبادل الإبداع...
وبحسب الفنان الشعبي نجوين هوانج توان، رئيس جمعية مسرح هانوي، فإن المسرح الفيتنامي في السنوات الأخيرة كان متخلفاً، وغير قادر على مواكبة الوتيرة السريعة للتنمية الاجتماعية، وكان عالقاً في موضوعات تتعلق بالماضي أو التاريخ أو الصراعات اليومية. إن تحديد الصعوبات والنقائص التي نواجهها اليوم هو الخطوة الأولى لتحسين الوضع، حتى يتمكن المسرح الفيتنامي من إيجاد طريقة للابتكار ومواكبة الحياة الحديثة والاستمرار في لعب دور مهم في الحياة الاجتماعية.
ت. توان
[إعلان رقم 2]
المصدر: https://www.congluan.vn/san-khau-chi-xao-nau-kich-ban-cu-vi-dau-nen-noi-post324235.html
تعليق (0)