الشخصيات مثل Tieu Vy، Ky Duyen، Kaity Nguyen، Thien An... جميلة ولكن تم بناؤها على عجل، والتطورات النفسية ليست دقيقة ولكنها مبالغ فيها بعض الشيء.
كانت الشخصيات النسائية وقضايا المرأة دائمًا موضوعًا رئيسيًا في فيلم فيتنامي هناك سلسلة من الشخصيات الرئيسية النسائية ذات المظهر الجميل، والتي تم صنعها بعناية، ولكن بخلاف ذلك فهي شخصيات سطحية، ومن الصعب تركها في قلوب الجمهور.
هل الأفلام النسائية الفيتنامية أكثر أهمية من الأفلام الرجالية؟
أوضحت المخرجة والمنتجة ثو ترانج لـ Tuoi Tre: "نظرًا لوجود عدد كبير من الجمهور من الإناث، فإن الجمهور الذكوري نادرًا ما يذهب إلى السينما، فهم يذهبون فقط عندما تدعوهم صديقاتهم. لذا فإن معظم شخصياتي النسائية أكثر أهمية من الشخصيات الذكورية".
شخصية ثين آن ثوي فان في قبلة المليار دولار ثو ترانج هي شخصية استباقية ومستقلة ولديها أحلام مهنية. إنها طفلة "متفهمة بشكل مفجع"، وتحاول دائمًا رعاية أختها الكبرى بسبب رغبة والدتها الأخيرة.
ولكن عندما كانت غارقة في الديون وتتعرض للتهديد من قبل رجال العصابات، اتبعت ثوي فان نصيحة أختها وواعدت شابًا ثريًا للحصول على المال.
هذا الاختيار، على الرغم من تفسيره في سياق الفيلم، لا يزال يترك العديد من المشاهدين يشعرون بعدم الرضا.
في الحراس الأربعة شخصيتا Tieu Vy و Ky Duyen هما نوعان متعاكسان من النساء.
تضع كوين آنه (تيو في) الحب فوق كل شيء، وتهتم بكل وجبة ونوم لصديقها، وليس لديها وظيفة أو شخصية خاصة بها. كوينه آنه غير ناضجة وساذجة، وقد قيل لها بصراحة من قبل كارين (كي دوين): "أنت غبية جدًا".
كارين هي امرأة ناجحة وقيادية وقوية تقترب بشكل استباقي وتخطط للإيقاع بالرجل الذي تحبه. وباعتبارها "الطرف الثالث" الذي تستجيب له كارين بثقة وتلاعب، فقد تم وصفها أيضًا بأنها "منحرفة".
لكن في حين أن لدى كوينه آنه العديد من الأفعال والأفكار التي يصعب التعاطف معها، فإن كارين "تنكسر" في النصف الثاني من الفيلم، وتتصرف بشكل غير لائق وغير متسق مع شخصيتها الأصلية.
ما زال أحب الصديق الخطأ لا يضيف كتاب كايتي نجوين تفاصيل حول ظروف المعيشة، وظروف النمو، والتطور النفسي المرتبط بالمجتمع الفيتنامي... لذا فإن الشخصية لا تمتلك بالضرورة ذاتًا داخلية حقيقية.
عدم التعقيد
وبحسب المحاضر هوانغ دا فو من جامعة هانوي للمسرح والسينما، لا ينبغي لنا أن نطالب بأن تمثل النساء في الأفلام الكل. نساء فيتناميات ولكن هناك حاجة إلى البناء بشكل أكثر دقة وعمقًا.
وفيما يتعلق بشخصية كوين آنه التي تجسدها تيوي في، قالت في تحليلها: "عندما نشاهد الفيلم، يفهم الجميع أن المخرج بنى عمدًا شخصية الشخصية الأنثوية كفتاة ضعيفة، مطيعة، وتابعة...
في الثلث الأخير من الفيلم، وبعد الانهيار، تريد التغيير والوقوف من أجل خلق حياتها وأحلامها.
هل تمثل جميع النساء الفيتناميات؟
علينا أن ننسى انتقاد "صورة المرأة الفيتنامية". في الوقت الحاضر، أصبحت كل شخصية نسائية موضوعًا مستقلاً، مما يجلب التنوع والتعددية في الأبعاد.
نبذة عن ثوي فان من ثين آن في قبلة الملياردير ، قال هوانغ دا فو: "في البداية كانت مستقلة للغاية، ولم تكن تريد الاعتماد على الرجال، ولكن لمجرد أنها استمعت إلى أختها، لعبت بسهولة دور إغواء سيدين شابين، وكانت جميع الدوافع من ظروف صعبة من الخارج لكنها لم تشعر بأي عذاب.
"وهذا أيضًا هو تدخل المخرج عند بناء الشخصيات والتعبير عنها والتي تتغير بسهولة كبيرة، مثل النهاية، لا يوجد دافع للحب بين الشخصيات."
ومن خلال الأفلام الفيتنامية الحديثة، علق هوانج دا فو على أن نقطة ضعف الأفلام الفيتنامية هي أنها "لا تستطيع إظهار التطور النفسي للشخصية بطريقة خفية وخفية، بل غالبًا ما تتبع الأحداث. كل شيء مبالغ فيه ومزعج للتغطية على ضعف الذات الداخلية".
على سبيل المثال، غداً يعد هذا الفيلم هو أفضل أفلام تران ثانه في التعبير عن الأفكار الداخلية للشخصية لأنه يظهر العديد من الصراعات الداخلية المخفية والممزقة، على الرغم من وجود العديد من الأماكن الصاخبة.
وفيما يتعلق بالسبب وراء عدم وجود نساء قويات وفعالات في الأفلام الفيتنامية، قال هوانج دا فو إن نموذج الشخصية هذا لم يحظ بقبول واسع النطاق من قبل المشاهدين لأنه لا تزال هناك صور نمطية جنسية.
في الوقت نفسه، فإن الطريقة التي يتم بها بناء شخصيات الأفلام غالبًا ما تُظهر عملية التغيير من الضعف إلى القوة عبر الأحداث، ولكن إذا كانت مستقلة منذ البداية، فمن الصعب أن يكون لديك قصة لترويها.
تظهر أيضًا نماذج الشخصيات النسائية القوية في زوجي هو زوجتي، صديقتي هي مديرتي، أختي هي أختي ... ومع ذلك، إذا كان الأمر من جانب واحد ومبالغ فيه، فسوف يقع بسهولة في الروتين.
مصدر
تعليق (0)