المرأة في الأفلام الفيتنامية: لا تمتلك إلا... الجمال!

الشخصيات مثل Tieu Vy، Ky Duyen، Kaity Nguyen، Thien An... جميلة ولكن تم بناؤها على عجل، والتطورات النفسية ليست دقيقة ولكنها مبالغ فيها بعض الشيء.

لو كانت شخصية ثين آن أكثر إثارة للتعاطف، لكان فيلم Billion Dollar Kiss قد تعرض لانتقادات أقل - صورة: DPCC

كانت الشخصيات النسائية وقضايا المرأة دائمًا موضوعًا رئيسيًا في فيلم فيتنامي يحتوي على سلسلة من الشخصيات النسائية الرئيسية ذات المظهر الجميل، والتي تم صنعها بعناية، ولكن بخلاف ذلك فإن الشخصيات غير المكتملة يصعب تركها في قلوب الجمهور.

هل الأفلام النسائية الفيتنامية أكثر أهمية من الأفلام الرجالية؟

أوضحت المخرجة والمنتجة ثو ترانج لتوي تري: "نظرًا لوجود عدد كبير من الجمهور النسائي، نادرًا ما يذهب الجمهور الذكوري إلى السينما، بل يذهبون فقط عندما تدعوهم صديقاتهم. لذا، فإن معظم شخصياتي النسائية أهم من الشخصيات الذكورية."

شخصية ثين آن ثوي فان في قبلة الملياردير ثو ترانج هي شخصية استباقية ومستقلة ولديها أحلام مهنية. إنها طفلة "متفهمة بشكل مفجع"، تحاول دائمًا رعاية أختها الكبرى بسبب رغبة والدتها الأخيرة.

ولكن عندما كانت غارقة في الديون ومهددة من قبل رجال العصابات، اتبعت ثوي فان نصيحة أختها وواعدت شابًا ثريًا للحصول على المال.

هذا الاختيار، على الرغم من تفسيره في سياق الفيلم، لا يزال يترك العديد من المشاهدين يشعرون بعدم الرضا.

في الأوصياء الأربعة، شخصيتا Tieu Vy و Ky Duyen هما نوعان متعاكسان من النساء.

تضع كوين آنه (تيو في) الحب فوق كل شيء، وتهتم بكل وجبة ونوم لصديقها، وليس لديها وظيفة أو شخصية خاصة بها. كوين آنه غير ناضجة وساذجة، وقد قيل لها بصراحة من قبل كارين (كي دوين): "أنت غبي جدًا".

كارين هي امرأة ناجحة وقيادية وقوية تقترب بشكل استباقي وتخطط للإيقاع بالرجل الذي تحبه. وباعتبارها "الطرف الثالث" الذي تستجيب له كارين بثقة وتلاعب، فقد تم وصفها أيضًا بأنها "منحرفة".

لكن في حين أن لدى كوين آنه العديد من الأفعال والأفكار التي يصعب التعاطف معها، فإن كارين "تنكسر" في النصف الثاني من الفيلم، وتتصرف بشكل غير لائق وغير متسق مع شخصيتها الأصلية.

ما زال أحب الصديق الخطأ لا يضيف كتاب كايتي نجوين أي تفاصيل حول ظروف المعيشة، وظروف النمو، والتطور النفسي المرتبط بالمجتمع الفيتنامي... لذا فإن الشخصية لا تمتلك بالضرورة ذاتًا داخلية حقيقية.

تشعر ماي (فونج آنه داو) بالدونية تجاه هويتها بعد مجيئها إلى منزل دونج (توان تران) في فيلم ماي - صورة: DPCC

عدم الرقي

وبحسب المحاضر هوانغ دا فو من جامعة هانوي للمسرح والسينما، لا ينبغي لنا أن نطالب بأن تمثل النساء في الأفلام الكل. النساء الفيتناميات ولكن هناك حاجة إلى البناء بشكل أكثر دقة وعمق.

وصفت شخصية كاي دوين في فيلم The Four Guardians بأنها "منحرفة"، وكانت لتكون أكثر إثارة للإعجاب لو قدمت أداءً مقنعًا - صورة: DPCC

فيما يتعلق بشخصية كوين آنه التي تجسدها تيو في، قالت في تحليلها: "عندما نشاهد الفيلم، يفهم الجميع أن المخرج بنى عمدًا شخصية الشخصية الأنثوية كفتاة ضعيفة، مطيعة، وتابعة...

في الثلث الأخير من الفيلم، بعد الانهيار، تريد التغيير والدفاع عن نفسها لخلق حياتها وأحلامها الخاصة.

هل تمثل جميع النساء الفيتناميات؟

علينا أن ننسى انتقاد "صورة المرأة الفيتنامية". في الوقت الحاضر، أصبحت كل شخصية أنثوية بمثابة موضوع مستقل، مما يضفي التنوع والتعددية في الأبعاد.

نبذة عن ثوي فان من ثين آن في قبلة الملياردير ، قال هوانغ دا فو: "في البداية كانت مستقلة للغاية، ولم ترغب في الاعتماد على الرجال، ولكن لمجرد أنها استمعت إلى أختها، فقد لعبت بسهولة دور إغواء سيدين شابين، وكانت جميع الدوافع من ظروف صعبة من الخارج ولكنها لم تشعر بأي عذاب.

"وهو أيضًا فرض للمخرج عند بناء الشخصيات والتعبير عنها والتي تتغير بسهولة شديدة، مثل النهاية، حيث لا يوجد دافع للحب بين الشخصيات."

أخت الزوج، المطر على أجنحة الفراشة، تُنوّع شخصية المرأة في الأفلام الفيتنامية - صورة: DPCC

من خلال الأفلام الفيتنامية الحديثة، علّق هوانغ دا فو على أن نقطة ضعف الأفلام الفيتنامية تكمن في "عجزها عن إظهار التطور النفسي للشخصية بطريقة خفية وواضحة، بل غالبًا ما تتابع الأحداث. كل شيء مُبالغ فيه ومُزعج للتغطية على ضعف الذات الداخلية".

على سبيل المثال، غداً يعد هذا الفيلم من أفضل أفلام تران ثانه في التعبير عن الأفكار الداخلية للشخصية لأنه يظهر العديد من الصراعات الداخلية المخفية والممزقة، على الرغم من وجود العديد من الأماكن الصاخبة.

وفيما يتعلق بالسبب وراء عدم وجود نساء قويات وفاعلات في الأفلام الفيتنامية حتى الآن، قال هوانج دا فو إن نموذج الشخصية هذا لم يحظ بقبول واسع النطاق من قبل المشاهدين لأنه لا تزال هناك صور نمطية جنسية.

في الوقت نفسه، فإن الطريقة التي يتم بها بناء شخصيات الأفلام غالبًا ما تُظهر عملية التغيير من الضعف إلى القوة من خلال الأحداث، ولكن إذا كانت مستقلة منذ البداية، فمن الصعب أن يكون لدينا قصة لترويها.

تظهر أيضًا نماذج الشخصيات النسائية القوية في زوجي هو زوجتي، صديقتي هي مديرتي، أختي هي أختي ... ومع ذلك، إذا كان الأمر من جانب واحد ومفرطًا جدًا، فسوف يقع بسهولة في روتين.

مصدر