من "فضيحة" فيلم Southern Forest Land، وفقًا لكاتب السيناريو ترينه ثانه نها، فإن الاستمتاع بفيلم معين أو نقد عمل فني بشكل عام يجب أن ينبع من موقف محايد وعلمي.
 |
| وتعتقد السيدة ترينه ثانه نها أنه من خلال الجدل الدائر حول فيلم Southern Forest Land، ينبغي للجمهور أن يستمتع بالفن بشكل محايد. (الصورة: NVCC) |
من "فضيحة" أرض الغابات الجنوبية
في مواجهة الآراء المتضاربة المحيطة بفيلم Southern Forest Land ، في رأيي، فإن أي عمل فني يسبب ضجة في الرأي العام عند "إصداره" هو علامة جيدة، تُظهر أن العمل "لديه ما يقوله". إن المناقشات المهنية حول العمل لها أهمية لا تقدر بثمن بالنسبة للفرق الإبداعية.
لكن طريقة تقديم التعليقات على شكل نقد و"تصنيف" المؤلف والعمل هي موقف من التقدير الفني غير اللطيف وغير العادل وغير الموضوعي وغير العلمي. لقد حدث هذا من قبل وأدى إلى تدمير العديد من الفنانين.
في حالة نسخة 2023 من Southern Forest Land ، أعتقد أن سبب الضجيج الأخير هو أن جزءًا من الجمهور، في "حمى" الروح الوطنية، نظر إلى الفيلم وتفحصه بإيحاء أنهم كانوا يحتجزونه في داخلهم.
لقد تم تضخيم الاستنتاجات من تفاصيل صغيرة جدًا، مما أدى بمجتمع الإنترنت إلى فهم أحادي الجانب. هناك حتى أشخاص لم يروا الفيلم مطلقًا ولكنهم "حذوا حذوه"، مما أدى إلى خلق موجة غير ضرورية من ردود الفعل تجاه العمل الفني.
بشكل عام، أعتقد أن الاستمتاع بفيلم معين أو نقد عمل فني بشكل عام يجب أن يأتي من موقف عادل وعلمي. يمكنك انتقاد "ذلك"، ولكن ابدأ من فهم العالم الحقيقي.
التكيف الأدبي هو مصطلح أدبي يشير إلى طريقة عامة للكتابة تسمى التكيف، والتي يوجد منها على الأقل ثلاث طرق شائعة:
التكيف الأصلي يعني أن تكون مخلصًا تمامًا للأصل، فقط باستخدام لغة تعبير مختلفة. ومع ذلك، لا يتم اتباع هذه الممارسة بشكل صارم من قبل المؤلفين المتبنين. على الأقل هم قراء لهم نفسيتهم الاستقبالية الخاصة بهم، بغض النظر عن مدى ولائهم، فالأعمال المشتقة لا تزال تحمل علامات شخصية (عواطف، تفاصيل، مواقف...) للمبدع.
التكيف هو معالجة أكثر حرية للعمل الأصلي، استنادًا إلى الموضوعات الأساسية والمواقف والشخصيات وما إلى ذلك من العمل الأصلي. يمكن للمحول أن يضيف أو يحذف إلى العمل المشتق مواقف درامية أو إعدادات أو شخصيات غير موجودة في الأصل، طالما أن ذلك يجعل العمل المشتق أكثر جاذبية ووضوحًا ويقدم العمل بشكل أساسي من وجهة نظره الشخصية القوية.
"إنها مستوحاة" وهي عمل أكثر ليبرالية في التكيف. في الأعمال المشتقة، يمكننا أن نرى الإعداد والوقت والشخصيات وما إلى ذلك تتحول أو تتوسع بشكل كبير، طالما لا يوجد انحراف عن شخصية الشخصية المحددة في العمل، وكذلك غرض الشخصية من العمل. وهذا يعني ضمان الحفاظ على الموضوع النهائي للأصل.
وهذا يحدث في السينما والمسرح. مع كل هذه الطرق الثلاث الأساسية للتكييف، يكون الأمر قانونيًا تمامًا طالما كان هناك اتفاق بين المؤلف الأصلي (أو مالك حقوق الطبع والنشر) ومؤلف العمل المشتق.
 |
| الممثل تران - يلعب دور أوت لوك لام والممثل هاو كانج - يلعب دور آن في ملصق الغابة الجنوبية. (الصورة: ثانه هوين) |
الاستمتاع بالفن يجب أن يكون صحيًا
يعد إنشاء أعمال فنية تعتمد على مواد تاريخية موضوعًا حساسًا ومثيرًا للجدل دائمًا، ليس في فيتنام فحسب، بل في جميع أنحاء العالم. لذا، في حالة أرض الغابات الجنوبية ، نحتاج إلى أن نكون أكثر انفتاحًا عند قبول الفن. يعد التاريخ موضوعًا/مادة مثيرًا للاهتمام ويشكل تحديًا للمبدعين.
ولكننا نعلم أيضاً أن مفهوم "الولاء للتاريخ" غامض إلى حد كبير. لأنه إذا أردنا الولاء المطلق، يجب أن نلجأ إلى كتب التاريخ أو الأفلام الوثائقية. أما بالنسبة للأعمال الخيالية، بما في ذلك الأدب والمسرح والسينما والرسم وغيرها، فإن الموضوعات التاريخية هي "أرض" لخيال المبدعين والتفكير الفلسفي.
لقد لاحظت في الآونة الأخيرة أن الأدب والمسرح قد تقدما كثيرا على السينما في هذا الموضوع. لقد كتب العديد من المؤلفين الأدبيين والمسرحيين أعمالاً مبنية على موضوعات تاريخية. في حالة السينما، نظرًا لأن الميزانية المطلوبة لإنتاج عمل ما كبيرة جدًا، فيجب توخي المزيد من الحذر.
ولكن هذا يكفي لنرى أن التاريخ ليس "قيدًا" للمبدع. إن الإبداع يجب أن يرتكز على قدرة المبدع على التأمل وخياله الواسع، طالما لم يتم تشويه روح العصر الذي يستغله.
ولمنح الروايات التاريخية والتعديلات حياة جديدة في مجتمع اليوم، أعتقد أن هناك جانبين للمشكلة. من جانب المؤلف، يجب عليه عند الشروع في موضوع تاريخي أو مرتبط بالتاريخ، استشارة خبراء تاريخيين أو وثائق تاريخية مطبوعة رسميًا. لكن هذا لا يكفي، فمن الضروري أيضًا إجراء عملية "التدقيق المتبادل" مع مصادر الوثائق وآراء الخبراء، حتى نتمكن من إنشاء وتأليف روايات من تلك الوثائق بحرية وثقة.
وأما بالنسبة للمشاهد، فلا ينبغي له أن يشاهد الأفلام أو يقرأ الكتب من وجهة نظره المتحيزة، لأنه غير متأكد من صحة ما يعرفه. استمتع بالفن لتقييم المنطق الجوهري للعمل نفسه، ووضعه في روح العصر. لا تحكم على القيم التاريخية للقرون الماضية من خلال تلميحات اليوم. وهذا هو الموقف العادل والصحي والمتحضر تجاه تقدير الفن.
تواجه السينما الفيتنامية العديد من التحديات والصعوبات. كانت هناك أوقات حيث يمكن لتفصيلة واحدة في العمل أن تصبح كارثة بالنسبة للمؤلف، والعمل يأتي من تفكير غير أدبي. أعتقد أننا بحاجة إلى تجنب هذه الكوارث قدر الإمكان، حتى تتمكن الأدب بشكل عام والسينما بشكل خاص من الحصول على حياة بريئة ومنفتحة وتقديم العديد من المشاعر الجميلة للجمهور.
ترينه ثانه نها هي كاتبة سيناريو نادرة في السينما الفيتنامية حققت نجاحًا في كل من السينما والتلفزيون. منذ أكثر من 35 عامًا، دخلت صناعة السينما وحققت النجاح مع أول سيناريو لها " حكاية خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا " وحصلت على جائزة أفضل كاتبة سيناريو في مهرجان فيتنام السينمائي الثامن عام 1988. ككاتبة سيناريو، فهي مؤلفة العديد من الأفلام: حكايات خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا، مصير الموتى، محارب بودي، فخ الحب... وهي أيضًا مؤلفة العديد من سيناريوهات الدراما التلفزيونية مثل: دموع بين قرنين من الزمان، مفترق طرق الزمن، العنكبوت الأخضر، شفرة السحر، التحول، الورود الخضراء، قصة طوف القرية، لمس الفجر، هوى - موسم المشمش الأحمر، الهوس الأخضر، ضد الأمواج، لعبة الحياة... |
[إعلان رقم 2]
مصدر
تعليق (0)