من "فضيحة" فيلم Southern Forest Land، وفقًا لكاتب السيناريو ترينه ثانه نها، فإن الاستمتاع بفيلم معين أو نقد عمل فني بشكل عام يجب أن ينبع من موقف محايد وعلمي.
 |
| وتعتقد السيدة ترينه ثانه نها أنه من خلال الجدل الدائر حول فيلم Southern Forest Land، ينبغي للجمهور أن يستمتع بالفن بشكل محايد. (الصورة: NVCC) |
من "فضيحة" أرض الغابات الجنوبية
في مواجهة الآراء المتضاربة المحيطة بفيلم Southern Forest Land ، في رأيي، فإن كل عمل فني يثير ضجة في الرأي العام عندما يتم "إصداره" هو علامة جيدة، تُظهر أن العمل "لديه ما يقوله". "." تعتبر المناقشات المهنية حول العمل ذات قيمة لا تقدر بثمن بالنسبة للفرق الإبداعية.
لكن طريقة تقديم التعليقات على شكل نقد و"تصنيف" المؤلف والعمل هي موقف من التقدير الفني غير اللطيف وغير العادل وغير الموضوعي وغير العلمي. لقد حدث هذا من قبل وأدى إلى تدمير العديد من الفنانين.
في حالة نسخة 2023 من Southern Forest Land ، أعتقد أن سبب الضجة الأخيرة هو أن جزءًا من الجمهور، في "حالة" من الروح الوطنية، نظر إلى الفيلم وفحصه بإيحاء بأنهم يحملون بين أذرعهم.
لقد تم تضخيم الاستنتاجات من تفاصيل صغيرة جدًا، مما أدى بمجتمع الإنترنت إلى فهم أحادي الجانب. هناك حتى أشخاص لم يروا الفيلم مطلقًا ولكنهم "حذوا حذوه"، مما أدى إلى خلق موجة غير ضرورية من ردود الفعل تجاه العمل الفني.
بشكل عام، أعتقد أن الاستمتاع بفيلم معين أو نقد عمل فني بشكل عام يجب أن يأتي من موقف عادل وعلمي. يمكنك انتقاد "ذلك"، ولكن ابدأ من فهم العالم الحقيقي.
التكيف الأدبي هو مصطلح أدبي يشير إلى طريقة عامة للكتابة تسمى التكيف، حيث توجد على الأقل 3 طرق شائعة للقيام بذلك:
التكيف الأصلي، أي أن يكون مخلصًا تمامًا للأصل، فقط باستخدام لغة تعبير مختلفة. ومع ذلك، لا يتم اتباع هذه الممارسة بشكل صارم من قبل المؤلفين المتبنين. على الأقل هم قراء لهم نفسيتهم الاستقبالية الخاصة بهم، بغض النظر عن مدى ولائهم، فالأعمال المشتقة لا تزال تحمل علامات شخصية (عواطف، تفاصيل، مواقف...) للمبدع.
التكيف هو معالجة أكثر حرية للعمل الأصلي، استنادًا إلى الموضوعات الأساسية والمواقف والشخصيات وما إلى ذلك من العمل الأصلي. يجوز للمحول أن يضيف إلى العمل المشتق أو يحذف منه مواقف درامية أو إعدادات أو شخصيات غير موجودة في الأصل، طالما أن ذلك يساعد على جعل العمل المشتق أكثر جاذبية، وأكثر وضوحًا في المعنى، وأكثر تقديمًا جوهريًا. .
"إنها مستوحاة" وهي عمل أكثر ليبرالية في التكيف. في الأعمال المشتقة، يمكننا أن نرى أن الإعداد، والوقت، والشخصيات... تشهد تحولات أو توسعات كبيرة، طالما لا يوجد انحراف عن شخصية الشخصية المحددة في العمل، وكذلك الغرض. وهذا يعني ضمان الحفاظ على الموضوع النهائي للأصل.
وهذا يحدث في السينما والمسرح. مع كل هذه الطرق الثلاث الأساسية للتكييف، يكون الأمر قانونيًا تمامًا طالما كان هناك اتفاق بين المؤلف الأصلي (أو مالك حقوق الطبع والنشر) ومؤلف العمل المشتق.
 |
| السيد تران - يلعب دور أوت لوك لام وهاو كانج - يلعب دور آن في ملصق مسلسل Dat rung phuong Nam. (الصورة: ثانه هوين) |
الاستمتاع بالفن يجب أن يكون صحيًا
يعد إنشاء أعمال فنية تعتمد على مواد تاريخية موضوعًا حساسًا ومثيرًا للجدل دائمًا، ليس في فيتنام فحسب، بل في جميع أنحاء العالم. لذا، في حالة أرض الغابات الجنوبية ، نحتاج إلى أن نكون أكثر انفتاحًا عند قبول الفن. يعد التاريخ موضوعًا/مادة مثيرًا للاهتمام ويشكل تحديًا للمبدعين.
ولكننا نعلم أيضاً أن مفهوم "الولاء للتاريخ" غامض إلى حد كبير. لأنه إذا أردنا الولاء المطلق، يجب أن نلجأ إلى كتب التاريخ أو الأفلام الوثائقية. أما بالنسبة للأعمال الخيالية، بما في ذلك الأدب والمسرح والسينما والرسم، إلخ، فإن الموضوعات التاريخية هي "أرض" لخيال المبدعين واستنتاجاتهم الفلسفية.
لقد لاحظت في الآونة الأخيرة أن الأدب والمسرح قد تقدما كثيرا على السينما في هذا الموضوع. لقد كتب العديد من المؤلفين الأدبيين والمسرحيين أعمالاً مبنية على موضوعات تاريخية. في حالة السينما، نظرًا لأن الميزانية المطلوبة لإنتاج عمل ما كبيرة جدًا، فيجب توخي المزيد من الحذر.
ولكن هذا يكفي لنرى أن التاريخ ليس "قيدًا" للمبدع. إن الإبداع يجب أن يرتكز على قدرة المبدع على التأمل وخياله الواسع، طالما لم يتم تشويه روح العصر الذي يستغله.
ولمنح الروايات التاريخية والتعديلات حياة جديدة في مجتمع اليوم، أعتقد أن هناك جانبين للمشكلة. من جانب المؤلف، يجب عليه عند الشروع في موضوع تاريخي أو مرتبط بالتاريخ، استشارة خبراء تاريخيين أو وثائق تاريخية مطبوعة رسميًا. ولكن هذا لا يكفي، بل إن عملية "التدقيق المتبادل" مع مصادر الوثائق وآراء الخبراء ضرورية أيضاً، حتى نتمكن من إنشاء وتأليف روايات من تلك الوثائق بحرية وثقة.
وأما بالنسبة للمشاهد، فلا ينبغي له أن يشاهد الأفلام أو يقرأ الكتب من وجهة نظره المتحيزة، لأنه غير متأكد من صحة ما يعرفه. استمتع بالفن لتقييم المنطق الداخلي للعمل نفسه، ووضعه في روح العصر. لا تحكم على القيم التاريخية للقرون الماضية من خلال تلميحات اليوم. وهذا هو الموقف العادل والصحي والمتحضر تجاه تقدير الفن.
تواجه السينما الفيتنامية العديد من التحديات والصعوبات. كانت هناك أوقات حيث يمكن لتفصيلة واحدة في العمل أن تصبح كارثة بالنسبة للمؤلف، والعمل يأتي من تفكير غير أدبي. أعتقد أننا بحاجة إلى تجنب هذه الكوارث قدر الإمكان، حتى تتمكن الأدب بشكل عام والسينما بشكل خاص من الحصول على حياة بريئة ومنفتحة وتقديم العديد من المشاعر الجميلة للجمهور.
ترينه ثانه نها هي كاتبة سيناريو نادرة في السينما الفيتنامية حققت نجاحًا في كل من السينما والتلفزيون. منذ أكثر من 35 عامًا، دخلت صناعة السينما وحققت النجاح مع أول سيناريو لها " حكاية خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا " وحصلت على جائزة أفضل كاتبة سيناريو في مهرجان فيتنام السينمائي الثامن عام 1988. ككاتبة سيناريو، فهي مؤلفة العديد من الأفلام: حكايات خرافية للأطفال بعمر 17 عامًا، مصير الساحرات، محارب بودي، فخ الحب... وهي أيضًا مؤلفة العديد من سيناريوهات الدراما التلفزيونية مثل: دموع بين قرنين، شوكة الوقت، العنكبوت الأخضر، شفرة السحر، التحول، الورود الخضراء، قصة القرية، لمس السلام مينه، هوي - موسم المشمش الأحمر، الهوس الأخضر، ضد الأمواج، لعبة الحياة... |
[إعلان رقم 2]
مصدر
تعليق (0)