موصل
باعتبارها واحدة من أوائل الفنانين القلائل في بلدنا الذين نجحوا كأمناء معارض، وشاركوا في العديد من المشاريع الفنية في جميع أنحاء العالم، وكمُنسّقة مستقلة، قالت الفنانة تران لونغ: "تعمل صناعة أمناء المعارض بهدوء في فيتنام منذ ما يقرب من 30 عامًا، وتساهم في العديد من الجوانب في تطوير الفن مثل الاستشارات والتعليم والتنظيم والاتصال ... وجلب الفن الفيتنامي، وخاصة الفنون البصرية، إلى العالم". إنهم هم الذين يقومون بتصور واختيار الأعمال لتنظيم معرض فني أو حدث.
إن تنظيم الأعمال الفنية هو عمل يظهر بشكل متزايد جنبًا إلى جنب مع المعارض والفعاليات الفنية (صورة توضيحية)
وفقا للفنان تران لونغ، ينقسم أمناء الفن إلى 3 مستويات. النوع الأول هم المنسقون التقليديون، الذين يقومون فقط بعمل اختيار الأعمال الفردية وتجميعها معًا وربطها معًا في قصة موضوعية وهيكلتها في معرض مخصص. أما النوع الثاني من المنسقين فلا ينتظر الطلبات، بل يبحث بشكل استباقي في القضايا التاريخية والسياسية والاجتماعية وما إلى ذلك، ويبحث في المجموعات المستهدفة والمجتمعات الفنية لإنشاء توجه واختيار الأعمال الفنية المناسبة لعرض فني.
أما النوع الثالث فهم أمناء المتاحف الذين يمتلكون سنوات من الخبرة، ولديهم معرفة عميقة ورؤية واسعة. إن الأحداث التي ينظمونها ليست واسعة النطاق فحسب، بل تحمل أيضًا رسائل عميقة. ما يختلف هو أن القائمين على هذا المستوى لا يختارون الأعمال المتاحة فحسب، بل يطلبون أيضًا أعمالًا. في ذلك الوقت، يمكن للمنسق أن يصبح مستشارًا للفنان، ويدعم الفنان لتحقيق الرسالة والبنية المناسبة للعمل، وربطها كجزء من النظرة العامة للمعرض بأكمله...
إن تنظيم الأعمال الفنية يتعلق أيضًا بربط معنى وقيمة وجمال الأعمال الفنية بالجمهور (صورة توضيحية)
قال الفنان نجوين ذا سون، المحاضر في كلية العلوم متعددة التخصصات بجامعة هانوي الوطنية، والذي أشرف على العديد من المجموعات الفنية المحلية والمشاريع الفنية: في المؤسسات الثقافية المهنية في جميع أنحاء العالم، لا يوجد معرض بدون أمين، فهم يأخذون هذه الوظيفة على محمل الجد. إن مهمة أمين الفن هي رعاية مجموعة من الأعمال الفنية وتفسيرها وإنشاء قصة للمعرض. ولكي يتمكن من القيام بذلك، يجب على المنسق أن يتمتع بالمعرفة المهنية والخبرة الشخصية والممارسة الفنية. يجب على المنسق أن يفهم الفنانين والفن بشكل جيد للغاية، وأن يكون قادرًا على ربط العديد من المجالات مثل وكالات الإدارة، والمنظمين، ووسائل الإعلام، والمتاحف، وما إلى ذلك.
"ومن هنا، يمكننا أن نؤكد أن أمين الفن هو الشخص الذي يخلق روابط بين الأعمال الفنية، وبالتالي يخلق مجموعة أكثر قيمة بكثير من المجموعة المنفصلة لكل عمل. إن تنظيم الفن هو أيضًا ربط معنى وقيمة وجمال الأعمال الفنية بالجمهور. ولا يشمل "تنظيم الفن" اليوم اللوحات أو الأعمال الفنية فحسب، بل يشمل أيضًا العديد من مجالات الفن الأخرى مثل الهندسة المعمارية والسينما... ومع ذلك، في فيتنام، لا تتمتع هذه الوظيفة بوجهة نظر محددة، ولم يتم التأكيد على أهمية الشخص الذي يقود المعرض" - قال الفنان نجوين ذا سون.
لا تزال عفوية، مجزأة
على الرغم من الدور المهم الذي لعبته مهنة أمين الفن في تطوير الفن الفيتنامي، إلا أنه بعد مرور ما يقرب من 30 عامًا على تطويرها، لا تزال علامة مهنة أمين الفن باهتة إلى حد ما في المجتمع.
لا تزال علامة مهنة أمين المتاحف الفنية باهتة إلى حد ما في المجتمع (صورة توضيحية)
وفي شرحه لهذه القضية، قال نجوين آنه توان، مدير الفن والمُنسّق في Heritage Space: "إن الاعتراف بالاهتمام بالفن كمنصب قادر على خلق روابط بين الفن والمجتمع، وتحديد جماليات الفنانين والأعمال، وإنشاء نظام من الوعي بالقيم الثقافية والفنية للمجتمع لم يظهر بعد في البيئة الفيتنامية.
لأنه حتى الآن لم تكن لدينا سياسة موحدة بشأن الثقافة أو منصب القيّم على المتاحف في الدولة. لذا فإن القائمين على المتاحف الفردية مثلنا يعملون بشكل مستقل وعفوي، ويعملون في الغالب مع منظمات خاصة لم تكن لها علاقة متزامنة مع الدولة لتطوير الفن المعاصر بشكل خاص والفن الفيتنامي بشكل عام. أعتقد أن هذا يعتبر هدرًا كبيرًا للموارد البشرية. لأنه في كثير من الأحيان يتم طلب المعلومات منا ودعوتنا من قبل المنظمات الأجنبية للمشاركة في المشاريع الفنية التي تقام في الخارج. كما أنهم يستغلون قدراتنا، ولكن هذه المهارات لا يتم استغلالها كثيرا للمساهمة في تطوير الفن في الوطن الذي نعيش فيه.
وفقا للفنان نجوين ذا سون، فإن السبب وراء بقاء مهنة أمين المتحف غامضة في أذهان كثير من الناس هو أن الفن المعاصر - حيث يتم توضيح دور أمين المتحف بوضوح - لم يتطور بقوة بعد. معظم أفراد الجمهور يعرفون فقط عن الأحداث الفنية التقليدية.
وبالإضافة إلى ذلك، وعلى عكس بلدان أخرى في العالم، لا تزال فيتنام لا تملك منشأة لتدريب أمناء المتاحف المحترفين. وهذا هو السبب الثاني لعدم وصول مهنة أمين الفن إلى مكانة تليق به حتى الآن. معظم أمناء المتاحف الفنية في بلادنا هم فنانون ممارسون، ولكن بعد فترة من الوقت يتجهون إلى العمل في مجال المتاحف لأنهم يريدون مساعدة زملائهم أو إنشاء مجموعاتهم الخاصة. لأن هناك ظاهرة تتمثل في رغبة الفنانين في إقامة معرض ولكنهم لا يعرفون كيفية الحصول على الإذن والتنظيم والترتيب والتواصل. وفي الوقت نفسه، لا يوجد تقريبًا أي من أمناء المتاحف الفنية المشهورين في العالم يأتون من الفنانين الممارسين.
بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المعارض في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومجزأ، ولم يتم الاعتراف بها بعد كمهنة حقيقية (صورة توضيحية).
ويشاطر الفنان تران لونغ الرأي قائلا: بشكل عام، لا تزال صناعة تنظيم المعارض الفنية في فيتنام تتطور بشكل تلقائي ومجزأ، ولم يتم الاعتراف بها بعد كمهنة حقيقية. عادة ما يظهر لقب "القيّم" فقط في المساحات الفنية الخاصة والمعارض التجارية، لكنه لم يظهر أبدًا في الفئات المهنية أو كان له اسم رسمي في وحدات الفن العام.
"الأمر الأكثر حزنًا هو أن لدينا أمناء معارض دوليين، لكنهم مجرد أفراد، ومجموعات صغيرة، تفتقر إلى أساس متين. وهذا يؤدي إلى حقيقة مفادها أن أمناء المعارض الفنية الفيتناميين الذين يظهرون في معارض عالمية المستوى نادرون للغاية. وبالمقارنة بمنطقة رابطة دول جنوب شرق آسيا، فإن أمناء المعارض الفنية الفيتناميين يتخلفون عن معظم البلدان، على قدم المساواة مع كمبوديا وأفضل فقط من لاوس وميانمار"، كما قال الفنان تران لونج./.
[إعلان رقم 2]
المصدر: https://toquoc.vn/giam-tuyen-nghe-thuat-viet-nam-con-nhieu-thach-thuc-20240626154156998.htm
تعليق (0)